黄山是我国乃至世界著名的风景区，到过黄山的人，都知直“看过黄山不看山”的名言，意思是:看了黄山后再也看不到比黄山更美的山了。黄山美在哪里？即美在奇松、怪石、云海，还有黄山泉。要画黄山景，必须要画出这区域的美景特色。我曾多次去黄山采风、写生、摄影，也创作过一些黄山风景的焦墨山水画。下面就以这些作品画面与大家共同来欣赏黄山美景，探讨黄山松特别是名松“迎客松”的画法。

    这幅“云海松涛”的画面，实际上是黄山美 景的综合缩影，黄山奇松、黄山怪石、黄山泉水及云海特色描写得淋漓尽致，黄山松由近及远纵向深入，黄山石从茫茫云悔中竞向露头，远处的黄山泉水从半空中下落于云海之中，通过山底虚白的方式把各座山头层层推远，给观者以极大的场面和无很广宽的云海情景，使想个画面给人以比较完美的一幅黄山美景 图。由于黄山当地的气候特点，变化无常，云层多变，我们上黄山的沿途中，看到云层漫集在半山腰，形成波浪滚滚的云的海洋，很多山头半露在云海之中，有的露出大块的山石与较大的山体，

有的在云海中露出奇形怪石，如黄山名景“飞来石”，

有的在云海中有一块猴形的巨形怪石蹲在山顶上仰望大海，这就是黄山名景“石猴观海”，

为此，黄山的云海之景称为“东海”、“北海”、“南海”等。
      黄山中还有很多美丽的山泉，如名景“黄山桃花园”，

     这幅画是用“平远法”没计构图的画面，泉水穿过桥同形成了弯曲的溪流，溪流两边有茂密的树林，重叠阴森，层次分明地纵深发展，树林中的小路夹在林中，由宽而窄地向纵深引伸，桥后有隐隐的村宅建筑在树林中，使观者有微花缥缈之感，並有身临其境的感觉。

黄山遍山是松，黄山松奇形怪状很有特色，松根犹如巨爪紧抱山石深扎于石缝中，为生存、求发展顽强抗争，松杆犹如盘龙，每一弯曲都是力量的凝聚，每一冲刺都伴随着压力和载重，古干粗枝张开巨大的手臂横贯山谷、伸向天空，以显示它的魂力和能力，形成了各种奇形怪状，它描写了大自然的性格，有顽强的生命力。黄山有很多的古松、名松，如迎客松、卧龙松、黑虎松等。
      画松，近处和远处的表现手法不同，画近松，干技显明，树头分叉多变又穿插不齐，错落有序。要画好黄山松，首先要取势立势，要画出树的气势、质感和优美感，画出松之神。
     画名松，更不容易，一定要画出它的特色，因为世人都熟悉它。比如画著世闻名的“迎客松”，

它生长在山的侧位，路旁，有五枝长臂伸向山的外侧，宏贯山谷，伸向天空。最上面的枝杆盘顶，从顶部的松叶中穿过，不十分清所晰，第二枝干也较贴上部，与顶部的松叶连成一片，形成盘项扇形，第三枝干微向外延伸微向下弯曲较短，第五与第四枝干交叉向上，微微向下弯曲，向外延伸，成为五枝干中最长的枝干，这样两枝干向外伸臂展枝，凝似展开双臂欢迎远方的来客，“迎客松”大概因此而得名。“迎客松”成了中国黄山象征，美妙的诗句形容得多么动人得体:“奇松傲立玉屏前，阅尽沧桑色更鲜，双臂垂迎天下客，包容四海寿千年“。画树要注意枝干整体的平衡，如“迎客松”的五条枝干都伸向同一侧，肯定想树站不稳，因此如观者亲临现场观察，就会发现盘顶的技叶在另一侧比较厚重，並由较粗的短枝，弯曲的伸向另一侧才保持树的稳立，因此，我们画“迎客松”时必须注意这一点。
    至于“迎客松”的背景，由于观察的角度和方向不同，可以画有各异，但不能失去黄山的山石、山型和云海之特点。

这幅“迎客松”的背景就是显露小山头的云海，远处有隐约的小山泉。同时我们一定要注意，背景不能画得太复杂、太显目，否则会宜宾夺主，会影响“迎客松”的形象。下面我们再来看一幅“迎客松”的画面，

这幅画中突出了“迎客松”的主体，整个画面除了迎客松之外，几平全部留白，不画其他背景，只是在空白处写上一首诗句，这种留白，使观赏者无需再联想空白处表示什么物象，而全付精神去赏识这棵“迎客松”的形象与精神。达到了较理想的观赏效果。

黄山松随着它的生长位置的各异，会有各种形态之别，但黄山上多生长为古松，主杆粗壮挺拔，但由于松树的生长期较长，众树的疏密不同，众树技叶或本身的枝叶遮蓄等原因，会使它形成苍劲有力的弯曲或向各种不同方向延伸，枝干、枝叶分层向上展示，

     前面画面中大部分树干多为双勾画些树鳞，但一定要注意不要把树鳞都画成光滑的圆圈，要自然、苍劲、不规则，但有时画古松也可不画明显的树鳞，如

    画较密集的松树林，树干不一定用双勾，也可以用中锋直接画成全黑，但树杆不能画得太光滑，要有力度和滞感，如

    有时还可以用㴋洒随意的笔法来画，如

   但不管你用什么笔法来来画黄山松，必须有它特有的奇形，能表现出它的神与韵，还特别要注意表现黄山松的画面，它的背景必须能表现出黄山怪石和云海的特色。
   最后再请欣赏一幅重点表现黄山松的画面，与大家共分享。