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冀少峰：为艺术服务，为艺术家服务
(2017-04-10 14:03:06)
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杂谈 |
提起冀少峰，有四个身份关键词“中国当代艺术的研究学者、策展人、批评家、湖北美术馆馆长”不可忽略，这次访谈，展现的是这些关键词背后的中国当代艺术的研究、美术馆策展与批评等方面的现状与发展。本期《画廊》对话湖北美术馆馆长冀少峰，深入了解他多重身份成就的背后是如何对武汉甚至整个中国当代艺术的发展所做的贡献与影响。
冀少峰（《画廊》杂志2017年1、2月合刊封面）
2017年3月17日下午，湖北省文化厅公布“冀少峰同志任湖北美术馆馆长的任职通知”。在湖北美术馆建馆十周年之际，冀少峰成为全国重点美术馆之一的湖北美术馆新一代掌门人。
湖北美术馆
个人学术及研究成果
《中国当代艺术批评文库：冀少峰自传》（北岳文艺出版社）
《画廊》：拥有中国当代艺术的研究学者、策展人、批评家、湖北美术馆馆长、石家庄当代美术馆艺术总监、《当代学院艺术》执行主编等多重身份却转换自如，你本人是怎样看待这些身份的？游走在多重身份之间你如何去平衡其中的关系？
冀少峰：身份不重要，我注重的是服务精神，为艺术服务，为艺术家服务，立足美术馆，不断提升美术馆知识服务水平，让美术馆成为艺术家、批评家的“家”。
《画廊》： 2016年5月，你的《品图：冀少峰艺术批评文集》正式面世，可以简单谈论一下这本书吗？出版这本文集的初衷是什么？
冀少峰：这本文集是我从事当代艺术批评与策划至现在的一个阶段性总结，同时促进自己未来能对当代艺术有更深度思考和介入。本文集分为“立场”“品图”“品书”三部分，“立场”涉及当代艺术的理论，方法，当代艺术的机制问题和当代艺术的整体描述。“品图”属于对艺术家创作个案的研究和批评，又是本文集主干部分。“品书”则是相关书评，是对美术出版物的评说和推介。整卷文集学术指向集中明确，致力于推动中国当代艺术发展，致力于推动中国当代艺术的创新和进步。
《品图：冀少峰艺术批评文集》（河北美术出版社）
《画廊》：自20世纪90年代至今，你一直致力于中国当代艺术的批评与研究，对于当下的艺术生态你有什么看法？
冀少峰：去中心化，多元混搭和交融，艺术发展越来越理性，后起的武汉相对艺术生态更活跃些。
《画廊》：你怎么看待“中国最具代表性的作品都被西方收藏了”这一事实？
冀少峰：西方收藏中国当代艺术起步较早，随着国力增长，民间收藏当代艺术也越来越多，留给本土收藏机会也越来越好。
冀少峰（王汉军
湖北美术馆馆长身份
《画廊》：陈丹青曾经说“中国没有真正的美术馆”，作为湖北美术馆馆长，你如何看待这个观点？
冀少峰：有没有真正的美术馆不能凭空说，只有从事美术馆实践才更有说服力。中国美术馆发展起步晚，和西方美术馆确实存在差距，这需要一个过程。
湖北美术馆
《画廊》：就策展和布展水平而言，与国际的美术馆相比，你认为湖北美术馆的优势和劣势在哪？
冀少峰：优势在于前馆长傅中望先生打下的坚实基础，他对空间，作品，灯光之间关系把握得好，本人又有大展经验，他把这些经验通过工作实践传给他的员工，很实用。劣势就是空间改造，资金限制等制约，展陈条件还需提高。
湖北美术馆展厅一角
《画廊》：近几年湖北美术馆的声望、观众认同度与影响力都有显著提升，湖北美术馆近几年做过哪些具有推动力和影响力的展览？接下来你打算如何再扩大美术馆的影响力？在选择合作艺术机构时，会有怎样的考量？
冀少峰：湖北美术馆以原创展览自主策划为主，已经形成三个三年展，一个年度展，一个固定陈列展。比如“百年纵横”20世纪湖北美术文献展，它实现了美术馆由美术展览馆向美术博物馆的转型。每年一度的三官殿一号艺术展，立足本土艺术，推动当代艺术，湖北国际漆艺三年展，工业版画三年展，美术文献三年展及艺术家个案研究展，如魏光庆、丁乙、方力钧，以及国际展览如迈克尔·格雷格·马丁展览，肖恩·斯库利展览，新井纯一纤维艺术展览等，把以上展览继续推向广阔的公共空间，并会选择优秀的艺术机构合作。
“身体景观——徐文涛作品展”展览现场，湖北美术馆2015，冀少峰策展
“开物——傅中望个展”展览现场，泉空间2015，冀少峰策展
