浦东老诗歌赏析——第一编  江海揽胜（七）

 

清溪八景诗（选七）①

顾清泰②

宝山旭日③

春山楼阁海天空④，

千仞凭收一篑功⑤。

残夜忽惊光炫目⑥，

日华初上水云红⑦。

〔今译〕

                           春临宝山楼阁高，遥望海天空，

                           高山美景任你赏, 饱览刹那功。

                           熠熠光芒破残夜, 惊叹炫目中，

                           瞬间跃出海边云, 满天一片红。

〔注释〕

      ①青溪，又名清溪，浦东高桥镇旧称。关于此名由来，顾清泰原诗有注：“我里僻吴淞江之左，曰小江东，即里中论，以青浦江为干河，故又号青溪云”。青溪八景，古高桥镇上八个历史景观。    ②顾清泰:清高桥人,历署吴江、上海青浦教谕，镇江府训导。    ③宝山:明永乐十年（1412年），在高桥镇北临海处筑土山，山上有烽堠，用以引导航船进出长江，永乐帝拟《宝山烽堠御碑》，遂土山命名为宝山,后沉没于江。    ④春山：宝山。    ⑤千仞：极言宝山之高。 一篑功：一会儿时间，指日出的刹那。    ⑥残夜：破晓时分。    ⑦日华：太阳的光华、光辉。

 

 [赏析]    

      唐人孟郊在《终南山》中以“南山塞天地，日月石上生”的诗句，驰骋雄奇的想象，极状中南山的山势连绵高峻，气象非凡；宋朝杨万里在《过扬子江两首·之一》中以“天开云雾东南碧，日射波涛上下红”的诗句，描写云开日出，碧天绿水映得通红，璀璨景色眩人眼目。顾清泰的《宝山旭日》亦现浦东日出的奇伟美景。

     此诗首句先交待观日出的地点宝山，接着采用白描，表现登高所见的海天辽远空阔的壮观景象，为后文的描写日出作铺垫。第二句采用夸张写高高的宝山全靠人工堆积之功，寓情于事，寄寓作者由衷地赞美之情。这两句互为映衬，写景抒情融为一体。第三句运用拟人手法，此句既表诗人为在宝山上看日出而隔夜守候，又通过描写残夜的感觉来表现旭日初升前的情景。用“忽”，表旭日初升前光芒激射的瞬间变幻；用“炫”，状出朝霞的艳丽夺目；抒发了诗人的欣喜之情。第四句描写旭日初升的场景，作者采用侧面描写，以水云皆红来烘托旭日初升。这两句多紧扣“初”字，不正面描写旭日具象，而以“日华”对周围景象的影响为主体，来显现日出时场面的雄伟、壮观景象。

    诗取常写之题材，但立意独到，不落俗套；构思宏阔而细微，描摹简约，逼真形象，情景交融，意境壮美；语言清新自然，不事娇饰却瑰丽夺目。

 

 

双桥夜月①

   平沙夹抱水洄沿②，

彩落长虹断复连。

 几度赤栏闲徙倚③，

 一轮明月影双圆④。

〔今译〕

                      宽阔的沙滩江水来环抱，两江来回相接衔，

                      人间的双桥是落地彩虹，天地难分断还连。

                      多少次红色桥栏悠闲靠，恋这美景风光好，

                      天边的一轮明月当空挂，双桥倒影分外圆。

 

〔注释〕

       ①双桥：古代高桥镇的高桥和翁桥。    平沙：广阔的沙地。水洄沿：水流来回贯通，此指清浦江和湟潼江江水相连，来回贯通。      ②双桥分别置于两座桥上，水能贯通，桥间相距又不远，形似彩虹断又连。    ③徙倚：徘徊。    ④影双圆：桥身和倒影形成一个圆影，两座桥形成两个圆影。

 

 [赏析 ] 

      唐朝赵嘏的“月光如水水如天”（《江楼感旧》），表现波柔色浅，宛若有声；月影倒映，恍惚觉得幽深的苍穹在脚下浮涌，意境显得格外幽美恬静，清丽绝俗。明朝夏完惇的“月涌长江白，云连大海青”（《秋夜感怀》）描写月色倾泻，似从大江中涌出，江水愈显其白；云彩绵延，似与大海相连，云水益形青碧，境界壮阔绮丽。《双桥夜月》则集情思、意境于一体，尽显浦东高桥之美景。

