湖北省书法家协会成立30周年论文

中岳《谷有荃书法篆刻艺术研究》之一

 

楚金文书法的经典之作——“禮之用德不孤”联

           ——兼论谷有荃先生卓越的书法艺术成就

樊中岳

 

内容提要:

楚系文字中的楚金文，时下倍受书坛关注。然而，因楚金文字数太少，书写创作楚金文作品并非易事。

谷有荃先生对楚金文情有独钟，2008年创作的楹联“禮之用和为贵，德不孤必有鄰。”艺术成就非常高，可谓楚金文书法的经典之作。对经典作品的研究，进一步认知谷有荃先生卓越的艺术成就，对如何继承传统写好篆书和楚金文作品，繁荣书法创作有一定的积极作用。

关键词:谷有荃  楚金文之经典  艺术成就  作用

谷有荃先生是湖北省近年来成就最为突出的一位书法家。数十年来植根传统，勤于临池，广泛涉猎，厚积薄发，形成了他刚劲浑厚，朴茂而清新的书法艺术风格。谷先生精通文字学，于书法理论，诗词楹联、书法教学等诸多领域均有建树。《谷有荃石鼓文补墨迹》、《谷有荃书千字文六种》等著作影响很大。众多学者认为，谷先生是当代集篆书、章草、篆刻于一身成就三座高峰的书法大家。谷先生晚年钟爱楚金文，他前瞻的思维，开阔的视野，创意的思考，有胆有识的实践，终于创作出了前无古人的楚金文经典作品。

一，前瞻的思维，创意的追求。谷有荃先生晚年钟爱楚金文。

2009年秋，谷先生说“我对湖北很有感情（先生是湖南耒阳人），我研究金文，研究大篆，湖北出土的文字，我非常感兴趣，如楚金文，曾侯乙编钟铭文。编钟铭文的字与别的地方不一样，跟前期（笔者理解为“西周”）与鲁系文字不一样，它是楚系文字另外一种风格。它的造型非常讲究，线条较细，字体修长，而且线条流动，我非常喜欢。”①由于喜欢，先生六十岁以后，临写和创作了不少楚系铭文作品。如1990年写的楚金文条幅 “楚王酓章镈銘文”。②谷先生治学一贯严谨深入，善于梳理，其间整理摹写了《壶铭文》图文字表（小册），学生有幸得赠一册。可见先生对楚金文的学习与研究是多么执着与勤奋。

2005年前后，先生对楚金文重器《王孙诰钟》铭文研究尤其用心。《王孙诰钟》的图文及资料在《淅川下寺春秋楚墓》中，当时该书湖北仅一本，原省考古所陈振裕所长持有。先生便找陈所长借书。陈所长与先生私交甚笃（他俩都是省文史馆馆员），陈所长早就知道谷先生痴迷于楚金文研究，便慷慨赠予。谷先生万分高兴和感激。

在学习研究中，《王孙诰钟》銘文不少字图片不清晰，难识。如“忌”字（图1），先生查阅了不少资料还是没能看懂右下部位如何写。一天，先生特地给我打电话，兴奋地告诉我：“老樊，‘忌’字的写法我考证出来了。你来一趟。”（图2，谷先生识读的“忌”与另一版本的“期”的写法同）。先生对楚金文的学习研究是多么地认真与深刻。先生晚年注重研究创作楚金文作品，以及几次指导我注重楚金文的学习，不仅仅是对楚金文的热爱，恰恰是先生前瞻而又极富创意的思考。

 

http://s4/small/6ccbf7f7ge086bf3682a3&690      图1——1

http://s8/small/6ccbf7f7ge086bfcc3257&690      图1——2

http://s4/small/6ccbf7f7ge086c04cac83&690        图2

二、“礼之用德不孤”联的创作过程。

        2009年，谷先生应“全国篆书名家作品邀请展”之邀，创作了“禮之用德不孤”联（图3）。谷先生在“创作自述”中，讲述了作品创作的详细过程。先生说：“出于对文字本身的偏爱，文字阅读成为我一种超越日常心境的乐事，同时出于对传统文化的偏爱，书法成为我再现传统的最佳载体。故此，我的书法创作视野，不仅仅局限于唐诗宋词，尝试从传统文化博大精深的儒家经典中，找一找适合的文字内容。于是我重温《论语》，从《论语》、《学而》篇中找到了“礼之用，和为贵”，从《里仁》篇中找到了“德不孤，必有邻”两个句子，分作上、下联句，平仄对仗协调，便以集联的形式定下了。接着考虑用何种书体书写最为适合。

写古老的内容（含有新意）配以古老的书体——春秋战国时的楚金文书写，是珠联璧合，相得益彰的最佳配合。剩下来就看文字能不能配（古文字中有没有这些字）。上联“礼之用，和为贵”，都可找到。下联“德不孤，必有邻”，“孤”“邻”“德”分别从睡虎地秦简、马王堆汉墓出土帛书老子《道德经》、楚金文《王孙誥钟》中找到依据。最后文字没有问题了，就试写看看效果。经过几次修改达到基本满意为止。创作过程中最忌马虎，不管内容文字平仄对仗是否协调，不问字的形体结构来源可靠与否，勉强凑合，是要不得的。”③

