（写作技巧之‘钓鱼’）
看到钓鱼，也许有的作者会很好奇，写书跟钓鱼有几毛钱的关系。
其实最简单的解释：小说的精彩故事剧情就是饵，读者自然就是作者想要去钓的
那条大肥鱼，至于能不能钓到鱼，和鱼饵的品质好坏有着密不可分的关系
写书其实就是作者和读者之间的斗智斗勇，小说的内容和剧情走向，角色与角色
之间的碰撞，以及爆发出来的情感，完全都是由作者自己本身在掌控。
说白了，你才是自己小说世界当中的那个神，你才是那个世界真正的主宰者。
当你所描写出来的故事完全吸引住了读者以后，你就能够占据主动，可以选择在
任何恰当的时机拉钩。
而这又牵扯到一个吊胃口的窍门。
看看那些热门书籍，书评区经常会有读者冒泡，催更，抱怨作者更新的像蜗牛一
样慢，其实他们就是一些上了钩的鱼儿。
作者经常会采取一个吊胃口的方式来挑逗他们，当读者们每一次眼看着谜底就
要揭晓，即将触摸到真相的时候，作者往往就会立刻结束那一章，让那些读者欲罢
不能。
当然，采取吊胃口的写作方式也要适当，不能太过头了，一次两次可以，当随着
次数逐渐增多，肯定会有读者失去耐性，到时候可就得不偿失了。总体还是需要看
情况而定，需要作者自己把握好那个度。
只要把鱼饵的饵料做好，鱼儿总是会上钩滴！
再说句无关的话，虽然现在很多作者抱怨，说现在的读者挑三拣四，眼睛里容不
得沙子，其实情况也并非如此，对于大部分读者来说，只要小说写的流畅，有节奏
感，故事具备一定的吸引力，读者都会愿意去品读。
天底下再也难以找到这么一群容易满足的可爱鱼儿了。
（不过任何情况下都有例外……）
关键的重点，还是在于作者到底有没有在用心去写。
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（写作技巧之‘曲调’）
这里所说的曲调，其实就是指的小说故事里所表现出来的跌宕起伏。
众所周知，一首好听的曲调，都是由各种高低不同的音调和旋律所组成。写书同样
如此，这又牵扯到我们之前所提到的节奏。
一首曲子有轻重缓急之分，小说的故事也必须要有高潮和低潮。曲子在温顺或者激
情高昂的时候就需要经过精心设计，小说当中的低潮和高潮更需要作者精心去设计。
这个技巧运用好了，对于高潮前后的把握也就能够手到擒来。
设定一个持续低潮的桥段，加入转变过程，让这个转变过程迅速的凝聚成为一个高
潮。
举个最简单的例子。
主角和自己心爱的人被一个敌人追杀，期间因为某个原因，主角的实力耗尽，并且
受了伤，两个人相依一路逃奔，历经了艰险（总之把他们逃命时候的情节描写的越狼
狈越好）。
最后二人好不容易找到了一个山洞，躲在了洞中，可是无奈最后还是被敌人寻到。
主角一度被敌人羞辱。
这时候主角掏出了自己唯一的救命法宝，但是在关键时刻，法宝却失去了应有的
作用，主角二人再次陷入绝望。
之后主角被虐的趴在了地上，奄奄一息，也就在此时，主角迷迷糊糊间，居然看到
那个禽兽欲途猥亵自己最为心爱的女人，一双魔掌渐渐朝自己心爱的女人逼近。
猪角心中的怒火瞬间冲破云霄，把皇帝老儿都给冲飞了。
在这样一个关键时刻，主角突破了！惊天动地！
突破以后的主角如同一头地狱猛兽般和那个敌人大战，这时候作者就可以尽情的宣
泄了，随便怎么去蹂躏那个敌人都可以。
唔——最好爆了他的菊花！（邪笑）
其实上面这一个桥段是小说里面最常见的一种，但是它所运用的方法就是我们现在
所讲到的‘曲调’的描写方法，也就是所谓的节奏感，一段持续的低潮，通过一个个
突发的转变，立刻迸发成为一个大高潮，前后节奏形成了鲜明对比。
嗯——也许这就是传说中的节奏感紧凑吧……
同样的方法，也适合于都市类或者其它类别的小说创作。
所以作者只要掌握好了自己小说当中的曲调，掌握好了故事的节奏，那么想要叙述
出一个好的故事，又有何难？
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（写作技巧之伏笔）
对于伏笔，是小说当中另外一种不可或缺的部分。
人们常说，一本没有伏笔的小说，就相当于一个女人没穿衣服。一切都是以最为
原始的状态暴露在你的面前，但是却给不了你那种神秘感。
一个完全果露的女人，和一个身披素衣，半遮半掩
，雪嫩肌肤赤果在外面的女人，
她们同时站在你的面前，你会选择哪一个呢？
（如果你回答“我两个都要！”）
（那你可以去屎了！！）
唔——反正让我来选的话，我会毫不犹豫的选第二种。
人是一种高等生物，总是会对自己喜欢的东西抱有一丝神秘的幻想。
大多数时候，幻想都要比现实美丽多了，不是吗！
而我们的小说亦是如此，伏笔埋设的效果，就是在于会给作者带来一丝意想不到的