《画廊》：你曾经谈到“美术馆应该立足于为公众服务”，那么近几年来，当国内美术馆（包括公立与私人美术馆）引进一些国外大型的高水平的艺术展览时，门票就翻倍地涨，你如何看待这种现象？
冀少峰：无度的涨价会伤害公众，国家美术馆都是免费开放，鼓励公众多走进美术馆，私人美术馆收门票也是一种方式，如果买票自觉会助力美术馆的发展，但要把握好度。
“身体景观——徐文涛作品展”展览现场，湖北美术馆2015，冀少峰策展
《画廊》：作为公立美术馆，自然避免不了政府的参与，但当代艺术展览中有些具有反叛性和非体制化的展览，确实很有吸引力，或许对艺术史的发展具有影响和推动作用，对此你如何看待体制在美术馆中的参与？
冀少峰：对于展览的导向要把关，因为这是个公共文化服务窗口，要满足公众多元与多样的文化需求。
“身体景观——徐文涛作品展”展览现场，湖北美术馆2015，冀少峰策展
《画廊》：湖北美术馆在典藏方面有什么具体的策略和目标？
冀少峰：收藏方向明确。有六个方面的收藏，1.漆艺收藏，2.工业版画，3.水彩，4.雕塑，5.当代艺术，6.20世纪湖北美术历史有关的收藏。
“再识方力钧”展览现场，湖北美术馆2016，冀少峰策展
《画廊》：众所周知，从85新潮到现在，武汉出现了许多知名的艺术家、批评家和策展人，有很多人选择北上南下发展，但也有不少人坚持留在武汉，你认为当代艺术与当代艺术家、批评家和策展人在武汉的发展优势是什么？
冀少峰：开放，包融，艺术机构众多又很协调，齐力共筑一个良好的艺术生态，“＠武汉2016”就是一个很好的例子。
“风口——2015青年雕塑邀请展”展览作品，合美术馆2015，冀少峰策展
《画廊》：在推广当地艺术家及其作品这方面，湖北美术馆作为当地美术机构的领头羊是以什么方式作为支持？湖北美术馆立足武汉能为中国当代艺术生态发展提供什么？
冀少峰：做好自己，以优质的展览和优质的服务参与到当代艺术的发展进程中。
冀少峰（王汉军
策展人和批评家身份
《画廊》：同时兼任馆长和策展人，你在展览的挑选和策划中基于什么样的原则和方法？
冀少峰：围绕办馆理念，立足本土艺术，关注当代艺术，推动青年艺术，融入国际艺术。
《画廊》：在你开始致力中国当代艺术研究的同时，中国出现了“策展人”这一术语，以你的个人经验来谈谈策展人这个身份？
冀少峰：策展人在中国1989年现代艺术大展时叫筹展人，90年代开始流行策展人，这是个综合角色，既要筹资金，找场地，联系艺术家提出展览概念，还要布置展览，涉及公共教育与推广等，很复杂……
“对望：中意当代艺术展”展览海报
“对望：中意当代艺术展”展览作品
《画廊》：国内策展人和批评家制度还处于起步时期，你认为怎样能更好构建这个制度？
冀少峰：扎实做好每个展览，不断积累经验。
《画廊》：几年前你曾撰文《美术馆要培养自己的策展人》，在这几年中美术馆缺乏本馆策展人的情况是否有所改进？湖北美术馆在培养本馆策展人吗，又是以何种方式进行的？
冀少峰：美术馆要有自己的策展人，同时鼓励本馆青年策展人脱颖而出。不断给他们项目，由执行策展，策展助理到独立策展，再到大项目三年展等。
“对望：中意当代艺术展”2013年威尼斯双年展“组织策划特别贡献奖”获奖证书，由冀少峰和亚历山德罗
《画廊》：2013年，你曾获第55届威尼斯双年展最佳策划奖。2015年湖北美术馆助阵威尼斯双年展，你与意大利热那亚当代美术馆馆长伊拉莉亚·波娜克萨联手策展，你觉得与国内外美术馆合作的差异在哪？
冀少峰：没太大差异，都强调专业精神，奉献精神，敬业精神。
“对望：中意当代艺术展”展览作品
《画廊》：你策划过的展览涉及国际内外，能以你的个人经验谈谈这二者之间的差别吗？
冀少峰：认真和艺术家讨论，倾听他们意见，认真对待作品，怕就怕认真二字，只要认真，以后都会朝好的方向发展。
“对望：中意当代艺术展”展览作品
《画廊》：未来的策展是否有新的关注方向？
冀少峰：能圆满完成本馆的展览就很不易了，“＠武汉2017”、”艺术长沙”是近期关注的重点。
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注：【独家观察】冀少峰：为艺术服务，为艺术家服务
选自《画廊》杂志2017年1、2月合刊
采编：咚咚、温可琳
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