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#虚焦与遮挡#镜头的焦点并未落在一对新人上，而是在尽兴歌唱的宾客身上，且新郎吕军被脑袋遮挡住只露出很小的一部分，这个镜头所要表现的正是“众人皆喜我独悲”的强烈对比。

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#动物的隐喻#画面的右上方挂着三只鸡和一块肉，这四者的分布既可看作是一块肉将两只鸡与另一只鸡隔开——吕军的大婚与小珍被抛弃，又可看作是两只鸡与肉在“二龙戏珠”而另一只鸡“孤独一枝”——吕军身在曹营心在汉。稍后吕军与小珍私奔的剧情充分印证了这个颇有意味的多义性组合。

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#窗户内外#窗内是鲜活生动的青红；窗外的小珍则因玻璃上的污渍而褪去了色彩，窗框更促成了一幅“旧照”的诞生，小珍似乎成为了尘封的记忆，让人有不祥的预感。

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#变奏#这个镜头与开篇的镜头如出一辙，但国旗已不再“躲”着，而走廊中的一把把雨伞却没有了踪影。“变奏”之后的画面产生了不同的含义，排除干扰后的“共和”已经恢复，但也显出秋风扫落叶般的凄凉。
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#凝视#青红凝视着国旗，没有任何动作，观众也看不到她的表情。此时与国旗“面对面”的青红似乎正在内心中发出一声声“天问”。
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#道具的形似#这样一个“平淡无奇”的动作，导演却给了一个相当漫长的特写镜头。这个画面中正是以水壶嘴与暖瓶口的形似（男性生殖器与女性生殖器）来预兆下一场戏——青红被小根强奸。
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#截去一部分#青红出门而观众并不知道她将去哪里，挂历上的一对男女没有露出面孔，让人自然地想到了青红和小根；大门并没有上锁且留有一丝缝隙，隐喻了青红的心扉并未完全紧闭且心锁并未锁上。接下来是青红私会小根的场面，印证了这个镜头的隐喻。
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#道具与独白#小根手持红皮鞋，口中说道“我捡回来了”，一语双关的台词使得红皮鞋成了爱情的象征。小根紧握着捡回来的皮鞋，正是奋力挽回爱情的内心外化。
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#方向的相反#这两个镜头的方向选择截然相反，契合了小根在强奸青红前后的心态变化，180度的转变。
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#视线前方#驾车的“大盖帽”直视前方，挡风玻璃却异常脏污，根本看不清前方的道路，隐喻了那个时代的公检法完全无法正确行使权力。

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