http://p3.pstatp.com/large/3270004b38df1501779

文/韩静

在我前面《寻访山西》系列文章中，有一篇关于画马的记述，所写就围绕娄睿墓壁画展开，但是当时手头资料有限，因此只是在外围剖析了娄睿的身份和北朝壁画的一些基础知识，鉴于这幅壁画处于山西文物界十分重要的地位，再次发文进行完整的详细解读。

一 上个世纪太原娄睿墓的惊天大发现

具体的发掘故事，本文就不再重提了，有兴趣的伙计可以翻阅前文《北朝杨子华画的马在半夜可以听到嘶鸣声》。

北齐娄睿墓，位于太原市区南郊晋祠的边上，这个村落叫王郭村。地处汾河以西，悬瓮山以东，老辈人传说这处大墓藏的正是北朝名将斛律金，后来真相大白。

发掘清理工作是从1979年4月开始的，前后历时共21个月，时间跨度达两年。参与的单位不仅仅有山西省考古研究所和太原市文管会，甚至还包括山西古建研究所、山西博物院、山西美术家协会和西山矿务局等。

娄睿墓面积比较大，南北主向长21.3米，有15°斜坡。仅仅甬道全长就达8.25米，由天井分为前后两端。

http://p1.pstatp.com/large/3260004b3892291bd54

这里虽然屡遭破坏，但是仍然保留了海量的随葬品，总数达870多件。其中陶俑占大多数，足有610件之多，涵盖镇墓武士、文官、女官、女侍从、女仆俑、役夫俑、骑马武士俑、骑马文吏俑、伎乐俑等多个门类，可以说，北朝墓中常见的陪葬俑，娄睿墓几乎齐备，此外，还有大量其他精美的文物存世，现存山西博物院。

二娄睿墓壁画的解读

众所周知，娄睿墓之所以出名并不是因为陪葬器物众多，而是壁画。

在墓四周壁上全部绘制有巨幅壁画，少部分因为年代久远，遭受了自然和人为的破坏，有部分范围的脱落；有的画面被浸染，有的石灰层剥落，甚至还有土层塌方的地方，保存下来的万幸还属大多数。

整个墓葬，现存壁画71幅，共约为200平米。

http://p3.pstatp.com/large/2f3000705be35e7472d

壁画非常关键和重要，主要原因就是填补了我国北朝时期绘画历史的空白。

著名的画家吴作人先生夸赞娄睿墓壁画，说它：

“使干百年来徒凭籍志、臆见梗概的北齐绘画．陡见天日，使中国绘画史，犹长河万里，源流更汇支流，空缺得以证实。

从布局来看，壁画共分为5大区域：

出行图和回归图、仪卫图、宫廷生活图、升天图、祥瑞图。

其主要内容，又分为两大部分：

第一部分，用写实的手法，真实再现了娄睿作为北齐的东安郡王，戎马生涯倥偬的一生，他作为贵族世家显赫的身份和奢华的官宦人家日常生活场景，其中的鞍马人物图是整体中最具特色的部分。

第二部分，采用比较写意或说想象的手法，描绘了娄睿死后升天的空虚幻境，采用大篇幅刻画了獬豸、方士、莲花、辟邪、凤凰、卷草、荷花、摩尼宝珠、青龙、白虎、神兽、雷公、十二生辰和天象图等想象中的东西，表达了对灵魂世界的一种遐想。

娄睿墓因为身处北齐王朝，承接北魏的佛教兴盛传统，整处壁画都透露出了浓浓的宗教氛围。

归结来说，从实物描绘到虚幻场景，从人间烟火到神话传说，这里俨然是一座层次丰富、手法多变的北朝壁画杰出艺术殿堂。

http://p3.pstatp.com/large/3260004b3a64b32fa12

（手机横屏查看）

三 壁画细节欣赏

首先来看这幅《出猎图》。壁画由八个人和三匹马构成，是北齐贵族外出狩猎的写真；画中人物，头戴弁帽，足蹬黑靴，开领长袍，飘然带风，每人都身带强弓，一个个身材飞扬。

http://p2.pstatp.com/large/3260004b3ce9c1f6124

中间的主人翁端坐马上，双目前望，两手持缰绳，缓缓而行，一派雍容气度。他身边的几人，则动作各有不同，有的朝前望去，有的左顾右盼，还有的看向来时的路。众星捧月般围绕着老者，整个画面虽然人物众多，但是繁而不乱，密而不拥。

那么这种构图方式，其实就是北朝画派的一大发明。东晋大画家顾恺之说过：

“四体妍媸，本无关于妙处，传神写照，正在阿堵(指眼睛)中。

这说的就是在作画过程中，每个人物盯着不同的地方看，恰恰就能真实的再现狩猎的这种闻风而动的气氛，把高度警惕的一种环境给惟妙惟肖的刻画出来，由他们的神情，一眼看去便知人物轻松地郊游心情和狩猎的高度关注。

再看这幅画中的马，是一种矫健有力、生机勃勃的样子，显示出了其作为动物的灵动性，把马的俊逸给高度还原了。

这种画法极大地区别于汉代画马那种比较粗犷、凝重、沉重的形象，把动物真实性的那一面给表现了出来，让画中的动物也具有了自己的特点。

熟悉北朝历史的朋友都知道，山西大同曾经出土了大量北魏贵族墓葬，而在海量的陶俑、石刻中，北魏时期的动物也呈现出高度写实的特点，这就是北朝雕塑、绘画技艺的一次飞跃。

大家都知道唐太宗《昭陵六骏》，其实唐朝就是承接了北朝文化的重要一脉，早在数百年前就已经有了端倪，并非是突然出现的，这就是艺术史的延续和变化。

http://p3.pstatp.com/large/2f3000705ffadc81294

在《鞍马导引图》中，刻画了两匹惊骇之中的马。我们可以看到，马的眼睛看向上面，仰头在嘶鸣，它颈部的鬃毛根根竖起，前蹄高高跃起，全身的中心开始向后方倾斜，作者把这种情况下马的动作变化非常准确的表现了出来。

四你以为这就结束了？当然NO！

唐代张彦远作《历代名画记》，是我国历史上第一部绘画通史作品，详细的记载了在他之前的370余位画家的作品和生平，是一部绘画史“百科全书”，这本书对某位画家是非常推崇的，他就是北齐的宫廷大画家杨子华。

http://p9.pstatp.com/large/3270004b3dd15c190f7

据记载，杨子华是北齐世祖高湛（公元561年-265年）的一名宠臣，官至员外散骑常侍，此书记载：

“尝画马于壁，夜听啼啮长鸣，如索水草；图龙于素，舒卷辄云气萦集。世祖重之，使居禁中，天下号为画圣，非有诏不得与外人画”

实在是够牛了吧！

http://p3.pstatp.com/large/325000000f58862e121

（手机横屏观看）

杨子华名气虽大，但其实没有什么真迹存世，现存一卷宋临本的《北齐校书图》，是我们今天唯一能知道的杨氏卷轴，现藏于美国波士顿博物馆，我等也只有期望壁画早日修复完整，方能一睹北朝画马神技（韩静）。

Ps.若你看到有意思或喜欢的山西古建，也可以发我，我们一起关注山西文物，大美山西，等你来看

【马上订阅 关注山西珍稀文物 触摸古中国之美】

http://s4/mw690/001Zbk5hzy75qrWQ2eD33&690
[亦文亦物]为头条号签约作者，本文首发今日头条