“郑鹧鸪”——鹧鸪诗之二

晚唐诗人郑谷创作了一首《鹧鸪》诗。此诗通过描绘鹧鸪的外形和声音，表达游子的凄苦和强烈思归之情。诗人紧紧把握人和鹧鸪在感情上的联系，咏鹧鸪而重在传神韵，使人和鹧鸪融为一体，构思精妙缜密，深得读者好评，作者也因此诗而时誉远播，人称“郑鹧鸪”。 原诗如下：

暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。

雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。

游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。

相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。

据《汉语大词典》（卷十二第1158页）介绍：鹧鸪，形似雌雉，头如鹑，胸前有白圆点，如珍珠。背毛有紫赤浪纹。足黄褐色。以谷粒、豆类和其他植物种子为主食，兼食昆虫。为中国南方留鸟。古人谐其声为“行不得也哥哥” ，诗文中常用以表示思念故乡。

在郑谷之前，虽然有西晋著名文学家左思(约250~305)在《吴都赋》中说，“鹧鸪南翥（音zhu，向上飞）而中留，孔雀綷（音cui,五色相杂；合。）羽以翱翔”，但是文坛上真正以咏鹧鸪而闻名的还是郑谷。唐代教坊有《鹧鸪词》（曲名），宋词中有《鹧鸪天》（词牌名）。另外还有“鹧鸪菜”“鹧鸪班”“鹧鸪枕”等名堂流传世间。

对于郑谷的《鹧鸪》诗，后人多有美言，传为经典。我从网上收集了一些片段，未及细究，罗列如下，与朋友们一起欣赏。

《韵语阳秋》载许浑《韶州夜宴》诗云：“鹳鹆未知狂客醉、鹧鸪先听美人歌。”《听歌鹧鸪诃》云：“南国多情多艳词，鹧鸪清怨绕梁飞。”又有《听吹鹧鸪》一绝，知其为当时新声，而未知其所以。及观……郑谷亦有“佳人才唱翠眉低”之句，而继之以“相呼相应湘江阔”，则知《鹧鸪曲》效鹧鸪之声，故能使鸟相呼矣。

《雪涛小书》认为：大凡诗句，要有巧心，盖诗不嫌巧，只要巧得入妙。如唐人咏《鹧鸪》云：“游子乍闻征袖湿，佳人频唱翠盾低”……此等语，难具述，大都由巧入妙。

《唐诗选脉会通评林》载周珽的评论：咏物之诗，妙在别入外意，而不失摹写之巧。若郑谷之《鹧鸪》、崔珏之《鸳鸯》、罗邺之《牡丹》、罗隐之《梅花》，极灵极变，开宋元几许法门！

《五朝诗善鸣集》认为：《鹧鸪》词应推第一。

《贯华堂选批唐才子诗》：咏物诗纯用兴最好，纯用比亦最好，独有纯用赋却不好。何则？诗之为言思也。其出也，必于人之思；其入也，必于人之思。以其出入于人之思，夫是故谓之诗焉，若使不比、不兴，而徒赋一物，则是画工金碧屏障，人其何故睹之而忽悲忽喜？夫特地作诗，而人不悲不喜，然则不如无作，此皆不比，不兴，纯用赋体之过也。相传郑都官当时实以此诗得名，岂非以其“雨昏”、“花落”之两句，然此犹是赋也，我则独爱其“苦竹丛深春日西”之七字，深得比兴之遗也。前解写鹧鸪，后解写闻鹧鸪者。若不分解，岂非庙里啼，江岸又啼耶？故知“花落黄陵”，只是闲写鹧鸪。此七与八，乃是另写一人闻之而身心登时茫然。

《唐律偶评》：破题中下“烟芜”二字，敏妙绝人。鹧鸪飞极高，必争山顶，今在平芜之上，只为行不得也。“烟”字与下“雨昏”、“日暮”亦节节贯注，三四即行不得也之意，乃变换作两层做耳，真神笔也。

《唐诗绎》则认为：无一笔呆赋，而渲染有情，神韵欲绝。宜当时诗人称为“郑鹧鸪”也。

《载酒园诗话》：咏物诗惟精切乃佳，如少陵之咏马、咏鹰，虽写生者不能到。至于晚唐，气益靡弱，间于长律中出一二俊语，便嚣然得茗。然八句中率着牵凑，不能全佳，间有形容入俗者。如……郑谷以《鹧鸪》诗得名，里全篇匀净，警句竟不如雍（陶《白鹭》）。如“雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼”，不过淡淡写景，未能刻画。黄白山评：郑语正以韵胜，维句反以刻画失之。贺之评倒皆如此！

《寒厅诗话》：诗家点染法，有以物色衬地名者，如郑都官“雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼”是也。

《唐诗快》：后人多拟《四禽言》，作“行不得也哥哥”，故不如“花落黄陵”二句。

《山满楼笺注唐诗七言律》认为郑诗的妙处在于：三写其所飞之处，四写其所鸣之处，却用“雨昏”“花落”四字，染成一片凄凉景色，为下半首伏案。

《初白庵诗评》：如此咏物，方是摹神。结处与三四意重。

《唐诗成法》：五六借衬，“征袖湿”、“翠眉低”，人自感伤也。七八犹不管人愁只管啼意。此题二首，惟此首匀称。

《说诗晬语》：咏物，小小体也。而老杜咏《房武曹胡马》则云：“所向无空阔，真堪托死生。”德性之调良，俱为传出。郑都官咏《鹧鸪》则云：“雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。”此又以神韵胜也。

