铜版画的印制是用专业的铜版印刷机，通过很大的压力将版上的雕刻图案转印到纸上，因此在印好的画纸上都会留下与版面大小相同的凹痕，通常称为“版印”。这是铜版画的特征之一，也是初级收藏者用来判定铜版画是否为原版印制的方法之一。这种方法对于现代作品的界定非常有效，因为自20世纪50年代以后几乎99%的现代铜版画作品，其画面都是充满铜板版面，也就是说画面和版印之间是没有空隙的（如图）

保加利亚当代艺术家罗伯特·巴拉莫夫铜版干刻作品“树之爱”http://s13/mw690/001ZoQk7zy6RyPwQvog5c&690

保加利亚当代艺术家彼得·威利科夫铜版藏书票作品“海上之旅”（版印紧贴画面）

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保加利亚当代艺术家彼得·威利科夫铜版画作品“在山中”（版印紧贴画面）

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但是，这种方法却不适于用来鉴定古典铜版画的真伪。古代的铜版画，版印和画面之间往往留有很大的间隙（见图）。

印制于19世纪的铜版画“虎门岛”（版印清晰但和画面之间有很大的间隙）

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同一幅画面被裁掉版印之后

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因为古代的版画，在画面的下方经常会刻上很多文字信息，有的时候，为了便于收藏或者画面外有污损，一些不太专业的收藏者会把画面外多余的部分裁掉；还有一部分版画印制后被用在书籍的插图中，在装订过程中也会把版印裁切掉。例如英国初版于1843年的“大清帝国建筑、风光和社会风俗”一书中，有一百多幅插图全部是铜板雕版印制，但没有一幅是留下版印的（如图）。

这是我收藏的此套丛书

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内页的插图（铜版原版印制，版印被裁切掉）
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放大10倍后，线条依然清晰
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这是我收藏的另一本1863年版的图书

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内页的插图同样是铜版原版印制（版印同样被裁切掉）
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也许有人会问，为什么说那个年代的书籍插图就是原版铜版印制呢？原因很简单，那时候照相机还没有发明，更不用说照相制版术了。从古至今，对于专业的版画创作者和收藏者来说，判定这一时期的铜版画真伪，版印并非必要的手段，通过放大镜来识别印刷工艺才是最直接和有效的方法。否则，作为一个专业人士，当别人拿来一幅裁掉了版印，只保留画面的老铜版画来找你鉴定，只因为没了版印，就判定它不是原版印制，就显得太过轻率和缺乏专业水准了。相反，如果是一幅普通印刷品，通过现代的机器压印工艺也能模仿出铜版画的版印效果，所以说版印并非判断铜版画真伪的最有效方法。

这是一幅现代印刷仿品（四周做了凹版压印，用以模仿铜版画版印的效果）

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局部用放大镜观看模糊不清
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一幅被裁掉版印的19世纪的铜版原版版画

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局部放大后呈现雕版特有的清晰的线条
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收藏的乐趣在于通过知识的积累、眼力的考验而不断地去伪存真。还在上大学的时候，叶喆民先生给我们上陶瓷鉴赏课，他在教授了一段理论常识课后，直接把我们带到了故宫，现场讲课。记得叶先生说过，光有理论知识是没有用的，要提高鉴赏能力就必须多看真东西，看得多了再结合理论常识才能真正提高自己的鉴赏能力。这一教导对我以后收藏版画也同样大有益处。在初涉这一领域时我也买过不真的东西，吃过亏，但随着经验的积累，手里的真东西越来越多，出国时也会更加关注相关的博物馆藏品，不断地提高自己的眼力。另外，有效的利用手中的放大镜，这才是用自己的眼睛判断真伪的最有效的方法。以后我会专门用一个章节来探讨放大镜的用途。