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李日辉，字显光，祖籍广东茂名，一九七五年毕业于广州美术学院。师从岭南画派宗师关山月、黎雄才。中国美术家协会会员，国家一级美术师，职业书画艺术大家。曾从事舞台美术、室内外、园艺、广告和酒店设计与研究工作。

李日辉自创的墨彩画是继岭南画派后的又一新探索和创新，是一个新的突破，具有与众不同的独特风格。而且无论在尝试、探索、追求、表现上均有所造诣和创造。受岭南画风熏陶的影响，国画作品题材以大山大水为主，气势恢宏，水气充盈，不拘一格。笔墨气韵生动、痛快淋漓；墨彩典雅厚重，既有深厚的传统基奠，又有融合西画的光色效果；既有北方浑厚的山水气势又表现南方淡雅之气，融合着南北差异。最难能可贵的是能把水彩画、油画与国画中西结合，这种三合一的风格，浑然天成，别有灵奇，自成一格，产生了意想不到的艺术效果。读起来令人心旷神怡，容易产生强烈的共鸣。正如当代字画、古董鉴评家黎展华所说：李日辉是一个拥有深厚艺术根基和素养的画家，是一个在未来有更大拓展空间的画家，其发展和前景是不容置疑的。

李日辉曾应邀到美国、香港等地多次举办个展，作品也经常在全国各地参展或参赛，经常获得大奖。作品入选《中国当代艺坛精品》和《中国书画百年》，在当今画坛已经产生了较大影响。不少作品被国内外收藏家争相收藏，其中巨作《黄河魂》200x600cm由蒙娜丽莎陶瓷集团收藏，《秀色岭南》550x550cm由珠海国际会展中心收藏。

•中国美术家协会会员

 •国家一级美术师

 •中国岭南墨彩画院院长

 •中国艺术家协会南方艺术创作中心

 •常务理事

 •中国文化艺术人才协会理事                                     

 •中国书画研究院、创作院画家

 •《中国书画报》特约画家

山魂水魄墨彩飞扬的生命礼赞

—李日辉山水画作品解读

文 / 黎展华

中国山水风光作为与人类相对应的客体存在，历朝历代为山河写照和立传的画家恒河沙数，名画名作层出不穷，可谓山外有山，水外有水，天外有天，一山更比一山高。

其中，经典的山水精品，如：隋代展子虔的《游春图》、唐代王维的《辋川图、》宋代张择端《清明上河图》、元代黄公望的《富春山居图》、明代董其昌的《高逸图》、清代黄翚的《秋山萧寺图》近代黄宾虹的《富贵江图轴》、现代张大千的《爱痕湖》、当代李可染的《万山红遍》、等等，耳熟能详，延绵不绝。

中国山水画集中体现着中华民族的文化、哲学的内涵，它携带着历史的信息，人文的信息之光辉，无论是在它产生、发展、流变的基础上，还是在星光灿烂的世界文明的天幕上，它都光彩夺目，辉映八方。其产生、发展、演变过程中一直沐浴着“儒、道、释及玄学”等文化思想的阳光雨露，可以这样说，任何一幅历史上流传下来的经典山水画，都包含着诉诸视觉的可见之景，诉诸情感的可会之景观；景是境的载体，境是景的灵魂。景与境离不开一个“情”字，唯有情之景才能上升到诗的境界。

艺术是有生命意味的形式，在一定的意义上讲，没有形式就没有艺术，艺术形式构建的本质意义在于创造，以自然之景而进入艺术之境。景与境——极文思之蕴籍，深微要眇，意味冲融，有效地传达出个人的主观心绪、精神与情感，称之为最高“境界”。

