1999年12月，法国某家报纸进行的一次民意调查中，毕加索以40％的高票当选为20世纪最伟大的10位画家之首。

而在毕加索离世后，整理得知遗产总值达到395亿元人民币之多，而这笔“巨款”，绝大部分是其“作品售卖”所得。

在毕加索25岁的时候，就能通过卖画赚钱，28岁的时候已经不愁吃穿。而这一切，不仅仅要归功于他在绘画上的努力，还离不开他精明的“卖画营销策略”

这一切并非只是“幸运”。实际上，毕加索一直十分重视建立起艺术人脉关系，也十分重视和努力地赢得艺术商人、评论家、收藏家和策展人的支持。他很明白，建立声名和销售作品与这些人是息息相关的。

1900年10月，19岁的毕加索来到巴黎，想在这座闻名世界的艺术之都闯出一番天地来。他先找了一个旅店住了下来，第二天早上，吃过早餐，他就带着自己的画作，来到了香格丽舍大街，开始向这里的画店推销自己的画。

他先走进一家看上去规模很大的画店，找到了画店老板，对他说明了来意。老板瞅了他一眼，问他叫什么名字，他回答说叫毕加索，老板听后摇了摇头说：“对不起，我们这里不要。”毕加索碰了一鼻子灰，又走进了第二家画店，第二家画店的老板也是只问了一下他的姓名就拒绝了他。

毕加索不明白，为什么画店的老板连画都不看就拒绝了呢?带着疑问他来到了第三家画店门口，这回他改变了方式，他悄悄地走到老板的办公桌前，把自己的一幅画展开，向老板说明了来意，老板闻声抬头，恰好看到了那幅画，他的眼睛里掠过一丝光芒，显然画作引起了他的兴趣，但当他看到下面的落款时，眼睛里的光芒就暗淡下去了，他摇了摇头，表示不能要毕加索的画。

毕加索没有立即走，他问老板：“你能不能告诉我为什么不要我的画?是我画得不好吗?”老板说：“你画得还是不错的，但你没有名气，所以你的画卖不动。”

老板的一句话让毕加索恍然大悟。他又走了几家画店，和前面的情形一样，无论是大小画店都不肯要他的画。原来，那时的巴黎，人们都热衷于收藏名家的画，对于像他这样初出茅庐没有名气的画家，人们根本不买账。

口袋里的钱越来越少了，他陷入了沉思，如果这样下去，不用说发展，就连生存都很困难了，所以必须想个办法。他冥思苦想了一个下午，终于有了主意。

当天晚上，他就到巴黎高等师范学院找到了几名学生，把仅有的十几枚银币付给他们，雇他们每天都到巴黎的画店去转悠。第二天下课后，这些大学生就分成了几个组，在不同的区域开展工作，进到一个画店里，就询问有没有毕加索的画。

没过几天，毕加索的名字在画店就传开了，画店老板之间也互相打听，可谁也不知道毕加索是何方神圣。

后来不但画店工作人员，就连那些收藏画的买家也纷纷打听这个叫毕加索的人，到处找他的画，想要一睹为快。画店老板因此急得不得了，可这个毕加索一点影子都没有。

这样过了整整一个月，毕加索在整个巴黎画坛已经赫赫有名了，看到时机成熟了，隐身旅馆里的毕加索笑了，他把自己的画作整理好，在一天上午，带着它们来到了香格丽舍大街最大的一家画店，直接找到老板，表达了要推销自己画作的愿望。

老板瞅了瞅他那张年轻的脸，不信任地对他说，我们这里只卖名家的画。毕加索听后笑了笑，问他那现在最好卖的是哪位名家的画呢?老板说当然是毕加索的画，现在整个巴黎都在找他的画呢。毕加索说你还是先看看我的画吧。说着，他就取出一幅画来，展开让老板看。

老板看了一下，点了点头，当他看到下边的落款时，眼睛一下子瞪得老大：“毕加索!你就是毕加索!”毕加索微笑着点了点头。老板一下子抓住了他的手，立即表示所有的画他都要了。