《唐诗笺注》：首美其毛羽。“雨昏”、“花落”句与牧之《平雁》诗“仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来”略同，而牧之句似更超脱味胜。

《网师园唐诗笺》：不即不离，却成绝唱（“雨昏青草”联下）。

《唐贤小三昧集续集》：声影俱出，较胜崔珏《鸳鸯》之作。

《咏物七言律诗偶记》：此诗格固未高，然三四句正见神理。末句“春”字以平声特收，亦关神理也。

《葚原诗说》：咏物，小小体也，而老杜最为擅氏。如郑谷咏鹧鸪则云：“雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。”此以神韵胜。东坡咏尖叉韵诗，偶然游戏，学之恐入于魔。彼胸无寄托，笔无远情，如谢宗可、瞿佑之流，直猜谜语耳。

《瀛奎律髓汇评》载纪昀评论：“相呼相唤”字复，《本草衍义》引作“相呼相应”，宜从之。这是说“呼”与“ 唤”重复，不如“呼”与“应”生动。

《精选五七言律耐吟集》：三四句一往有远神，耐人百回读。

《小清华园诗谈》：从来咏物之诗，能切者未必能工，能工者未必能精，能精者未必能妙。李建勋“惜花无计又花残……”，切矣而未工也。罗隐“似共东风别有因……”，工矣而未精也。雍陶之“双鹭应怜水满池……”，精矣而未妙也。郑谷之“暖戏烟芜锦翼齐……”，暨杜牧之“金河秋半虏弦开……”，如此等作，斯为能尽其妙耳。

《诗境浅说》：首二句实赋鹧鸪，言平芜春暖，锦翼齐飞，颇似山鸡之文彩。三四句虚咏之，专尚神韵。鹧鸪以湘楚为多，青草湖边，黄陵庙眹，在古色苍茫之地，当雨昏花落之时，适有三两鹧鸪，哀音啼遍。故五六接以游子闻声，而青衫泪湿，佳人按拍，而翠黛愁低也。末句言春尽湘江，斜阳相唤，就题作收束而已。崔珏以《鸳鸯》诗得名，称崔鸳鸯；郑谷以《鹧鸪》诗得名，称郑鹧鸪，故二诗连缀写之，崔写其情致，郑写其神韵，各臻妙境。惟崔诗通体完密，郑都官虽名出崔上，此诗后四句似近率易，逊于催诗，若李群玉之赋鹧鸪，亦专咏其声，又逊于郑作也。李白《越中》诗“宫女如花满春殿，至今惟有鹧鸪飞”，郑谷《赠歌者》诗“座中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪”，因其凄音动人，故怀古思乡，易生惆怅也。

我的学诗体会有三点，不避丑陋，献给各位朋友，邯郸学步，贻笑大方。

其一，《唐三体诗评》说郑谷：“守愚游举场十六年，此诗正是下第南游人语也。”查郑谷简介，其人大约生活在公元851至910年间，字守愚，其父郑史，开成中(公元838年左右)为永州刺史。郑谷及冠，应进士举，凡十六年不第。僖宗广明元年(880)黄巢入长安，谷奔西蜀。光启三年(887)登进士第。昭宗景福二年(893)授京兆鄠县尉。迁右拾遗补阙。乾宁四年，(897)为都官郎中。天复三年(903)左右，归隐宜春仰山书屋。卒于北岩别墅。死后安葬在宜春城北7里的江北岭。北宋时期，袁州太守祖无择曾主持修缮其墓，如今已无迹可寻。今宜春市区东风大街南段，民国时期曾名鹧鸪路，以纪念郑谷而名。

自古坎坷助诗兴，磨难化诗心。郑谷高考落榜，下第南游，闻鹧鸪而泣下，却成就了一篇千古流传的好诗，这不是我们常说的坏事变好事吗？

其二，论者以为，“咏物之诗，能切者未必能工，能工者未必能精，能精者未必能妙”。

郑谷诗的颌联“游子乍闻征袖湿，佳人频唱翠眉低”，上句尾字应该用仄韵，而“湿”字是平韵，可谓不工。然而这里说的是《鹧鸪词》的音乐效果，他不直接说游子和佳人如何伤感、悲哀，而是通过“征袖湿”“ 翠眉低”来渲染气氛，这就使诗句有了境界，达到了“妙”的要求。诗词入境，妙不可言即为佳品，工与不工倒在其次了。

其三，郑谷的这首诗，由咏鹧鸪而及鹧鸪曲，由鹧鸪曲而及落第人，深得诗家之妙。

末句“相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西”为我们展现了一幅湘江岸边的黄昏画面：夕阳西下，潇潇暮雨，落红满地，苦竹荒滩，形成了一种凄迷幽远的意境，渲染出一种令人魂消肠断的氛围。

鹧鸪的啼声似“行不得也哥哥”。“湘江阔”“苦竹丛”“日向西”，使鹧鸪之声越发凄厉，景象也越发幽冷。落第失意的游子在江边踽踽独行，不知何时才能找到人生的出路。这首诗通篇咏鹧鸪而重在传神韵，使人和鹧鸪融为一体，真叫人拍案叫绝。郑谷以鹧鸪诗而成就诗名，名副其实也！