莎翁十四行诗：梁宗岱译

莎士比亚十四行诗第十八首。

注：每行末尾的字母为韵脚。

           Sonnet XVIII

                Shakespeare

Shall I compare thee to a summer's day?                   a

Thou art more lovely and more temperate:                b

Rough winds do shake the darling buds of May,        a

And summer's lease hath all too short a date;            b

Sometime too hot the eye of heaven shines,              c

And often is his gold complexion dimm'd;               d

And every fair from fair sometime declines,             c

By chance or nature's changing course untrimm'd;     d

But thy eternal summer shall not fade                      e

Nor lose possession of that fair thou owest;              f

Nor shall Death brag thou wander'st in his shade,       e

When in eternal lines to time thou growest:               f

So long as men can breathe or eyes can see,              g

So long lives this and this gives life to thee.              g

       大约在 1590 至 1598 年间，莎士比亚一共创作了 154 首十四行诗。英国伦敦在 1563 到 1665 年期间，很是闹了几场有规模的瘟疫，致使伦敦人口剧减。据说莎士比亚有位伯爵朋友，喜欢他的文采，也是他的保护人，曾在闹瘟疫的时候请莎士比亚去他的乡间农场避祸。有研究资料认为莎士比亚就是在避难期间创作了那些十四行诗。

    莎士比亚的十四行诗据说就是献给那位伯爵的。还有研究者认为莎士比亚可能有同性恋倾向，不然他怎么跟那位伯爵关系那么密切？不过，这就太过八卦了，尽管这个风声起自英国。再说了，莎士比亚瘦长脸，长得也不好看。而且莎氏也就是对于社会、人性了解深，剧本写得好，诗歌做得好，演戏却不怎么好。他总共上台次数不多，还都是演不露脸的小丑、鬼魂。

    上面列举的第十八首，大概可以算是莎翁诗流传最广、最为人喜爱的一首了。不管怎样，反正这首是我最喜欢的。

       十四行诗原产意大利，疑似乔叟（1343-1400）出使意大利期间带到了英国。十四行诗也有不同结构、格式。莎士比亚的十四行诗与原来意大利的有些不同，是由三个 quatrains（四行体）最后加上一个 couplet（二行体）构成，一共十四行，每行十个音节（syllables），每两个音节算一个 foot（音步）。每个（其实是绝大多数）音步先抑后扬（即前音节清读后音节重读），这种格律称为 iambic pentameter，“抑扬五步格”。

       莎士比亚的“抑扬五步格”结构严谨，韵脚为：abab, cdcd, efef, gg，特别富有音韵美，读起来朗朗上口，适合传诵。然而，虽然如此，十四行诗主要盛行于欧洲文艺复兴时期，其后，越往现代发展，十四行诗越加失宠，时至今日可说已经快要无声无息了。

       现代西方人崇尚自我中心，追求个人至上主义，不喜欢受到限制。他们认为十四行诗结构严谨、篇幅有限，严重限制了他们的创作、抒发自由，所以我们都知道，他们现在喜欢的是自由体诗歌，free verse，blank verse，什么长度、韵脚等等局限，一概不要。

       问题是，自由体虽然说是可以天马行空、百无禁忌了，却也越来越接近散文白话，越写越像小说了。

       下面我们看梁宗岱先生的译文。

       梁宗岱先生的译文是我一向喜欢、佩服的。

       梁宗岱（1903-1983）16岁就荣获“南国诗人”桂冠，28岁被聘为北大教授，后赴广州中山大学建立法语专业，再后转入广州外语学院，直到1983年去世，他都在广外法语系任教授，是一位精通英、法、德、意四国文字的语言大师、大翻译家。

梁译莎氏第十八首译文，每行 12 个字，很工整，符合原诗的 iambic pentameter（抑扬五步格）的规整格律。译文中，第一个 quatrain 以及最后一个 couplet 都做到了押韵，这些都贴近了iambic pentameter 的形状。

此外，第一行和第二行都译得非常优美。

“天上的眼睛”也对始于中世纪、止于文艺复兴的这种英式粗鄙比喻作了大胆、合理的保留，“机缘”、“无常的天道”等表达都精彩。

不过，“the darling buds of May”说成“五月宠爱的蓓蕾”究竟如何？怎么感到有点像是将“时处五月的可爱蓓蕾”说成“受到五月宠爱的蓓蕾”了？这算不算将修饰关系搞乱了？

还有，“shake”的核心义还是“摇动”，“do shake”也不过摇动得厉害些罢了，说成“作践”可能有点过了，而且“作践”也不算是一个很有“诗味”的词吧？

“summer’s lease”表达成“夏天出赁的期限”大约是可以的吧？因为 lease 确实是“租赁、租期”的意思；但我感觉用在这里有些不便于读者清楚理解？何况，常说的“a lease of life”也就是“寿命、寿限”，再没有“租赁”的意思了，只剩“期限”的意思了，所以，换了我会倾向于不表达成“出赁”。

“出赁”也有点像商务英语，太务实，少诗味。

“眼睛”可以“瞧、看”，但“眼睛”可以“照（耀）”吗？这样搭配有点古怪。

“炳耀”比较生僻？全诗译文的其余部分多偏向现代说法，唯有此处一下子用了一个不大常用的说法，也许会给人文白掺杂的感觉？

“金颜”好吗？虽然原文确实是“gold complexion”，可是，现在换成了汉语，而在汉语当中，一般读者可能会觉得“黄色的面容”（如面黄肌瘦、面如金纸）有点令人不舒服的联想？

“被机缘或无常的天道所摧折”：是谁被“摧折”呢？是“天上的眼睛”？是“夏天出赁的期限”？只看汉语译文不太容易搞清。

当然，能够读得懂英文原文的读者可以看出，这里所说被“摧折”的其实是下文的“芳艳”，这样安排，逻辑关系显然有点乱。问题在于，既然搞翻译，那就有必要考虑到不懂英文、只看汉语的读者的需求。

紧接着，下一行说“长夏”永远不会“凋落”：这个搭配如何？无论是字面上的“夏季”还是喻指的“青春”都只能“结束、消逝”，而不能“凋落”吧？

下文还有“皎洁的红芳”，显得有些诡异。

“皎洁”系“明亮、洁白”意，用来形容“白雪、月光”都好，可用来修饰“红芳”是不是等于说“洁白的红芳”？

“漂泊”在字面上与“wander”近似，可它的言外之意，或者说“味道”，似乎是“浪迹天涯、居无定所、风尘仆仆”，颇有“苍凉、悲壮”的余味，也许与“死亡”搭配不甚适合？

以上质疑也不一定站得住脚，梁宗岱的译文还是一首好的译文。

     （未完待续）