      此诗首句采用拟人手法，“夹抱”两字极形象地描写出江流在平缓的沙滩的呵护下，在岸边回旋的情景。此句语意新颖独到，境界开阔，静中见动，动愈衬静，是为蓄势。第二句巧用比喻，既写景又点题。用“断复连”表拱桥与拱桥的连接，就像天上的彩虹，一道接着一道。想象奇妙，气势壮伟。用一“落”字，将双桥的轻盈、灵巧呈现了出来，又妥贴地与彩虹之比相吻合。炼字精当，意境秀美。第三句采用白描，描写诗人在双桥上时踱时倚、来回往复的情形。意在表现作者一面欣赏双桥之景，一面又在等待月景；又为明月蓄势，层次分明，过渡自然。第四句落笔宏丽，诗人将天上的一轮明月与水中的两个圆影结合在一起，绘就了一幅清幽雅趣、天上人间的脱俗画卷。    

　　全诗意境幽美恬静，清丽绝俗；构思奇巧，一笔包蕴了天地间景物；语言清新自然，意蕴新颖独到，炼字工巧，有浑然天成之妙。诗人完成了一个融情、景、理于一体的美的巡礼，让读者从中获得了极美的诗意享受。　　

 

东海扬帆

天光水色碧成围，

  何处蓬瀛望翠微①。

  万斛余皇渺一苇②，

乱帆齐拍浪花飞。

〔今译〕

                          阳光灿烂，水色明净，海水碧绿形成围，

                          胜景飘渺, 仙山神奇, 何来蓬瀛见翠微, 

                          瀚海无垠，余皇阔大, 竞相争流渺一苇，

                          万点帆影, 碧波穿行，溅起雪浪花翻飞。

〔注释〕

      ①蓬瀛：蓬莱山和瀛洲，神山名，喻指仙境。    ②万斛：古代计量单位，一斛为十斗，表示容量大。 余皇：春秋吴国的船名，后泛指舟船。 一苇：《诗经·卫风》中有“谁谓河广，一苇杭之”，后以“一苇”为小船代称。

 

[赏析]

       白居易以“风翻白浪花千片，雁点青天字一行”（《江楼晚眺,景物鲜奇,吟玩成篇,寄水部张员外》）的诗句，形容风把白浪翻成花，雁给青天点上字。设想新颖，写景如画。王安石也以“彩舟云淡，星河鹭起，画图难足”，写尽了东海壮美之景。此诗的“乱帆齐拍浪花飞”句描写了东海风帆竟浪，构思绮丽，场景阔大。

   诗的首句运用白描，描写极目所见远处的天色、海水色，一片蔚蓝，难分上下，似乎合围在一起的壮丽景象。诗人起笔宏丽，气势豪迈。第二句采用反问、夸张的形式写诗人的心理活动，描写了远处隐隐映入眼睑的苍翠青山，难道就是传说中的蓬莱仙岛？作者巧妙地化用蓬莱仙岛的典故，将现实之景与虚拟的理想之景构画在同一画面，联想丰富，使诗意极具浪漫色彩。第三句诗人的视线由远而近，由写远景转为近景，积极运用夸张和对比，极言海船的宽阔以及”一苇”的极其渺小；又以“一苇”暗喻船舟，表现出诗人由赞美沧海、仙岛的雄伟、壮丽、神奇，到赞美扬帆弄潮的人的伟岸。体现出诗人立意的缜密，造景的奇瑰。第四句承接前句的意蕴，直接描写近景中众多航船不分先后，你追我赶，扬帆击楫，浪似飞花的壮美奇景。

   此诗写景抒情，抒写了景美人更美的壮丽诗篇。立意新颖，造景奇特。语言晓畅明丽，结构层次清晰。意境宏丽、雄奇，有豪放瑰丽之诗风。

 

 

春江待渡

  小憩江干草似茵①，

 柳丝夹岸漾波轻。

   漫愁欲济无舟楫②，

   验取沙痕水未平③。

〔今译〕

                               江边小憩，但见岸边青草绿如茵，

                               岸柳倒影，方现水波荡漾还轻轻。

                               渡船难觅，只忧双手正空愁无楫，

                               沙上留痕,  还叹心似江水犹未平。

〔注释〕

       ①小憩：暂歇。 江干：江岸。    ②漫愁：心头漫上烦愁。   ③验取：试看。 沙痕：江水留在沙土上的印痕。

 

[赏析]

      唐人韦应物的“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”（《滁州西涧》），描写春潮怒涨，暮雨急骤，行人断踪，夜渡舟横，动静相映，更显出野渡的清幽。此诗描写春来江边待渡的情景，借以抒发诗人的忧愁之情。

