中国文字字体发展演变简述

一．汉字发展演变历程概述    

                                                    

中华文明上下五千年，汉字也有三千多年的历史。汉字的演变可以分为两个部分，一是字体的演变，二是文字本身的变化。在我的这篇简述里，我仅仅讨论的是汉字字体的演变。三千多年来，汉字的字体在不断的变化。殷代和西周的字体不同，战国文字同殷周文字的字体又有些变化，从秦代的小篆到变为汉代的隶书以及魏晋的楷书，变化更大。同一时代的文字，也往往因地区不同而具有各自的字体特色。所以，从渐变的角度看，很难说清楚汉字字体应该划分为具体的几个阶段。

但是从微观上看，汉字字体的演变过程仍然可以分为甲骨文，金文，小篆，隶书，楷书，行书，草书几个阶段。

从宏观上看，仍然可以用三个阶段来划分汉字字体的演变过程，从大篆变为小篆，从小篆变为隶书，又从隶书变为楷书。从时代看，商周文字是大篆，秦代大篆变为小篆，隶属则开始于秦代盛行于汉代，东汉以后逐渐形成了楷书。  二 .从微观上简述汉字的演变

1. 甲骨文

   甲骨文是刻在龟甲兽骨上的文字，图画性很强，甲骨文笔道细、直笔多、转折处多，为方形有所不同。商代奴隶主崇尚占卜，一切国家大事和天象变化都要占卜，占卜的内容以文字的形式刻在龟甲兽骨上，叫做卜辞，那些文字就叫做甲骨文字。甲骨文的时代在商代晚期，距今三千二百年左右，至今为止，有文字的甲骨片已发现七万多片，单字共四千多，已经认识的有一千个左右，其余的三千多个字多数是地名，人名，因而多数甲骨卜辞所记载的内容大致能通读。由于龟甲和兽骨不像竹木那样容易腐烂，又因河南安阳一带为沙质土壤，排水性能好，所以这些甲骨能在地下埋藏多年。

                   

 

    

 

 

 

从左到右，从上到下，依次是：鼠 牛 虎 兔 龙 蛇 马 羊 猴 鸡 狗 猪

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

2. 金文

   金文是殷周时期青铜器铭刻文字的简称，古人也称铜为金，故称铭文或金文商代已有青铜器，周代增多。金文笔道肥粗，弯笔多，团块多。器类有鼎，盘，壶，鬲等。铜器上铭文多少不等，少则一二字，多则几百字，但多数只有几个字或几十个字。如西周时期的大克鼎290字，毛公鼎498字，战国中山王墓铁足铜鼎469字，铜方壶450字。湖北随州曾侯乙墓出土的65个编钟，上刻铭文2800余字。目前，已发现的青铜器以千计，金文单字近4000个，可识字约2500个，青铜器是比甲骨文更为耐久的东西，因而铸刻在这些器皿上的文字可以保存至今。

 

 

 

 

 

     

  

奥林匹克之歌缩写

 

 

 

 

 

3．小篆

   小篆是在秦始皇统一中国后（BC221年），推行书同文，车同轨的政策下，由宰相李斯负责，在原来秦国大篆的基础上，进行简化，取消其他六国的异体字，创制的统一文字汉字的书写方式，一直在中国流行到西汉末年（约公元8年），小篆字体优美，笔划较细，所以也有“玉箸篆”之称；在字形上呈长方形，结构往往有左右对称的现象，给人挺拔秀丽的感觉，因而始终受到书法家的青睐，又因为其笔画复杂，形式奇古，而且可以随意添加曲折，印章刻制上，尤其是需要防伪的官方印章，一直采用篆书，直到封建王朝覆灭。

 

 

 

 

 

 

 

4.  隶书                                                            

隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。隶书起源于秦朝，由程邈形理而成，在东汉时期达到顶峰，撇，捺等点画美化为向上挑起，轻重顿挫富有变化，具有书法艺术美。风格也趋多样化，极具艺术欣赏的价值。书法界有“汉隶唐楷”之称。隶书到汉代便取代了小篆的地位，成为正体，这种字体的变化也从秦隶的较为拘谨，变得放纵恣肆，又变得更加工整美观，但基本笔画并无大的变化。隶书作为秦汉时期的通用字体一直沿用到魏晋时期。

