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细心观察的人们早就发现，Phoebe Philo创建了这样一个公式：Daria Werbowy做模特 Jüergen Teller掌镜=Céline广告大片。设计师Phoebe本人和模特Daria酷似姐妹的长相也常为人所津津乐道。

可这一次她不按常理出牌，虽继续请Jüergen Teller掌镜，但请了三位来头不凡，且在不同年龄段的女性作为2015春夏系列广告的主角。那么，她们都是谁呢？

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左侧是14岁的模特Freya Lawrence，年龄虽小却已经是新生代摄影师Jamie Hawkesworth和Harley Weir跟前的大红人，刚出道就登上了《Double》和《POP》等杂志。

右边则是中年法国芭蕾舞家Marie-Agnès Gillot，9岁开始练舞，15岁进入巴黎剧院芭蕾舞团，而后成为了团里首位女编舞师。据《i-D》采访透露，这不会是我们最后一次看到Marie，Phoebe Philo还有再次与她合作的意愿。

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然而她们都不是重点。时尚界为这季广告倾倒的原因无疑是第一张图中戴着黑色墨镜的女人，现年80岁的美国作家Joan Didion。

从YSL的Joni Mitchell，到Dolce & Gabbana穿黑丝袜的老奶奶，请老人做模特在这季广告中已是屡见不鲜，但Céline这次却依然脱颖而出。的确，因为艺术家和时尚品牌合作并不少见，但文人墨客却难能多得。毕竟，有时候时尚所宣传的概念和“文化”并不在同一阵营。

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生于1934年的Joan Didion在加利福尼亚长大，父亲是二战美国陆军航空兵团中的一员，因为工作需要，被迫不断搬家，使Didion经常没学上。但她自小酷爱读书，随后考入加州伯克利大学主修英语。大四时，她参加了美国版《VOGUE》赞助的写作比赛，力拔头筹，并拿到了去杂志社纽约办公室工作的机会。

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因为才华过人，Didion在《VOGUE》工作的两年里从广告编写人迅速升为助理编辑，连Condé Nast本人也会在楼道里碰见时主动嘘寒问暖。50年代末的美国女人们还对长手套，小礼帽和细腰大摆裙唯命是从。她却穿衣风格独树一帜，以标志性的黑色墨镜，纯色T恤，剪裁利落的衣裙为人所知。“少即是多”是她搭配的精髓所在。

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也同样是在《VOGUE》，她认识了彼时正在为The New York Times写稿的John Gregory Dunne。这遍是之后与她相伴近40年的丈夫。

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在纽约工作两年后的Didion返回加州，为了寻找写作灵感，她搬到旧金山居住了一段时间。60年代的旧金山是一个巨大的实验基地：反战，反种族歧视，反同性恋歧视，群居村，致幻剂，摇滚乐……小到穿衣打扮，大到关乎性命的一系列革命让这座城市也危机四伏。在这样的环境下，Didion写出了新闻文学代表作，文集《Slouching Towards Bethlehem》，在书的开篇就指出了旧金山Haight-Ashbury街区人满为患，缺乏管理的阴暗面。

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Joan Didion的笔风和Phoebe Philo设计服装的风格神似：简洁有力，却不失对细节的关注。Didion在遣词造句上很有讲究，深受海明威的影响，认为句式构架和表达句意之间关系紧密。但她的语调并非和海明威一样充满大男子主义，而是细腻独到，有时还颇为忧郁。

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除了编写文集外，Didion还出版了数本小说，她喜欢用第一人称写作，把自己的观点糅合到故事中去。例如，在《Democracy》一书中，她借女主人公的声音讲故事，巧妙避免了批判书中靠殖民发家致富的必要，继而把重点放在爱情故事上。

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再回过头去看Didion此次为Céline所拍摄的广告大片，你或许会发觉戴着墨镜的Didion有些让人望而生畏，仿佛在拒绝Teller的闪光灯，拒绝人们的靠近。但是拉近的镜头与这个意象产生了反差，把每一条清晰的皱纹都放大给我们看。这是一张有故事的脸。

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Joan Didion的人生并非一帆风顺，在2003年，她的丈夫因心脏病逝世。一年后，她的女儿也因病去世。两年之内失去两个生命中最重要的人对她打击很大，悲痛让她再次提起笔，写出了获得美国国家非小说类文学奖，角逐普利策传记奖，被编译成法文剧本，最终在巴黎搬上舞台的《The Years of Magical Thinking》，以及《Blue Nights》。

前者按叙事顺序讲述了她丈夫逝世之前和之后的时光，后者则是延续去前者虚无主义的风格无顺序地讨论了为人父母，变老，死亡的话题。她从不直言悲伤，但字里行间尽是世事无常的故事。

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如今的Didion只身一人住在纽约东71街的一套公寓里，仍然每日读书写作，仍然衣着优雅简洁，实干舒适——不是因为现在流行Normcore，而是因为这就是她的风格。她瘦得像她指尖的香烟，爱着她的丈夫和女儿。人生的际遇并不是停止生活的理由，她在Teller的闪光灯下，美丽依旧。

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（文字与图片均转载自网络）