片段分析一：黎小军敲门寻姑姑

    影片的开始部分，黎小军敲门，一中老年男子来开门。他打开房门，正对着摄影机上下打量，此时观众“代替”了黎明的角色，从“观者”成为“主角”，变成了被他审视的对象，切身感受到香港人的冷漠。

    防盗门作为画面的前景，始终遮挡着房主人，以视觉形象营造心理上的隔阂感。每次关门时所形成的黑场，都如同戏剧舞台上的幕布拉起，将戏切分成若干场，每次“拉起”时都有新的人物出场。

    第二次关门后所形成的黑场，起到了自然转场的作用。画面由静止变为运动摄影，下摇镜头自然地形成俯视的全景画面，使观众可以鸟瞰这个里面的小世界，犹如上帝之眼般冷静而客观地审视一切。

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    姑姑上前紧紧拥抱着黎小军，紧接着是黎小军安装灯泡的镜头，灯光照亮了他。这是一个隐喻蒙太奇——姑姑的出现犹如一盏明灯，点亮了黎小军的心灯。

    在狭小而昏暗的空间中，依然运用了运动摄影的方式来加强视觉的灵动性。摄影机先是随着黎小军的下凳子而下移运动，再横摇至房间另一侧的洗手池处。摇镜头的运用中，落点画面的含义远大于起点的画面，因此这个运动镜头中强调了黎小军所居住的是“独立厕所”，加强了画面的讽刺意味。

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    姑姑带黎小军进入自己的房间，墙上满是那个曾经与她有着一夜之情的威廉的照片，她深情地谈论着威廉。这场戏中，姑妈的身影始终只出现在镜子中——镜中月、水中花，一切都是浮云，她这一辈子都生活在虚幻之中。直到一声“Rosie，外卖来了，出来付钱吧”的呼喊，她的后脑部分才出现在镜头中——将她从虚幻的沉迷之中拉回到真实的现实中来。

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