      诗的首句描写诗人于春天来到江边渡口，因无舟渡而在岸边小憩，满地的青草，犹如一床大褥子覆盖在江岸边的情景。诗人巧用比喻，既写春景，又抒发自己心中的愁情就如青草地漫无边际。第二句诗人将视线从脚下移到岸边，描写随着春风轻摆的柳条和微波荡漾的江面的情形。此句诗人几无矫饰之语，采用白描手法，细腻、真切地描摹了诗人的复杂心理：取“柳丝”这一意象，是为表留恋之情，展现诗人渡与不渡的矛盾心理；用“漾”是借江水微澜，形象地揭示作者面对矛盾难以排解的愁情；“轻”则表现愁情的程度，虽说不大，却又一时难以平息。借景抒情，工巧自如。第三句，诗人即景抒情，语义双关。表象上是说自己的忧愁是想渡江而又苦无舟楫，但深蕴其中的却是：自己想摆脱漫无边际的忧愁，却没有“舟楫”能来“渡”己。意蕴丰富，含蓄蕴藉。第四句以情驭景，承接着上句难以排遣的愁情，描写诗人来到江边，细看沙滩上江水流下的道道痕迹的情景，表现了诗人难以平息的愁绪，就像这不停的浪迹，永无宁息。景语作结，意蕴颇丰。

全诗用语清新，造句妥贴，描写细腻、真切，修辞巧妙；写景讲究布局、层次清晰、承转自然；情景交融，意蕴丰富而又含蓄蕴藉；诗风清丽、委婉，有婉约之韵。

 

 

护塘积雪①

霁色微明渤澥西②，

寒侵鲛室晚风凄③。

果然巧弄天公戏④，

捍海新添玉作堤⑤。

〔今译〕

                               雨后天光微启，东海岸西，

                               大海平添寒意，晚风凄凄。

                               天公巧作真戏，大雪落地，

                               捍海一道新添，白玉成堤。

〔注释〕

       ①护塘：即江东土塘，因地处吴淞江东，故名，今又因位于高桥以北，也称高桥海塘。    ②霁色：雨或雪后天空放晴。 渤澥:渤海，此代指东海。    ③鲛室：传说中人鱼的居所，代指大海。    ④巧弄天公戏：即“天公玉戏”，指下雪。⑤玉作堤：海塘积雪，状如白玉筑就。

 

[赏析]

     “窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船”（《绝句（两个黄鹂）》），杜甫以此描写凭窗远眺西山雪岭和停泊在江岸边的船只。 “万里船”与“千秋雪”相对，言空间之广、时间之久，表现了诗人身在草堂，思接千载，视通万里，胸次开阔的境界。本诗“捍海新添玉作堤”形容飞雪成玉堤，想象奇特，境界壮阔，别具壮美之意境。

     此诗第一、第二句描写下雪前的情景，首句从视觉的角度，用“霁色微明”表阴雨初歇，天色依然阴沉。第二句从感觉和听觉的角度描写雪前的寒意逼人。“寒侵鲛室”是化用典故，借鲛室也觉寒冷，衬托人的感受；用“凄”写晚风的凄厉。这两句景语，为写雪作了铺垫。第三、第四句先用“果然”承转，诗句由写下雪的背景转而正面描写。第三句采用拟人手法，将下雪描写成是天公巧弄而成的戏，语句诙谐幽默，不仅形象生动，而且极富意趣，境界也随之一变，由沉郁凄阴变为疏朗奇伟，足见诗人构思之巧。第四句点题，描写雪后海塘的奇景，诗人用“玉”比雪，既状出雪之晶莹剔透，表现神似，又寄寓作者对捍海筑塘的赞美，抒发了天遂人意景最美的情感。

    全诗初看是一句一景，是四幅独立的图景。而一以贯之，使其构成完美诗意的，正是作者紧扣诗题而展开的独到的构思、境界的转换。诗中尤以“果然巧弄天公戏”句为妙，集语言的质朴形象、结构的工巧自然、造景的勾联妙合、意境的拓展创新于一体，有浑然天成之工。

 

烽墩远眺①

 蛮海氛销日月光②，

当年曾此重边防。

太平是处桑麻色，

留与游人眺夕阳。

〔今译〕

                          巨浪侵吞宝山就象消蚀日月华光，

                          当年为巩固海防这里曾筑城重防。

                          如今天下太平处处可见庄稼茁壮，

                          留待后世游人登高怀古眺望夕阳。

〔注释〕

      ①烽墩远眺：明永乐十年（1412年），诗人漕运总兵官陈瑄为便于郑和船队航行安全，奏请明成祖永乐帝于今高桥镇北临海处造“方百丈、高三十余尺”土山，山上立烽堠（烽火台）作为船舶航行进出的标识。建成后，永乐帝亲自拟文记事，赐名“宝山”。明万历十年（1580年）宝山为海潮冲坍，仅存《永乐烽堠御碑》，现存高桥中学内。     ②蛮海：即指明万历十年宝山为海潮冲坍。日月光：岁月流逝的意思。

