这是我近期创作的胡楊林巨幅大画，这幅画是以“满幅”构图法来布局的。前景是一棵巨大苍老的千年胡杨树干，劈头散发，画面用深远法把各种不同型态的胡杨树，纵横交错，由粗到细、由近及远，层层深入，洋洋自在的一群骆驼以各种不同的姿态生活在胡楊林的深处，

使整个画面既凝重幽静，但又显得有生气、画面生动。
       我们再来看两幅胡楊林的作品，这些作品都是从新疆戈壁滩与大漠上拍摄下来的实景为素材创作出来的作品，

   胡楊与其他地区的树木有完全不同的特色和情景，为此要想创作好胡杨林的作品，必须深入生活，深入大自然去实地考察、采风，只有当我们深入了解胡杨的生活环境和生长过程，才能真实写照出它们生动逼真的形象，创作出好的胡杨作品。
       由于我生活在新疆戈壁滩上的克拉玛依三十余年，我们经常去看胡杨林，采风、摄影、写生，了解它的生活环境，研究它的形态结构,力求心领神会，再静心投入胡杨作品的创作。
       胡楊生长在炎旱酷热、狂风无水的恶劣环境中，枝干苍老弯曲，变化多端，断枝较多，断面发叉、披头散发状，形态怪异，尤如龙蛇蚯蚓、飞鸟走兽，有的张牙舞爪、有的游动伸引、有的伸肢抬腿、有的扭腰转脸，忽而仰面朝天、忽而屈肢弯腰，千姿百态，家是百鸟群兽共舞大漠之中，再看几幅作品，

    当然一幅画面中的树枝的各种形态、高矮、大小、前后、疏密等都要有巧妙的布局，象是音乐有节奏，仰扬顿挫，体现艺术的语言、无穷的情趣，让人看了画能感受到大自然的奇妙和趣味，还使人有一种亲切和教畏的感觉，越看越想看。
      由于胡杨的生长期长，其断技较多，树节和年轮多而明显，树纹极象人体肌肉的结构走向，

    画胡杨的枝干，要根据它的结构用笔，顺势取势不妄下笔，笔笔之间有严密组织，每一笔都是形象组织的部分，落笔如射箭，箭箭不虚发。画枝干常用石獾长锋，树干也可用中锋双沟，但下笔轻重有致，有时变插侧锋，树纹拖锋直下，轻重搭配，细纹侧锋逆推，枯文抖锋慢行，树杆断头由于极度风化多显劈叉散发或象动物的嘴脸，因此断头也可以用拟人笔法，但要注意下笔有形，收笔有意，不可轻浮。

    由于干旱，为减少水分蒸发，所以胡杨的树叶细小，远看象桃花，散点亦成片，疏密不匀，画树叶点要有大有小，每点看实，轻重疏密得当，有节奏感，不讲层次而自有层次，还要有厚度，画成了远近都能看，远看境界，近看点划，远看其势，近看其质。胡楊有起我回生、死而复生之比喻，是因为在长期恶劣的环境中，部分枝干枯萎了，但由于扎根极深，营养不断，树花不死，所以枯萎的树干上会有突发新枝，细而众多，成灌木状，树叶细小，在细技中常有一两枝发达。

   有的胡杨生命力极强，千百年后竟长成掺天大树，有的还成了胡楊林，非常状观，从而看到前途和光明。

   在胡杨画面上常常画上一、二头骆驼或黄羊，这是大漠中常见动物，使人见到这些动物与胡杨树在恶劣的大自然环境中共存，见骆驼就意味着大漠中有艰辛，英勇的生命存在。

   胡杨的画面上有动物和人，体现了人与大自然的协调与统一，这是美妙的衬托，灵魂的体现，胡杨精神，我们称之为中华民族的精神和灵魂，故称谓“大漠魂”或“胡杨魂”。
      画胡杨是一种生活的体验，精神的支柱，情感的抒发，欣赏胡杨与画胡杨的人都会有同感，这是一种人生的享受和生命的力量。