《红楼梦》一个场面的精彩描写

《红楼梦》是中国文学史上成就最高的古典小说,它为我们提供了一幅富有典型意义而个性鲜明的人物形象长卷,随便提起一个人物,就有呼之欲出之感,尤其是那些精彩表现人物个性的场面描写,曹雪芹用他神来之笔,刻画人物令人拍案叫绝。

《红楼梦》第四十回，写刘姥姥吃鹆子蛋时的滑稽状引起在场人各式各样的笑，给人们留下了深刻的印象，每每读来，如临其境，在这段文字里，作者依次写史湘云、林黛玉、宝玉、贾母、王夫人、薛姨妈、探春、迎春、惜春九个人不同的笑，以及他们为什么会如此发笑，而且每个人的笑态都与本人的身份、秉性、气质相吻合，相互之间不能错位的。

史湘云是一个典型的男儿本色，豪爽而乐观，所以她的笑是无所顾忌，近乎放肆的笑，真正是笑得“喷饭”，撑不住一口饭都喷了出来。作者在这里写史湘云先笑，最符合她的性格气质了，换其他人先笑，在这个场面都不合适，非史湘云莫属。林黛玉体弱多病，且自尊自重，所以她的笑是笑岔了气，伏着桌子哎哟，算是病笑。贾宝玉倍受老祖宗贾母的疼爱，且他不拘小节，率性自由，所以他的笑是，早滚到贾母的怀里，贾母笑着搂着宝玉叫心肝，明显带有撒娇的意味，把祖孙关系写活了。这里的“滚”字用得非常好，非常贴切。一下子把贾宝玉的性格形象写出了，换其它字都不合适。薛姨妈是个大俗人，是客人身份，本想忍住，却最终“撑不住”，把口里的茶都喷了出来，喷了探春一裙子，薛姨妈的喷茶很有分寸，与史湘云喷饭一字之差，效果不同。探春是行性泼辣，所以她的笑是：探春手里的饭碗合在迎春身上，自家姐妹不会计较，若是把碗合在其他任何人身上都不合适。三姐妹中惜春年龄最小，时有奶妈呵护，惜春是口冷心冷，朋友少的人，所以她的笑是离开了座位，拉着她的奶妈叫“揉揉肠子”。王夫人是长辈，且性情平静，所以她的笑是：笑着用手指着王熙凤，只是说不出话来，实是对自己的娘家侄女的由衷赞赏（心中想都是你凤丫头办的好事）。因为只有王夫人最了解自己的侄女的心里用意，可以说，在这几个人笑的描写中，写王夫人的笑是写得最神的一笔。曹雪芹这样写，把王夫人的心态神态，都刻画出来了。这样细腻心理描写极为传神，这也是《红楼梦》中最引人入胜之处，极其细腻的心理描摹，在中国古典小说中是少见的。

座下的仆人地位低下，且有照顾主人的任务，不能忘乎所以，所以他们的笑是：无一个不弯腰屈背，也有躲出去蹲着笑去的，也有忍着笑上来替他们姐妹换衣服的。凤姐和鸳鸯是这场闹剧的导演，她们的笑是：独有凤姐和鸳鸯二人撑着还只管让刘姥姥。

在这一段里，作者把席中的史湘云、林黛玉、贾宝玉、贾母、薛姨妈、王夫人、探春、惜春笑态都做了深刻而细致的描写，合卷闭目，如临其境，十分经典，令人百读不厌，作者所塑造的这些鲜活的人物形象性格各异，充分体现了作者丰富的生活阅历。

奇怪的是，席间的两个重要人物薛宝钗、迎春又是如何笑的呢，令读者费思，始终找不到二人的描写，对薛宝钗不但没有笑的描写，吃饭的过程也没有提及，是作者漏掉了，还是作者有意为之。曹雪芹是文学艺术大师，不可能犯这样低级的错误，我们知道薛宝钗、迎春同其他姐妹不同，为人处事较为世故，如果在这里写薛宝钗笑得前仰后合，便会与全书中的薛宝钗形象发生冲突，迎春生性怯懦，事事小心，对“笑”字相去较远，所以这段描写没有薛宝钗迎春二人的笑态，不是作者的疏忽或遗漏，而是作者有意为之。正是“不写之写”。

作者的人物描写的高超艺术，脂砚斋评语：摹一人，一人必到纸上活见。全书上百个人物个性鲜明生动，类型有差别，《红楼梦》这部巨著，人物描写实在是太精彩了，掩卷之余，一些精彩场面和情节常常是“余音绕梁，久久挥之不去。”

文学创作，要紧的是使人物生动，使他们能够从纸上跃然而起。使人们能够听到的声音，看到他的面部表情和动作体态的特征，嗅到他的气息，重要的是攫住那立即可以使人物生动的最特出的精细部分，《红楼梦》这部巨著就是做到了这一点，美妙绝伦的人物描写，永远是我们后人学习的典范。