四尺蓝宣金字隶书《心经》

 

 

  六尺屏隶书《心经》

 

 

  四尺对开蓝宣金字四条屏《朱子治家格言》

 

   随着对“书法”认知的加深，他觉得以前自己写的那些东西不过是在“写字”，还谈不到“书法”。真正称得起书法的，应该是既有古代先贤书法的根基，又有自己独特的艺术语言，缺一不可，即要形成自己的风格！

   为此，他把以前自己多年书写隶书的基础作为新的起点，又回过头来“追古”、“临古”，从零做起，找来多种汉碑从头临摹。古朴方正的张迁碑，端庄典雅的乙瑛碑，雅逸秀丽的曹全碑，中正平和的史晨碑，遒劲凝练的礼器碑，雄迈豪放的石门颂······都是他的最爱。坚持多年反复研读、临摹，潜心挖掘。在学习古人的同时，不忘汲取近现代艺术精华——王福庵、刘炳森、夏湘平等名家的隶书也是他临摹的范本，广泛涉猎，广征博取。有多年书写隶书的功底，加之他有着丰厚的文化底蕴和沉实的艺术修养，近50年的临池苦练，笔耕不辍，使他的隶书熔铸了多种碑帖的特色，兼具了端庄秀丽、遒劲典雅、刚柔相济、豪放飘逸的风格。最难能可贵的是武锋先生在广泛“继承”的基础上，又注重“创新”，克服了过去书写隶书端庄有余、活泼不足的弱点，把隶书在“正书”的基础上加入了“行书”的元素，即形成所谓“行隶”，把平稳端庄的隶书“楷”中参“行”，使其静中有动，柔中带刚，不仅书写快捷流畅，而且更显得潇洒大气，灵动飘逸，契合了现代气息，已经基本形成自家的风格！

   有书法界资深评论家把他前后书写的隶书作了对照，一致认为有了质的飞跃，可谓判若两人！这种自家风格的“行隶”，把隶书的美和行书的美巧妙结合，既不失隶书的底蕴，又兼具了行书的流畅，比以前更潇洒、灵动，更具美感，更符合现代人的审美情趣！尤其他不为当今所谓“流行书风”、“现代书法”所惑，不赶风头，不羡流俗，始终坚守“传承、创新”这一底线，师古而不泥古，创新而不失法度，使自己的隶书风格又往前迈出了一大步。被业界认为是“传承创新”的范例而传为美谈。

    武锋笔下的隶书作品《苏东坡·念奴娇·赤壁怀古》，通篇圆润而畅达、古穆而灵动，提按顿挫中饱含着浓厚篆隶遗意。其藏锋起笔，圆而内敛；中锋落纸、气韵流畅。细细把玩，笔力浑劲，笔画莹秀，笔势鲜明；静静品之，墨色温润，变化丰富；字态生动，妍美静穆。无论从整体章法还是从每一个字的结字来看，都透着美感。字迹大小结合，结体疏密错落，用墨干湿浓淡，笔画粗细搭配，运笔流转疾缓，都处理得恰到好处。随意抽出每个字来打量，都经得住推敲；整体的章法布局也巧妙得当，无可挑剔。在这里，每个字犹如一个个跳动的音符，在自觉而和谐地律动，构成一副优美的旋律，让人赏心悦目！

   由于对苏轼这首词的偏爱，他写得最多，自家风格发挥得也越好，所书作品也成了他的代表作。这首词至今已经写了200多幅，其中一幅竖幅力作2012年被选入陕西华夏碑林（见下图原碑照片）。

 

 西安华夏碑林原碑照片（原作为四尺宣）

 

 

   四尺榜书《画魂》

   四尺联语《山抹 竹敲》（配竹子淡墨底纹）

 

 

最近他书写的《杜牧·山行诗》、《徐元杰·湖上诗》、《诸葛亮·诫子书》、《刘禹锡·陋室铭》以及布袋和尚和慧开的两首禅诗，都是这种“行隶”风格的力作。

 

四尺仿花岗岩碑刻效果《徐元杰·湖上》
 

 

四尺对开长条 杜牧《山行》

 

业界认为，武锋先生的“行隶”，行笔沉着舒缓，起收转折含蓄、文雅，圆润蕴藉；结字宽博疏放，欹侧自然，平和静穆，提按之中兼绞转运笔，给人以冲淡、雍容超凡的气度。观之，流利而不失劲健；圆熟而不失奇峭；创新而不失法度。

尽管业界对武锋的隶书给予了较高的评价，在全国及省市多次展览中获奖，有多种媒体进行过报道，市场也非常看好他的隶书，但他总觉得距离自己的目标还有很大差距。他决心不断探索，锲而不舍，博采众长，争取在有生之年创出既有自家风格又被社会广泛认可的隶书来！

 

本文采风网官方网站进行了报道，请见链接：

http://www.zhongguocaifeng.cn/news/1241