老梁看电影:

要想成为一个喜剧大师，不懂悲剧是不可能的。

喜剧其实是一种反差诞生的

喜剧大多数时候体现的是一个小人物，能力不够，在这个位置上不匹配的一个人物，他努力想做到，可是他怎么够也够不着，由此产生的一种反差和落差.形成了喜剧要素。

说白了喜剧的根源是什么？

其实是悲剧，一种达不到式的悲剧。

所以真正的喜剧大师. 没有任何一个喜剧大师不能熟练地掌握悲剧。


《少林足球》中，周星驰经过一个鞋店，橱窗里有一双好鞋，他看的很眼馋。经理把他赶走，然后用袖子擦擦橱窗玻璃。因为穷人的眼光会玷污橱窗再玷污里面的鞋子。

星爷是一个为被人看不起的底层弱势人一个永恒的本能的代言，他有一种底层之怒。


《喜剧之王》粗看似乎只是平淡地讲述了一个小人物的辛酸生活，却如此真实有力地打动人心。

也许这是因为生活本身就是一场悲剧，拿来旁观却变成了一场喜剧，只不过我们身在其中，所以浑然不觉。

《喜剧之王》奠定了周星驰在华语电影史上喜剧之王的地位

星爷用这部电影讲述了他的奋斗史，其实也未尝不是现在或者将来你我人生的奋斗史。

电影里的尹天仇可以时运不济，可以落魄潦倒，可以倒霉透顶，但是他绝对不会没有尊严。


周星驰的绝大多数喜剧都围绕一个人身份和追求的错位展开，而这种错位则源自儿时或青春一个又一个的悲剧。

他的电影最开始常常会让你笑，过一会儿会令你怀疑这份荒诞是否真实，再引你探求这份错位和荒诞背后的故事。

之所以他的电影叫喜剧而邓超的叫闹剧，是因为他的错位和荒诞不是凭空的臆想和捏造，而是取自每个人内心。

悲剧和喜剧本质都是一样的东西

喜剧就是焦点被转移、价值观和做法都变了花样的悲剧。

聪明一点或者有情怀的喜剧，会从弱势角度自嘲，然后将强势的一切去神圣化，制造反差。

所以喜剧大师大多都是从“我本身是滑稽的”这一角度入手，让大家感同身受，然后去嘲弄庄严的东西。

如:
卓别林  滑稽装束与举止
周星驰  无厘头喜剧
陈佩斯  心眼多的市井小人物
赵丽蓉  可爱农村老太


压抑自己的真实情感、随时随地表现得很快乐其实是很痛苦的。

因为人总有喜怒哀乐，但是喜剧演员必须在演戏的时候保持绝对的亢奋和专注，久而久之的情绪压抑容易患上心理疾病。

喜剧演员是抑郁症的高发群体

自我作践，揭开曾经的伤疤让观众发笑，是喜剧演员的职业病。

喜剧的内核是悲剧
越接近喜剧的精神中心也就越悲观

小丑:

我整个人生，甚至不知道自己是否真实存在过。

我曾以为我的人生是出悲剧
但如今我才意识到，这他妈的是喜剧。

就像边笑边掉泪
凝视着完全的黑
阻挡悲剧蔓延的悲剧会让我沉醉


你在看大话西游的时候，如果笑得腹背抽筋，你很有幽默感。

如果你看完了还笑得满地打滚，那么你其实什么都没看懂。

如果你看完了大话，忽然发现脸上不知什么时候已经有泪水，你总算看懂大话的第一层了。

如果你看完大话，笑也笑过了，泪也流过了，忽然怔在那里，忽然觉得不知是该哭还是该笑，你看懂第二层了。

如果你看完了大话，默默的坐在那里，感到无处可去，感到一种深入骨髓的悲哀和无奈，你看懂第三层了。

大话西游是一个寓言，躲在古老神话的背壳里似乎很搞笑很爱情很世俗很感伤地讲述一个因为时间的渺茫和个体的彷徨所构筑的问题和它不确定的答案...