何云伟来天津谦祥益文苑演了一段《武坠子》，演出结束后，向尹笑声先生求教此段活的相关问题。老爷子知无不言，倾囊而授。从垫话开始，逐节细述：台词儿的高矮音儿、节奏，表演的心理，表演的身形体态，关键台词的说法，捧逗间台词衔接的要点，鞭托的时机和表演，“武坠子”的唱法等等。想来小伟受益匪浅，引得我这门外汉也听得饶有趣味。
对于“武坠子”，之后我又向尹先生单独请教。据老先生讲，“武坠子”确有这一曲种，有一段时间，他所住的地方隔壁就是一个坠子班，内中就有唱武坠子的，天长日久，学了不少坠子的唱段，至今还能信手拈来。兴致所致，老先生张口唱了两段，一“文”一“武”，风味不同。关于“武坠子”之得名，老先生说，“武坠子”为何叫“武坠子”，他也说不清。它单独有一种唱腔，与现今常听的坠子全然不同，所唱的唱段也不都是文武开打的段子，也有市井小调，只是唱腔和表演比较“闯腾”，也许是因此而得名吧。
给小伟“过完活”。老头聊兴未减，因小伟喜欢京戏，而其今天的搭档刘宸又是戏校的老师，所以又聊起了京剧。谈及一位武场的老艺人，名刘德明，与尹先生兄弟相称，绝对的好铙钹！可称之行内翘楚，曾引得厉慧良在台上为之叫好。他曾与尹先生说过，给不同的演员伴奏，劲头是不一样的。好角儿，好场面，相得益彰。好角儿要多大的劲儿，场面就能给多大的劲儿。角儿台上精神，边上的场面绝对要托得住。而差一些的演员，台上功力有限，只能要“五十斤”，我这有“两吨”！全给他？非把他砸死不可！由此，尹先生又转到相声：“相声也是这样。一个好量活的，就如同好场面。逗哏递过来的腿儿，我给你翻回去，如果不顾及逗哏的本事，他接不住！可惜啊，现在别说观众，连相声演员自己都不重视捧哏的。”说到此，尹先生又回忆起其师父马三立的一段往事。尹先生年轻时在大连曲艺团时，有一次来津，团里的一些演员想让尹先生引荐一下，与马老合个影。马老欣然应允，但随即叫同在大连的李伯祥去请他师父（赵佩茹）：“你去请一下你师父，大连的同行要与我和他合个影。”尹先生说：“这件事我至今难忘！赵先生当日有事，没来，但象我师父这样尊重自己的搭档，少啊！”
二排左起：李伯祥，不详，孟繁山，史福星，刘万山
三排左起：范中波，秦子修，尹笑声，方笑文
(2016-08-01 07:49:31) 
加载中…