[赏析]  

     诗歌截取浦东海防前哨高桥宝山烽火墩作为场景，通过叙写观景的感受表现诗人深沉、真挚的爱国情怀。

    诗的第一、第二句忆取烽火墩当年的情形，第一句作者因不堪回首海潮给宝山带来的灾难，没有采用直接描写的方法，而用一“销”字，形象地表现了海潮冲坍宝山使得浦东的日月光辉也失去了。第二句着重交待烽墩处对于当年边防的重要性。这两句是虚写。第三、第四句是写实，描写如今登上烽墩的远眺之景。第三句通过描写满眼绿油油的色彩，表现太平年景的喜悦心情。第四句侧重于烽墩的现实作用，诗人发出留给游人看夕阳的感慨，表达了热爱家乡美景、爱好和平、记取历史的深沉情感。

    这是一首咏史诗，诗境就在记取历史和展望未来中展开。烽墩是富于边地特色的景象，对浦东人来说，容易唤起强烈的感触。在人眼里，尽管烽墩已是观景之处，但诗中情感的抑扬，是怨？是叹？是赞？含蓄蕴藉。诗人借景抒情，言近而旨远、 意境深沉而高远 ，颇有古风之韵。

 

 

江村柳荻

  蒹葭霜信雁初传①，

  散步江天意洒然②。

  茆屋晚炊香稻熟③，

斜阳疏柳一溪烟。

〔今译〕

                              芦花飘荡，秋天霜信雁初传，

                              江岸漫步，情意洒脱欣欣然。

                              茅屋晚炊，香稻闻得方成熟，

                              斜阳疏柳，溪伴人家袅袅烟。

〔注释〕

    ①蒹葭：芦苇。 霜信：霜期来临的消息。沈括《梦溪笔谈》:“雁至而霜降，谓之霜信。”    ②意洒然：心意欣然而自由。    ③茆屋：茅屋。“茆”，同“茅”。

 

[赏析]

     陶渊明以“暧暧远人村，依依墟里烟”（《归园田居·之一》）的诗句，描写了远处村庄若明若暗，只见轻烟冉冉上升，随风飘拂，一派恬静安谧的景象，表达了诗人对自然的向往之情。唐五代的贯休以“芦苇深花里，渔歌一曲长”句（《秋末入匡山船行·八首其六 》），描写了芦苇丛生，芦花盛开，在芦苇深处，传出一曲悠扬绵长的渔歌声的景象，表达了诗人对归隐的向往。 此诗通过描写江村秋景，表现诗人闲适、恬淡的生活追求。

    诗的首句藉秋之物信，描写江边的景色。用“兼葭”两字起笔，诗人不仅是借美好的意象来展开对景象的描摹，也在于“兼葭”二字双声叠韵，起首就给人以缠绵、钟情、悠然之感。在诗人笔下，雁是通晓人情的，是它将“兼葭”的“霜信”传递给了诗人，于是就有了由上而下、从听觉到视觉的构画过程，细腻地表现出诗人对于“秋意”的敏感性，为下文的描写作了铺垫。第二句表现诗人走进了画面，来到江边散步赏景。“洒然”是神态的描写，“江天”意取人在天地之间；江阔、天高、人洒然，一幅空阔、恬静、悠然、祥和的山水画面，因诗人的点染而更富写意的情趣了。第三句转入画面的更深处，借助视觉和嗅觉来描写，有缕缕炊烟的茅屋人家、有金黄飘香的熟稻；用一“晚”字，也极有意蕴，劳作的晚归人、晚炊之烟、晚炊之言谈稻香，还有被这一切美景所吸引的晚归人（诗人），体现了作者所向往的恬淡、宁静、愉悦的境界。第四句，作者将斜阳、疏柳、一溪烟这一组以名词为主的意象融会于景，从色彩和形态上加以描摹，其写景的着眼点，也由点到面向纵深发展。斜阳西下，疏柳掩映的溪边，一路升起袅袅炊烟。诗人以景语作结，借景抒情，显得委婉、蕴藉而又超然恬淡，使秋韵更足，意境更悠远，让人生发无限的遐想。

    全诗语言清新自然，不事雕绘，纯用白描，随意点染便构成一幅淡雅的写意水墨画；情景交融，诗意委婉、含蓄而又清丽、宏放。诗中尤以“散步江天意洒然”句的境界转升为妙，作者因此也摆脱了传统秋士写萧肃之秋景、抒凄婉之悲情的束缚，开拓了新的意境。