 

 

 

 

 

 

宋晏殊词：昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。

 

熙宁通宝

 

 

 

 

 

 

 

 

5. 楷书

   楷书，又称正楷、楷体、正书或真书，是汉字书法中常见的一种字体。其字形较为正方，不像隶书写成扁形。楷书是有模楷的意思，张怀瓘《书断》中已先谈到过。在汉代也是“正体字”的别称，六朝人仍习惯地用着它，初期“楷书”，仍残留极少的隶笔，结体略宽，横画长而直画短。东晋以后，南北分裂，书法亦分为南北两派。北派书体，带著汉隶的遗型，笔法古拙劲正，而风格质朴方严，长于榜书，这就是所说的魏碑。南派书法，多疏放妍妙，长于尺牍。唐代的楷书，亦如唐代国势的兴盛局面，真所谓空前，书体成熟，书家辈出。古人学书法有这一种说法：“学书须先楷法，作字必先大字。大字以颜为法，中楷以欧为法，中楷既熟，然后敛为小楷，以锺王为法。”一直到现在，楷书仍是现代汉字手写体的参考标准，也发展出另一种手写体——钢笔字。

 

欧体，中楷的代表

 

 

 

小楷

王羲之楷体，小楷的代表

6.  行书

行书在楷书的基础上产生，是介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生。“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。行书大小相兼，收放结合，疏密得体，浓淡相融。行书到王羲之手中，将它的实用性和艺术性最完美地结合起来。从而创立了光照千古的南派行书艺术，成为书法史上影响最大的一宗。代表作中最著名的是东晋书法家王羲之的《兰亭序》，前人以“龙跳天门，虎卧凤阁”形容其字雄强俊秀，赞誉为“天下第一行书”。唐颜真卿所书《祭侄稿》，写得劲挺奔放，古人评之为“天下第二行书”。而苏轼的《黄州寒食帖》则被称为“天下第三行书”

 

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王羲之《兰亭序》

 

颜真卿《寄侄稿》

 

 

 

 

 

苏轼《黄州寒食帖》

 

 

7. 草书

   草书就是不严谨的书法，最初只是为了省时省力，所以写的草率一些，但是到了书法家手里，就成为一种书法艺术。有些草书写的龙飞凤舞，字与字连绵不断，几乎完全丧失了文字符号的交际功能。草书有章草、今草、狂草之分。其特点是：存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就。章草笔划省变有章法可循，代表作如三国吴皇象《急就章》的松江本。今草不拘章法，笔势流畅，代表作如晋代王羲之《初月》、《得示》等帖。狂草出现于唐代，以张旭、怀素为代表，笔势狂放不羁，成为完全脱离实用的艺术创作，从此草书只是书法家临摹章草、今草、狂草的书法作品。狂草代表作如唐代张旭《肚痛》等帖和怀素《自叙帖》，都是现存的珍品。

 

 

章草 吴皇象《急就章》

今草 王羲之《初月》

狂草 怀素 《自叙帖》

 

 

 

 

 

 

 

 

三． 从宏观上分析汉字字体的演变

1.  大篆（甲骨文和金文）变成小篆是经过一千多年的演变逐渐形成的。二者有很明显的字体差别，这种差别可以归纳为两点。                       

第一点，大篆的字形比较接近物行，许多字还保存着记事图画的色彩，“形要妙，巧入神”说的就是大篆字体形态逼真的特点。而后来的小篆由于追求字形的整齐，字画变得圆通整齐，于是逐渐脱离了原物或愿意。例如“出”字甲骨文做   ，后来小篆变成   。

