汉字书法横笔画为什么左低右高

上上个月开始认真学习书法，才知道楷书中横笔画多是左低右高，是微斜着写的；也才知道，自己的字多年来为何一直那么难看。

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（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫书法）

小时候受父母老师谆谆教诲，说字要照着书上横平竖直地写，于是照办，想办法把横笔画写得水平，结果从没把字写好过。现在琢磨一番后才明白，原来竖直还算相对应该，但横平就有很大问题，会在一定程度上违反自然规律。

为何横笔画要斜着写呢？我们稍微观察就能发现，多数人写字使用右手，而字写在身体正对面的位置，不是写在右臂正对面的位置。于是，出现了以右手写字，字的左上角离手臂最远的情况。细分析，是字在手的左上侧，写字运动过程的中心点会在右肘、右手腕或手心等位置，周围等距离范围是园的范围，若以方块划分范围，左上角最远。方块范围左上角最远，方块汉字写横笔画若遵循横平的原则，书写起来起笔会就不很方便，需要“够着”写；反之，若横笔画左低一些，则近一点，会方便“许多”，就不用太“够着”写了。

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（图片取自网络，感谢！）

最遵循自然规律的才会是最美的。千百年来汉字书写者因为那一点点的方便，自然而然在非篆书、隶书等刻意追求四平八稳的字体中，就把横笔画写成了左低右高。

左低右高方便了手的运动，但会出现不平衡，怎么办？此时可以左细右粗，右边以粗重压一压，把平衡动感地找回来。当然，这不是必定的，也可以通过其他笔画调节平衡，甚至通过其他字调节整体篇章最终形成平衡。

那么，除有右手写字的原因导致横笔画左低右高外，是否有笔画衔接的其他原因呢？答案是：也有也没有。

有是指在一定程度上确实有笔画衔接的原因，如“风”字。写“丿”在前，提起笔写“横折斜弯钩”在后。先写“丿”，写完提起笔再写“横折斜弯钩”的横，两个笔画衔接时，会很自然地形成横笔画的左低右高。

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（图片取自网络，感谢！）

但是，假设笔画反过来，如“风”字左右笔画颠倒，同时字从右边开始落笔，往左边写呢？

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（图片取自网络，感谢！）

我们尝试后会发现，确实会因笔画链接，产生左高右低的结果。然而若写着顺，写着更舒适，由于以右手臂为圆心，最终还会出现左低右高的横笔画。这时左低右高跟笔画衔接就无关了。所以有衔接的其他原因，但并不是根本原因，根本原因还是右手写字的原因。

顺带说一句，竖笔画若不刻意中正，书写时处于比较自然的状态，特别到了行书，因字在手左上方，就也很容易写出上右下左的轻斜来，不很中正。

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（王羲之书法）

最后，说说书上印的字为何横平竖直。

书上印的字多是印刷体，源于宋体楷书。古时完成印刷体楷书，重要工序不仅是手写，字的最终定型还取决于大量工匠统一的手工雕刻。印刷体需有“铅字”（早期为“木字”）才能印刷，“铅字”出于雕工。横平竖直利于雕刻，横平竖直行刀便捷。此外，还利于不同人的大量统一操作。试想，活字印刷中的“铅字”要反复使用，会在不同文章中出现不同的排列组合，若出现不统一风格，多容易难看？于是，印刷体很自然地就统一了横平竖直的笔画。印刷体的楷书更适于雕刻，不适于手写，是一种刀工雕刻楷书。我曾遇到书法老师告诉我说：按书上的字练，字越写越难看。

补（2015-9-23）：

上文写成之前，没有看到有关的相同论述，只是根据自己个人的自然常识进行了分析，怀疑发现了新大陆。写成后一段时间，看到一些类似论述，而且还是若干年前发的。真是太阳底下无新事！

不过，有一点一些人错了。他们有人称：左低右高，是为了避免完全横平竖直造成的死板，构成动态的平衡美。本人认为，这肯定是错误的，是本末倒置。

首先，如果不工正能够避免死板，产生动态美，那么可以左高右低，没必要非都左低右高。但现在普遍的只有左低右高，没有左高右低。所以，避免横平竖直造成死板，不是根本原因。

此外，汉字不完全都是左右对称结构，即使横平竖直，也不都左右对称，不必然构成死板；

最后，即使是横平竖直，只要是手写，就会千差万别，总有不同存在，每个人都有每个人的风范，各自有各自的灵性。

实际上，左低右高避免了死板，新构建成动态美，只是附带产物，不是根本原因。根本原因是，手写字时手的位置必然造成左低右高。而在不得不左低右高的现实下，书法家会被迫、也是自然地，以此为基础调整布局，构造所谓什么动态美，所谓避免死板等。

其实，工整的汉字任何一个局部变异，都会影响其他布局，都可以由此调整整体，构成相应的动态美，不是只有左低右高。