 

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                                      图3

    作品“经过几次修改达到基本满意为止”，“基本满意”，多么淡定的自我评估。谷先生“出于对传统文化的偏爱，书法成为我再现传统的最佳载体”，④他往往沉醉于挥豪创作的兴奋之中，好似进入无人之境，只管尽力写好作品，他是从不会考虑作品的“高度”和“永恒”的。这正如爱因斯坦说：“莫扎特从不考虑永恒，所以能够永恒”。“禮之用德不孤”联就是一件永恒的作品 。

 

三、谷老此作的艺术高度及学术成就初探

1、 内容形式结合美。

作品内容好，有新意。谷先生是一位有道德修养的老一辈艺术家。他书写作品的内容，都能与时俱进，给人以启迪、给社会以“正能量”。“和为贵”与和谐社会建设；“德不孤”与国家加强道德教育，以德治国十分合拍。楹联书体古，意境深。以春秋战国时期的楚金文书写编辑成书于春秋战国时期的《论语》可谓珠联璧合，相得益彰的最佳配合。

2、学养深厚集佳联。

“为拓展书法创作视野，作品内容不仅仅局限于唐诗宋词，尝试从传统文化博大精深的儒家经典中，找一找适合的文字内容。”⑤集古文句、诗词句为联是先生的强项和优势。如集祀三公山联“陇无荒，民丰足；治有道，国永宁。”⑥堪称集汉碑之佳联。楹联“禮之用德不孤”，我们不难看出先生深厚的国学修养，晓格律、知音韵、懂平仄、善对仗等方面的艺术修养。

3、精通文字配篆易。

谷先生的文字学修养甚深。以楚金文书写“禮之用德不孤”联并非易事，因楚系金文字数太少，《楚系金文汇编》仅收汉字645个。⑦联中十二字，《楚系金文汇编》中只有七个，即“之”“用”“和”“为”“德”“不”“有”。还有五个字得从古文中找到依据。这里，仅就“禮”字的选用，来看先生文字学的修养。“禮”作“豊”不难找依据，而作品是参考“豐”字写的（图4），那么“豐”字的依据在哪儿呢？我查了资料才明白，原来“豊”孳乳为“醴”，“豐”金文“醴”之偏旁形与此同，与“豊”为一字。豆之豐满者所以为“豊”也。⑧正因为先生文字学修养甚深，以楚金文写作品才这么轻松自如。

 

http://s16/small/6ccbf7f7ge086fcdc87ef&690          “豊”字的金文                                   图

http://s15/small/6ccbf7f7ge086ff070a3e&690  “豐”字的金文  4

4、造型高古气象新。

书写是楹联创作的最为重要的环节。“几次修改”我未能问及，但我看到了“邻”字的几种写法。这里，我作了一个比对，按楹联内容将先生找的铭文图片排列了一下（图5。我以为基本符合先生确定的字形）。我们不难发现，谷先生没有一个字原原本本按照铭文字形书写，而是参考铭文，以己意“造型”创作而得。并得知作品参考借鉴《王孙诰钟》中字形的痕迹较明显，如“之”“用”“和”“德”“不”五个字（借鉴一件器铭铭文中最多的）。也就是说，作品的造型、体例、意趣是以楚金文《王孙诰钟》为主要参照系数的。然而，尽管谷先生非常喜欢《王孙诰钟》等铭文修长的结体和瘦劲流动的线条，作品却舍弃了《王孙诰钟》等铭文线条纤弱，装饰性过强的一面，仍然选择和保留了自己浑厚、凝重、雄强的创作风格及表现手法。但作品又不失楚金文基本要素。我十分钦佩先生高

4、造型高古气象新。

书写是楹联创作的最为重要的环节。“几次修改”我未能问及，但我看到了“邻”字的几种写法。这里，我作了一个比对，按楹联内容将先生找的铭文图片排列了一下（图5。我以为基本符合先生确定的字形）。我们不难发现，谷先生没有一个字原原本本按照铭文字形书写，而是参考铭文，以己意“造型”创作而得。并得知作品参考借鉴《王孙诰钟》中字形的痕迹较明显，如“之”“用”“和”“德”“不”五个字（借鉴一件器铭铭文中最多的）。也就是说，作品的造型、体例、意趣是以楚金文《王孙诰钟》为主要参照系数的。然而，尽管谷先生非常喜欢《王孙诰钟》等铭文修长的结体和瘦劲流动的线条，作品却舍弃了《王孙诰钟》等铭文线条纤弱，装饰性过强的一面，仍然选择和保留了自己浑厚、凝重、雄强的创作风格及表现手法。但作品又不失楚金文基本要素。我十分钦佩先生高超的造型能力和作品的定位的思考。此楹联真可谓是一件“造型高古气象新”的佳作。