第二点，汉字完成了“方块字”字型的变化。把每一个汉字都写在一个方块里，整齐划一，因而汉字又叫做方块字。但是早期的大篆并非如此，甲骨卜辞的文字，常常根据字的繁简和字形而大小不同，每行字数不一，字的大小也不一致。甲骨文中只有干支表等少数骨片的文字较为整齐，殷周金器铭文，业余甲骨卜辞的写法相似，但是这种情况到春秋时逐渐改变，铭文每行的字数趋于一致，每个字的大小也力求相等。这种趋势越来越明显，到了秦代，就变成秦刻石文字那种行款整齐，一丝不苟的小篆的写法。因为要把一个个汉字写得整齐，字的笔画也发生了变化。比如甲骨文的“水”字原来横着写  ，因为水是横着流的，但小篆就竖起来写作   ，这样便可把水部的字写成方块，不至过宽。小篆的笔画也发生了变化，从原来“画成其物，随体诘诎”，变成圆活的定型线条。例如，“木”字甲骨文，金文多作  ，小篆作  ，树上的枝干和树下的根都变成圆形线条，失去了原来表形的笔意，但增加了字形的美感，汉字之所以称作方块字，应该从小篆算起。

 

2.  小篆演变为隶书是汉字字体的最大变化。这种变化虽仍是笔画线条的变化，但这种变化比大篆变为小篆的改变要大。

      第一是小篆的圆形线条一律变为方形。例如小篆“日”作   ，隶书变成方形的   ；“保”字小篆作   ，隶书变为    ；从画图的角度更加脱离了文字所描绘的事物，但是从书写的方便来说，把圆形线条改为方形，确实是一个进步。

     第二是把曲线线条变为横，撇，捺等笔画，例如，小篆的“   ”变为隶书的“   ”，上一曲线变作横，下一曲线变作撇和捺，无论写成一笔还是两笔，都比小篆的曲线好写的多。“水”字从小篆的“   ”变为隶书的“   ”中间一笔变为竖，左边一短横，一撇，右边一短撇，一捺，笔画仍是五画，但线条变得容易书写，也更容易写的方正了。至于用“水”当做偏旁的字，隶书则逐渐变成了三点。如“渐”，“清”等。

     通过这些笔画的变化，汉字形成了用横，竖，点，撇，捺等笔画组成的汉字字体。这些线条的改变，极有利于把汉字写得方正，整齐而且容易书写，整个笔画也从园笔变为方笔。到这时，汉字才真正成为名副其实的方块字。

 

3． 隶书作为秦汉时代的通用字体，进一步变化即为楷书，也成真书。这一变化是从魏晋开始的，隶书变为真书，除了笔法的变异以外，从汉字的线条（即笔画形状）来看，并没有太大的变化，只是在横，竖，点，撇，捺，折这六种笔画以外，增加了钩和挑这两类线条而已。

   “ 钩”在隶书中是没有的，“水”，“手”，“于”，“子”等字的竖钩，“心”，“必”，“风”等字的右横钩，隶书里都没有。隶书的“水”作“  ”，后者竖笔下部略左弯，真书才变成钩。“兄”字的末笔右横钩，隶书只作右倾笔形“   ”，都没有钩的笔形。

   “挑”的出现也是如此，隶书“手”部字的“ ”，第三笔都做短横，不做挑形，如“指”作“  ”，“持”作“  ”；隶书“水”部多是三个斜短横，第三笔不做挑，如“温”作“   ”，“清”作“   ”等。

    从汉字线条笔形的角度来看，真书和隶书的不同只是钩和挑两种笔形的增加。在隶书中已经孕育了这两种笔形的趋向，后来稍加变化，便成了真书的笔形，所以隶书到真书的变化并不很大。

 

四． 总括上面的分析，得出结论。

第一， 汉字形体的大变化是篆体变为隶书的变化。经过这个变化，汉字从以“画成其物，随体诘诎”的绘画式笔形变成以横，竖，点，撇，捺，折六种笔形为基本线条的隶书。

第二， 从大篆变为小篆，使汉字成为大小一致的方块字，线条也逐渐变得脱离实物形象，但较易书写，这是个小变化。

第三， 隶书变为真书，变化更小，只是增加了钩，挑这两个笔形。

第四， 从字体的角度看，汉字可以划分为古汉字和现代汉字两个阶段，大篆，小篆是古汉字；隶书，真书是现代汉字。

 

五． 汉字字体发展变化示例

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