11

http://s1/middle/6e252f3ag955639d74190&690&690
#独特画框#女人的腿将本恩“框”在里面，形成夸张的近大远小关系——石榴裙下死。
12

http://s1/middle/6e252f3ag9556386550a0&690&690
#镜子#画像表明房间的女主人是依琳，此刻她仿佛正“注视”着这场闹剧，两个女人的“影子”同时出现在本恩面前，在他的脑中缠绕着。
13

http://s2/middle/6e252f3ag75556c13aad1&690&690
#三角关系#三个人的位置构成三角形——三角关系关系，这个三角形是不等边三角形（罗宾森太太距离很远）——男尊女卑，景深处的女人形象朦朦胧胧——阴影在脑海中挥之不去。

14

http://s14/middle/6e252f3ag95563860d2cd&690&690
#向着观众#开片时鱼缸中的潜水员形象被“放大”，观众从“内部”强烈地感受着本恩无法直视前方的“心理状态”。

15

http://s3/middle/6e252f3ag9556386b9d42&690&690
#遮挡与内心#夸大的前景遮挡——来到宾馆的本恩内心犹豫再三，前台面前躲躲闪闪。
16

http://s7/middle/6e252f3ag955641a48f76&690&690
#虚幻的倒影#两人的“倒影”碰面——现实中的本恩无法正视罗宾森太太。
17

http://s12/middle/6e252f3ag75556cfc26bb&690&690
#遮挡#手足无措的本恩躲进电话亭与罗宾森太太“交谈”——小小的避难所，前景处一道遮挡——内心的“一丝”愧疚。
18

http://s13/middle/6e252f3ag95563aa02fac&690&690
#长长的走廊#本恩在史上最长的走廊中前行——逐渐走近（接受）现实的漫长的心理过程。
19

http://s8/middle/6e252f3ag95563c93a5e7&690&690
#转场#这个段落中本恩的表情和动作完全一致，所要凸显的是本恩的内心（漠然处之），因此运用特写镜头来过渡——实现快节奏的转场，然后再用中景镜头来反映环境发生变化——避免了节奏的拖沓，强化了直视本恩内心的作用。
20

http://s14/middle/6e252f3ag95563cd904ed&690&690
#动作的相似#泳池中的本恩一跃而起+床上的本恩饿虎扑食——利用两者动作

的相似性进行跳接——强调了动作的“机械性”（麻木、重复）。

******************************************************

（引用请注明出处，转载请联系本人，谢谢！欢迎多多交流）