5、风格独具铸经典。

上文解读分析了这幅楹联的整个创作过程，我们再来看看作品独具的风格和艺术成就。

结体是独具的。

谷先生对楚金文的研究既深刻又有自己  独到的理解。楹联作品的体势与字形，保留和借鉴了楚金文颀长的特征，既比周铭文略长，又没有严格按《王孙诰钟》铭文的纵横比例2.4:1（还有的字3:1）⑨取形，作品纵横比例为2:1。

我认为，谷先生的选择是非常高明的，慧眼独具。作品既体现了楚金文颀长秀美的长处，又以独特的审美眼光参以对周金文的理解，楚金文本身就是“美化”周金文而来，结体过长势必失去厚重感或显纤弱。

用笔是独具的。

线条是书法的生命。先生善用笔，篆书的线条非常美已为世人所知。此楹联用笔挥运自如、圆劲激越、沉重果断、婉而通、颇具流畅宏伟之美。我们细看作品的收笔，多劲猛爽利，坦然出锋。借鉴保留并发挥了《王孙诰钟》等铭文的线条特征。

楚金文字体中的长线条与曲线是很有特色的，先生既喜欢又能充分合理地表现。其中“之”、“用”、“不”、“必”几字的长线条及“孤” 、“有”、“和”几字的曲线写得开阖动宕、刚柔相济，格外优美。

线条的质感、厚重感以及用笔是体现这件楹联作品艺术成就的关键。尽管谷先生非常喜欢楚系铭文修长的结体和瘦劲流动的线条，先生却没有借鉴和运用《王孙诰钟》等铭文纤弱、单薄的线条，仅仅借鉴了楚金文长线条和曲线流动美的特点，先生高明地选择了浑厚、凝重的线条。厚重老辣的用笔体现了先生一辈子对书法线条的理解及艺术追求。楹联作品线条的厚度远远好于《王孙诰钟》等铭文，而又比周金文略显瘦劲，但作品又不失楚金文的基本要素。我非常钦佩谷先生对作品线条的定位与创新思维。

意境是独具的。

楚金文“禮之用德不孤”联，字形颀长适中。线条圆劲激越、开阖动宕、曲直有度、刚柔相济。用笔沉重果断，劲猛爽利，流丽清奇。篇章布白均匀齐整，亭亭玉立。率意、厚重且灵动的章草落款，一件意境高古、深邃的楚金文艺术作品呈现在我们面前。成就卓越乎？高过前人乎？时下谁及乎？ 

这件经典的楚金文作品创作的成功，是谷先生以卓越的创造能力和审美眼光，在对周金文和楚金文长期的学习研究及创作实践中，“坚持了一个中国传统读书人对文字的研究，对书法艺术历史的研究，对书体演变的研究。才形成谷有荃先生博大精深的书法气象和强烈的艺术风格”。 ⑩

我为谷有荃先生超越时人和前人的勇气和胆识而骄傲，也为我们这个时代成就一位“书法大家”感到自豪。

四、结语

谷有荃先生创作的楚金文“禮之用德不孤”联的成就，既与先生的大篆、章草、篆刻成就在同一个层面，而就楚金文而言，先生创新的思维，拓展的创作空间，创造了一个书体（楚金文）或者说一个书法体系的奇迹和标杆。在“篆书式微”的当下书坛，谷先生的成功给我们启示尤为重要。成就无愧于时代的书家，必须得在道德修养、书法传统的学习，文字学的修养、国学的修养、书法理论的学习以及历代诗文的学习等方面下功夫。为篆者，切不可“剽学”一点石鼓的皮毛及吴昌硕书石鼓的一两个“符号”，任意为篆，满纸错字。如图6，“有”下本为“肉”或“月”，写作“舟”是小学生都不会犯的错误。这一劣行，也是促使我为文的动力之一也。

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                                         图6 “有”是错字

【参考文献】：

①武汉电视台专题片《亲吻岁月》——湖北文艺界庆贺新中国六十华诞真情回眸

   《谷有荃书法艺术》专辑，2009年

②《谷有荃书法篆刻作品集》73页，2013年4月出版

③《谷有荃书法篆刻作品集》39页，2013年4月出版

④《谷有荃书法篆刻作品集》39页，2013年4月出版

⑤《谷有荃书法篆刻作品集》39页，2013年4月出版

⑥《谷有荃书法篆刻作品集》144页，2013年4月出版

⑦刘彬徽、刘长武：《楚系金文汇编》，湖北教育出版社，2009年

⑧容庚《金文编》331页

⑨王祖龙《金文“楚化”及其成因》

⑩武汉电视台专题片《亲吻岁月》——“谷有荃书法艺术”张明明讲话

 

说明：

    2013年7月2日，纪念湖北省书法家协会成立30周年座谈会（暨纪念湖北省书法家协会成立30周年理论研讨会）在湖北省文联举行。会上，仅有五位作者发言，大会安排中岳第五个发言。

     上文系湖北省书法家协会成立30周年入选论文。图5为组图，未发。