消息很快传出，整条街都轰动了，很多画店的员工都跑过来看毕加索，很多买家也赶过来买毕加索的作品，整个画店人满为患。

只一会儿工夫，他带来的那些画就被高价抢购一空。新闻媒体迅速跟进，对毕加索进行采访报道，一夜之间，毕加索红遍巴黎，完成了从无名青年到著名画家的华丽转身。

毕加索不仅仅是绘画大师，也是超级炒作大师，他用智慧使自己放射出耀眼的光芒，成为了万众瞩目的焦点

而每当毕加索要出售他的画之前，都会先办画展，然后召集大批画商来听他讲故事。

讲述作品的创作背景、创作意图、相关故事。一幅画如果只是单纯画得好，并不一定会引来人们注目，但一件作品如果背后有一个深刻的故事，那么这件作品定能让人铭记于心。而有了故事与画的相互联系，便容易让人接受，更愿意为此付出代价。

这是一种产品“货币化”的过程，毕加索的“天才般营销策略”便在于此，就好比一样价格昂贵的产品都无不有着一个共同点——生动的品牌故事

“五百年来一大千”——这句话是徐悲鸿说的。

对于这个的赞誉，张大千是当之无愧。张大千在艺术界留下的形象，可谓是艺术巨匠都难以言述。

张大千的画艺可谓“奇全”。不仅仅是在艺术水平上到达很高的程度，有着自己独属的风格，还在于他山水、花鸟、人物、工笔、写意、泼墨、书法无一不晓，这就囊括了作品好与风格全两个重点，使他更容易“脱颖而出”。

而能让市场为他的作品买单，张大千亦是不留余力。他可谓是画家中自我包装营销的第一人，也是做到极致完美的人

与毕加索一样，他们在艺术人脉关系上都十分重视。

张大千一生所收徒弟众多，登记在册者据统计有126人之多，其中，有专门画家亦有社会名流。

而收徒之中，又是营造了不少故事。比如收女弟子叶名佩，只是听她弹奏了一曲古琴而已；又比如1945年在上海同时收郁氏五姐妹为大风堂女弟子，时人称之为“五美拜师”，轰动一时。

而张大千所成立的大风堂，诸多门人遍布各地，不仅受张大千指点教习，也为张大千办事，卖画、联系展览、宣传其艺术

毕加索的商业头脑还反映在买东西上，他从不付现金，而是签名开支票。

这个平凡的举动背后有着惊人的商业智慧，因为金额不大，上面又有毕加索的签名。

所以很多商家并不会去银行兑换支票，而是把支票装裱进画框，挂在自家店的墙上。

随着这样做的商店越来越多，也让越来越多顾客知道了毕加索，进一步提升了毕加索的名气。

当然这些店主也不亏，这些小额支票虽然没有兑换，但上面有毕加索的签名，如果作为传家宝放到今天，估计也能拍出很高的价格。

毕加索还非常懂得画商的心理，从而提升自己作品的价格。

他并没有将自己画作的专营权授予任何画商，而是向数位画商卖画。

每次卖画时，毕加索会同时找好几位画商，然而一次只让一位画商进入他的工作室，其他画商就在前厅等候。

这引发了画商之间的心理竞争，因此毕加索的画作很容易卖出较高的价格。

毕加索在商务社交上也极具天赋，他是一名外籍艺术家，独自在人生地不熟的法国闯荡，加上又不善言辞，按理说社交是他的短板。

但聪明毕加索采取了一种独特的社交策略，他是画家，最擅长画画，他就帮画商和收藏家画肖像画。

这时不善言辞也好，外籍艺术家也罢，都没关系了，每位被毕加索画过肖像的人都觉得很荣幸，毕加索因此和这些画商之间建立了深厚的情谊。

毕加索这些招术稍微变幻一下，可以适用于很多公司的营销。

因此如果你只能在梵高和毕加索之间选一个当营销总监，必须要选毕加索。

很多人并不经营公司，也不做营销工作，但任何人都需要有营销能力，无论是求职还是谈恋爱，都是把自己推销给别人，得到别人的认可的过程。

许多人信奉酒深不怕巷子深，这个思路可能是错误的。

想想梵高，他的画不好吗？怎么就一生贫困潦倒呢？