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　　　　　　界限

　　有一行魏尔兰的诗句，我已回忆不起，

　　有一条邻近的街道，是我双脚的禁地，

　　有一面镜子，最后一次望见我，

　　有一扇门，我已经在世界的尽头把它关闭。

　　在我图书馆的藏书中（我正望着它们）

　　有几本我再也不会翻开。

　　今年夏天，我将有五十岁了；

　　死亡消磨着我，永不停息。

 圆宝盒：海德格尔说过，“对于每个思想家来说，他向来只被指定了一条道路，即他的道路；思想家必然总是一再在这一条道路的踪迹中来回行走，旨在最终把这条道路当作他的道路（但从来不是属于他的道路）来遵循。”对于博尔赫斯这位诗人来说，这个论断也是同样有效的。博尔赫斯的所有文学创作，都以时间、生死、宇宙等抽象事物为母题进行精神操练，他的诗歌也存在着一首“独一的诗”，任何其它的诗都出于这“独一的诗”，都是从这首“独一的诗”的基调发展而来。这首“独一的诗”里包括街道、镜子、门、图书馆这些意象。

今天这首《界限》正是这“独一的诗”的一部分，尽管很短，但可看作是他的五十述怀，是他对前半生的回顾，包括了他生活的全部内容及哲学思考。本诗也体现了一种时间性，前四句是过去，第五、六句是现在，末两句是未来。在这首诗里，我没有读到“界限”，我只读到消逝的时间，那些回忆不起的诗句，不再涉足的街道，老去的容颜，失去的机会和可能性，等等。

他的另一首诗《边界》题目、内容与这首几乎完全一致，但具有更多的丰富性，可看作是本诗的阐释版，参照阅读有助于理解。

　　　　边界

这些在西风里深入的街道

必定有一条（不知道哪一条）

今天我是最后一次走过，

漠然无觉，也不加猜测，

屈从于某人，他制定全能的律法

和秘密而又严格的标准

给阴影，梦幻和形体

正是它们拆散又编织着这个生命。

倘若万物都有结局，有节制

有最后和永逝，还有遗忘

谁能告诉我们，在这幢房子里，是谁

己经接受了我们无意中的告别?

透过灰色的玻璃黑夜终止，

在黯淡的桌面上，那堆

被参差的阴影拉长的书籍

必定有某一本，我们绝不会翻阅。

在城南有不止一道破败的大门

门前装饰着粗糙的石瓶

和仙人掌，禁止我的双脚踏入，

仿佛那大门只是一幅版画。

某一扇门你己经永远关上

也有一面镜子在徒劳地把你等待；

十字路口向你敞开了远方，

还有那四张脸的不眠者，雅努。

在你所有的记忆里，有一段

已经失去，已经远不可及；

谁也不会见到你走下那处泉水

无论是朗朗白日还是黄金的圆月

你的嗓音将无法重复波斯人

用他飞鸟与玫瑰的语言讲述的事物，

当你在日落之际，在流散的光前，

渴望说出难以忘怀的事情。

而无穷无尽的罗纳河和湖泊，

如今我俯身其上的全部昨天呢？

它们将无影无踪，就像伽太基

拉丁人已用火与盐将它抹去。

在黎明我仿佛听见了一阵繁忙的

喃喃之声，那是远去的人群；

他们曾经热爱我，又遗忘了我；

此刻空间，时间和博尔赫斯正将我离弃。

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