惊喜。当谜底揭开，读者才恍然大悟……原来是这么回事儿。
如果真的能达到这种效果，那说明你的伏笔算是很牛掰了。
而提到伏笔，有的人也许不得不马上联想到某点的坑神，而之所以能被称之为坑
神，难道只是因为作者在创作的时候挖坑挖的多吗？
不，我想不是的，一个好的伏笔，并不是需要在自己的文章里添加多少多少坑，而
是在于那些坑，挖的够不够深，够不够隐秘。
同时作者同志们需要注意，不要平白无故的给自己的书里埋一个伏笔，有的时候，
心血来潮并不是一件什么好事儿。
要知道任何伏笔的埋设都是要具备一定意义的，它不光只是要给读者带来惊喜，还
有一条，就是对主线的推动有着相关的作用。
伏笔的埋设一定不要脱离故事的大纲，伏笔必须要和自己的主线有所联系。
而且伏笔在铺设以后，最好把它给记录下来，因为在所有作者当中，有大多数作者
都会把自己所埋的坑遗漏，甚至遗忘。
以至于到了最后，书都快完结了，却被一些读者指出来还有坑未填，那个时候作者
肯定就会觉得格外郁闷了，所以要养成一个随手记录的好习惯。
总之呢，伏笔，肯定是要有，关键还是看作者怎样巧妙的去埋设。一个好的伏笔，
绝对能给你的书增添不少光彩。
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（写作技巧之角色塑造）
如果说故事是你小说里面的命脉，那么角色，就是你小说里面的血液。
如何让你的血液保持新鲜，自然就需要作者去塑造出一个又一个饱满的角色。
何为饱满，其实就是性格鲜明。
本来小说就是完全依靠作者的想象，天马行空，让作者凭空去构造出一个个角色，
并且要用文字去把这些虚幻的人物清晰的描写出来，对于这样的任务，我想任何一个
人都不会说它很简单。
而对于新人作者来说，其实最需要掌握的就是那么几点。
首先要搞清楚人物的描写到底分为哪几种。
一，外貌描写
二，性格描写
三，语言描写
四，动作描写
四种描写相互依存，很多新作者很容易犯一个错误，就是习惯性的在塑造一个角色
的时候采取单一，或者认为自己最为拿手的一种方式去构造人物。从而忽略了其它的
描写方式。
但是往往仅凭这样，所构造出来的人物却总是如同木偶，并且不被读者所记住。
不要认为自己擅长语言描写，然后就一个劲儿的去增加角色之间的对话。
或者说自己擅长外貌描写，然后每个角色出来后，就从头发丝到脚指甲的用文字去
勾画一遍，其实完全没有这个必要。
这样的描写方式，不但达不到你自己想要的那种鲜活的效果，可能还会适得其反，
让读者有种腻味甚至嫌弃的感觉。
一个成功角色的塑造，不只是依靠一种，或者两种单一的描写方式就能把角色给写
活，更多的还是需要四位一体的结合。
至于人物塑造鲜明，你可以给角色设定一个特点，例如外貌描写来说，最容易让
人记住的就是什么光头，要么就是脸上带个疤，这是很多作者都喜欢，并且经常去使
用的一个方法。
再例如外貌描写当中的神态描写，有时候一个猥琐的模样，也能让读者记忆深刻。
提到那个角色的名字就会感觉想揍他一拳的冲动。
体型方面也是一种，什么骨瘦如柴，肥头大耳。都是最基本的特点塑造。
至于动作，你可以给一些角色添加一个小小的习惯，比如柯南，一些喜欢看柯南的
龙龙们，心里应该对柯南有个小印象，那就是柯南有时候总会习惯性的用手指去扶一
下眼睛框，虽然是个小动作，但是如果出现的次数多了以后，就会自然而然的在人们
的脑海里留下一个印象。
这是一个加深角色塑造的方法，可以替换成其它动作，例如习惯性的摸摸鼻子，摸
摸耳朵，摸摸大腿——
咳，大腿就算了……
总之，你在给一个角色设定了一个鲜明的特点以后，还不够，你还需要在今后的描
写当中多次去提及这个角色的特点。不用很频繁，但是至少每一个角色的特点都要提
及那么几次，要不然读者也会忘记，甚至搞混。
要知道读者也是人，他们并不是上帝，不是万能的，而且读者看书也只是为了图
个爽，他们看书并不是为了去练习自己的记忆力。
因此，作者在这方面就得多下些功夫。
当一个鲜活的角色塑造出来以后，相信作者自己都会被自己所塑造的角色所感染。
这也就是到了一个境界。
境界的提升，意味着你以后的荷包里会增添更多的毛爷爷。
唔——写到这里，大家不妨去尝试一下，抛弃以前自己所主张的单一的那种人物塑
造法，试着去练习一下四位一体的人物种塑造法，相信会略有所获。
以上，就是关于角色塑造的一些浅谈。
而对于一些自己所知的写作技巧，也全部都已经分享给了大家。
文文写到这里，已经算是告以一个段落了。
后面可待补充……
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