——评电影《火星救援》

                                       文/象玛

 取材自安迪·威尔同名小说的影片《火星救援》在对外宣传的所有营销中，一直被冠以“科幻片”的名号。作为故事背景之一的NASA在不断的媒体曝光中也让公众将其与“太空”画上了等号。但抛开繁复的科学背景和晦涩的理化数据，在文科出身的我看来，该片就像他的片名一样简单：一个被困火星坚强求生的宇航员和一系列为他而展开的救援——火星，救援。

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影片主人公马克在突如其来的风暴后被队友遗留在火星，设备损毁、与NASA失联，留给他的是无尽的等待。由于火星储藏供给有限、外太空环境恶劣，孤身一人的马克面临着随时丧生的绝望。

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然而，应了“天无绝人之路”的中国古谚，绝望中的马克在偶然寻找食物时发现生活舱内大量的生马铃薯，植物学家出身的他决定在极端条件下放手一搏“自救”。通过燃烧肼制水、回收有机排泄物等手段，马克在没有任何水源的火星建造了属于自己的“农场”。

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   一番努力之后，马克的农场里第一颗新生马铃薯萌出了新生的绿芽。当影片镜头为一抹嫩绿特写时，周围泛红的火星土壤与马铃薯芽苗的对比格外明显。当独自一人拥有整个火星的马克对它一句“你好”蹦出时，“生”的希望也随之而来，此后的影片基调也一步步走向光明。影片最后，当经历了一切回到地球的马克在回顾以前时，又一个嫩芽出现在他脚下，生命的宝贵也有了深远的寓意。

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由于地球与火星计时的差异，片中马克尽管在后来的不懈努力下与NASA取得联系，但双方依然无法及时、同步的进行沟通，宇宙供给的补充也由于距离的缘故无法及时送达。但每当事情发生或好或坏的变化时，画面前总会出现有关“太阳日”的计时。

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   这一变化的出现，不仅为影片提供了时间轴的参考，同时也将节奏逐步推进——马克滞留时间越长，供给消耗越快，其生存希望也就愈发渺茫。影片的节奏在这样的时间变化中使观众由观影初期的好奇于科技的神奇，指向后来与马克对生命产生共同紧张。

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   而这一细节实质性的变化，发生在影片末尾马克在于NASA新学员分享经验时，画面文字内容从“太阳日”变为“地球日”。由于影片全程火星画面和地球画面穿插进行，马克着陆后的分割点变得很难表现。而通过这样的手法，导演将节奏拿捏得十分稳妥，功力可见一斑。

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此外，该片的植入广告不过分的露出令人印象深刻。并未像之前几部海外大片对植入广告的“生拉硬拽”，影片中一闪而过的日常产品反而让人有想走出影院去搜索一下“《火星救援》中XXX”的冲动。

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   总体看来，科幻影片是近年引起观影热潮的主力军，将让人十分有距离感的科技元素在大银幕上呈现成为越来越多知名导演和演员的选择。多了许多人情味的《火星救援》在希望和绝望间的不停转换让近150分钟的长时间观影也不觉烦躁反而越陷越深，演员数次精准到位的表演几度引人热泪盈眶。

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摘下3D眼镜走出影院之后，“绝望”和“希望”这两个词在我脑中挥之不去，而马特·达蒙穿着宇航服一个人孤坐在火星的画面也一直在我眼前忽明忽暗。

                                                                                              象玛

                                                                                        2015年11月26日

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