吴湖帆常用印款
吴湖帆使用印章的特色概括地说，有四个：其一是早期作品（约至二十世纪二十年代中期）所用印章相对简单，数量少，以名号章居多。其二是自和陈巨来相识后（一九二六），使用最多的即是陈氏所刻。其三是印文的风格与其画风很匹配，以工整为主。其四是他画风成熟后（约至一九五三年前后）使用的闲章非常多，内容也很丰富。
吴湖帆早年作品所用名章，以【丑巨】
【吴万】者居多，他自己也刻过数方印。一九二四年江苏军田齐燮元与浙江军阀卢永样开战，苏州处于战火之中吴湖帆离开苏州到上海，寓嵩山路，与陈子清合办书画事务所，同嵩山草堂相对。到上海后，苏州时期所用印章虽然保持了一段时间，但印章使用特色渐渐发生了变化。从流传的作品看，这个转变发生在二十世纪三十年代的前期。此后他所用印章，使用最多的是陈巨来刻的。吴湖帆于
一九二六年携《常丑奴墓志》访赵叔孺，并在赵氏座中结识陈巨来，故陈巨来为其所刻印章的启用年代不会超越此限。一九三九年的夏天，他的夫人潘静淑去世，吴湖帆非常悲伤，为了怀念夫人，这一年的秋天他自号倩庵，故其在画中及印文中出现【倩庵】者，也当此后。吴湖帆常于笔闲之际，取唐宋名家诗词览读。一九三一年，潘静淑随吴梅学词，湖帆益复向吴氏请教，逐渐入倚声门径。他的词主学周邦彦、吴文英。吴湖帆的词不仅立追周
邦彦、吴文英而深得其三昧，而且他还以画笔再三描摹周、吴的词意来传其神韵。《风娇雨秀》、《清真词意》、《雾障青罗》等即是以词句为画题的作品。即使他的闲章，也多取词句，如【花影吹笙满地淡黄月】、【山抹微云】、【画屏闲展吴山翠】、【满身香，犹是旧荀令】等。
一九五三年他还出版了《佞宋词痕》五卷，补遗一卷和小山词一卷。附潘静淑《绿草词》一卷。故二十世纪三十年代初期和一九五三年前后，他曾请名家刻了多方以宋词为内容的闲章，从他的画中也可以发现这个现象。
吴湖帆的用印【包括收藏印】，多为名家所刻，如陈巨来、方介堪、吴扑等人。铃印所用印泥，甚为名贵，据说一两黄金一两印泥。就所见他的作品上的印泥确为上品，朱磦色，不走油，饱满光亮。最近几年有用锌版仿冒的印章，由于照相制版的关系，外形与原印无二致，可是无刀法，是死的线条。所用印泥，有颜色鲜红者，有呈朱砂者，但是这些颜色在吴湖帆的真迹中很少出现。也有用上品的朱磦者，可是由于年份不到，若用手触摸，往往会掉色。
材料工具在鉴定中起辅助作用，如果是一幅吴湖帆真迹，往往画好字好印泥好，若是一幅赝品，经常是画差字差印泥差。所以，这些只能作为研究吴湖帆作品的次要依据，只有作品本身确定之后，它们才可以起辅助证明作用，而最好不要本末倒置。
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(2013-11-20 08:47:27) 