在李日辉的山水画中，我们读到了新的语境和新的唯美内涵，和山水画的全新境界。李日辉是一位既有传统功力，又有现代观念；既追溯画史，又不忘创造；既有古法的痕迹，又明显呈现时代气息，在他缒幽凿险天地造化的艺术精神中，以诗意的目光，注视着自然山水的时候，情感的倾注和对自然的爱恋，以及对自然山水的主观感受和归纳悟对中，摄取了大自然山水的魂魄，然后铸造出山水画的诗情和画意，他的山水画中分明让人感觉到“有空气和阳光，春雨和暮霭，云蒸和霞蔚，色彩和声音，升腾和弥漫”。分明让我们感觉到“山是动的，水是活的，山水是有生命的”可以让我们在他的山魂水魄墨彩飞扬、氤氲回荡的作品中洗涤浮尘、过滤浮躁。在他心旷神怡，蔚为大观，气势恢宏，苍茫大气，天人合一的作品熏陶中，引起强烈的共鸣，以及对生命的礼赞。

最引人注目的是，李日辉凭借着对水彩画、油画、现代水墨以及书法打下厚实的基础和扎实的功底，感悟到了大山大水审美上新的发现，在每一幅山水作品中蕴含着自己的学问修养，心灵磨砺，人格性情，艺术气质和审美理想，率性而作，极尽遣兴，无论在尝试、探索、追求、表现上均有所造诣和创造，处处显示出他多方面的才能和修养。

画家李日辉善于汲取日月精华和山水的澄怀味象，对自然山水进行着审美视觉语言序列的全新诠释，经过反复的探索和揣摩，最终达到了构图灵活多变、景色如梦如幻、笔墨气韵生动、墨彩典雅厚重，既有深厚的传统基奠，又有融合西画的光色效果，中西融合，自成一格，游目聘怀，遐思不尽，浑然天成，别有灵奇，江山无尽，正大气象，不与人同，不与凡同的时空和灵山秀水的视觉效果，让人欣赏的过程中如听天籁，如沐山风，如置身于世外桃源的感觉，令人流连忘返。

李日辉的山水画创作，从自然山水到人文山水的笔墨形态的转换，是成功的。一般来讲，对山水的认识并将线条提炼于纸上的画家很多，但能将人文精神显示露在作品当中的画家却少之又少，所以，说明了笔墨形态的转换是一个带有全局性和永恒性的艺术命题。

笔墨形象的改变与审美内涵的提升无疑是转换的特征和特点，心灵对自然的感应，物化成笔墨，就会变得更加丰富与多彩。李日辉在他研习历代名家山水画作过程中的重新建构，领悟山水神韵方面的努力，不断完善当代山水画审美的图式，以及成熟的画风和独创的个性化山水符号。李日辉和无数的山水画家一样，在创作中似乎忘却了自己，淌佯在“渊默无声”的想象里创作，沉醉在“洪钟未击”的瞬间观照中，将生命融入并隐没在山水画的创作中，而刹那终古。

画家李日辉的作品给人们更多的感觉是精神的，诗意的，形而上的，情绪的，心灵状态的，在山光水色的墨彩飞扬中折射着他丰富的人生历练，和对山水画形态以及内蕴的重组和消解，其艺术的广度、纬度、深度和高度都蕴含着历史人文和当下人性的光辉。

日前，李日辉的艺术状态和墨彩精神，以及审美视觉的冲击力被越来越多的人所关注和认同，他视野境象中的巨制山水作品所传递出来大美的内涵，更是引起了同行的高度重视和震憾，尤其是他笔墨创造上的审美意趣更是引起了史学家、美术评论家的肯定和赞扬。他作品的影响力和强大的生命力已经进入到艺术指数的排行榜较前的位置，他的山水作品日益成为艺术市场的宠儿，不少经典作品被美术馆、博物馆和艺术机构所收藏。

作为一个书画鉴定家和评论家，我是这样认为的：中国艺术向来是以境界论高下，境界更是中国山水画品评和鉴赏的终极指归，画家李日辉由于他杰出的艺术建树和独具魅力的创新风格，以及艺术创造的强大生命力，可以预见在不久的将来，他将会在历代的山水画家承前启后的名录中有他骄人的身影，这是不容置疑的。

                        （黎展华：中国艺术家协会南方艺术品鉴委员会执行委员长、广东华文国学研究院客座教授、广东省人民政府文史馆信息化研究院副院长）

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