诞生立面建于1894至1930年间，是首个完成的立面。立面朝向东北太阳升起的方向——象征耶稣的诞生。其正门上方有一个栩栩如生的人物雕塑群：正中是圣母抱着刚出世的耶稣；左边是王侯朝拜；右边是牧羊人朝拜；上方是众天使，他们正在合奏各种乐器，庆祝救世主的诞生。

诞生立面侧门上方的雕塑也都是圣经故事。在下面的雕塑群中，右侧雕塑表达的故事是，希律王听说伯利恒有一位救世主降生后，担心自己的王位不保，于是下令将伯利恒及其周边地区所有的两岁以下的男婴杀死，画面中百夫长正在杀死孩子，地上躺着已经死去的孩子们，母亲正在哀求；左侧雕塑表达的故事则是，耶稣一家得到天使的预警，为了耶稣的安全，全家连夜逃往埃及。

圣家堂内部金碧辉煌，而遍布教堂室内的立柱是高迪独特的设计作品。它们形状奇特，就像是一棵棵大树，从巨大的树结分出了树枝，伸开来支撑住屋顶。

圣家堂中央的弧顶高达60米。许多乳白色的粗大立柱就像树干一样向上攀伸，派生出很多树杈，用以支撑穹顶。阳光透过无数个小光孔和五彩斑斓的彩色玻璃窗投射进来，仿佛精灵一般旋着舞步。整个教堂都弥漫着梦幻般的色彩，宛如一个万花筒世界。人们仿佛置身于童话般的森林之中。

在圣家堂的室内中央，悬挂着一个金光闪闪的耶稣塑像，它与周围的银色立柱群交相辉映，引人注目。耶稣塑像虽然采用十字架上受难的造型，但在他头顶上方的降落伞状的大顶蓬和几十盏灯的映衬下，耶稣像是从天而降的跳伞员，使人心头释放出了凝重的情感，平添了几分节日嘉年华般的轻松。而耶稣像后方布置的管风琴的音管，更使人联想到教堂音乐的优美和谐。

主祭坛宏伟壮观。圣像上方的天窗造型别致，玻璃色彩斑斓。穹顶及四周天窗采用自然光线，给主祭坛增添了圣洁感和庄严感。

高迪曾说色彩是生命的动人之处，于是他用了各种颜色的花窗来装点圣家堂。在神圣的殿堂内，色彩缤纷、明亮温暖，让人由心底生出一种坚定的力量。

教堂内部各种构造的面都不是平面，内部装饰全面而丰富，多数的抽象形状由平滑的曲线和锯齿状的节点组合而成。即便是细节层面的设计，例如楼梯的铁栏杆也经过了富有曲线美的加工。我猛然感觉到，楼梯形状与生命体的双螺旋分子结构很相似，虽然双螺旋分子结构的科学发现是在高迪去世之后，但这样的类比不妨作为对高迪的以大自然为灵感的艺术追求的一种致敬！

受难立面朝着日落的方向，这象征耶稣的死亡。与装饰丰富的诞生立面相比，受难立面显得朴素简单，它由大量光秃秃的石头组成，上刻有醒目的直线，与骨架上的骨骼相仿。1987年由一组雕塑家基于高迪留给后人的设计图纸，开始对受难立面上的诸多场景和细节展开雕刻。他们通过刚硬的表现形式，展现了耶稣受难前后的相关场景，获得了极富表现力的效果。

立面正上方的十字架上是受难的耶稣，他的脚下有一位女子，她拿着的手绢上显示出耶稣的脸。其故事是这样的：耶稣被游街的时候，这位女子不忍看到耶稣流血，便用手绢替他擦拭，结果手绢上留下了耶稣的圣像，她惊讶地将手绢公告世人：这必定是真主显圣，请世人要相信耶稣。

离开圣家堂前，我再看一眼它的底部建筑的独特外观。高迪的建筑永远和大自然紧密相关，其灵感来源于自然界的花草、动物、山水、洞穴；他还喜欢用曲线，他曾说过“直线属于人类，而曲线归于上帝”。所以圣家堂的设计完全不用直线和平面，全是螺旋、曲线、抛物线等，组合成充满动感的建筑体。