• 去鲁图

• 去鲁图

• 删述六经图

• 晏婴阻封图

• 楚王使聘图

• 退修琴书图

• 击磬图

• 祷尼山图

• 昭公赐鲤图

• 问疾图

• 同车次乘图

• 铭金人图

• 问礼老聃图

• 为委吏图

• 子贡庐墓图

• 齐鲁会夹谷图

• 赐药图

• 累累说圣图

• 梦奠两楹图

• 无题款，补名“麒麟玉书图”

• 齐人归女乐图

• 西狩获麟图

• 灵公问陈图

• 为乘田吏图

此圣迹图绘画内容，依次为：一、祷尼山图；二、无题款，补名“麒麟玉书图”；三、二龙五老图；四、空中奏乐图；五、为儿戏图；六、为委吏图；七、昭公赐鲤图；八、为乘田吏图；九、问礼老聃图；十、在齐闻韶图；十一、学琴师襄图；十二、晏婴阻封图；十三、退修琴书图；十四、铭金人图；十五、途遇图；十六、齐鲁会夹谷图；十七、齐人归女乐图；十八、堕三都图；十九、去鲁图；二十、围匡图；二十一、击磬图；二十二、子见南子图；二十三、同车次乘图；二十四、习礼树下图；二十五、累累说圣图；二十六、临河而返图；二十七、灵公问陈图；二十八、问津图；二十九、楚王使聘图；三十、在陈绝粮图；三十一、接舆狂歌图；三十二、子西阻封图；三十三、删述六经图；三十四、天降赤虹图；三十五、西狩获麟图；三十六、问疾图；三十七、赐药图；三十八、梦奠两楹图；三十九、子贡庐墓图。最后一图末尾有“实父仇英制”文字题款。印章一方，葫芦形边框，篆书阳文“十洲”和“嘉靖戊戌春二月书于停云馆，长洲文征明”文字题款，方形印章两枚，篆书阳文“征”、“明”。最后一幅则为款署“征明”和庚子春高阳“许初”的跋文两篇，共计图三十九幅，文字一幅。

此圣迹图的历史和艺术价值，主要表现在两个方面：一是内容取材得当。各种版本的圣迹图，均依据《论语》、《史记·孔子世家》等古籍，截取孔子生平主要事迹绘制而成。此图，从祷尼山图起，到子贡庐墓图止，比较明代各版，删除了“诛少正卯”、“归田谢过”诸图，而代之以“铭金人图”、“途遇图”、“堕三都图”、“楚王使聘图”等图。尤其是删除了后面的“汉高祀鲁”、“真宗祀鲁”图，使故事更加完整、集中和简练。增加的几幅图中，“问疾图”、“赐药图”描绘鲁哀公对知识渊博、德高望重的鲁之大老的尊重，也间接表达了画作者对孔子的评价和崇敬。特别是增加了明代彩绘本缺少的“累累说圣图”，突出表现孔子身处逆境毫不气馁的豁达乐观精神。都显示了作者在内容取材上的境界、眼光和文化素质。二是画艺纯熟高超。此图，是中国传统工笔重彩画中的青绛人物画。三十九幅作品，每幅在构图上都十分考究，充分运用中国传统绘画中的散点透视方法，人物、景物的安排，均衡和谐，主次分明，相互呼应，疏密有致。人物造型上，与传统人物画为突出主题，故意将主要人物加高加大不同，而是将人物依身份、年龄等因素而定，高矮一致，大小匀称，用前后顺序，所处位置，来突出主要人物。在技法运用上，线条流畅圆润，人物眉目清楚，细致入微，画面干净，工整精致，在深色衬地上，人物设色以浅淡为主，周围山石、树木则青碧浓重，与同类画种如明代圣迹图、清代康熙亲耕图、乾隆秋狩图等人物、景物全施以重彩绝然不同，形成明显的对比和反差，也凸显了人物形象。整体观之，绘画精致不苟，人物神态传真，淡雅妩媚中又不失艳丽端庄，题字小楷，位置经营得体，笔墨颇具功力，与绘画相得益彰，是一件代表了当时人物绘画水平的精品杰作。故而，具有相当高的历史和艺术价值。