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     豫剧板胡作为地方戏曲-河南豫剧伴奏的主要乐器有其独特的音色和极强的地域性，同时在伴奏乐队中具有很高的地位。试想如果一个豫剧伴奏乐队板胡琴师演奏效果不好，不管是技术问题还是乐器问题，尽管演员演唱的很好也难以达到完美的整体效果。因此对于专业琴师来说拥有一把可心的板胡十分重要，可起到增色的效果。同样对于业余爱好者来说有一把顺手的板胡也十分重要，本来就没有基础，乐器再不好，演奏效果就可想而知了，时间久了难免会失去信心，可能再也不想学了，因此对于初学者选择一把好板胡同样很重要。

  当你买到一把新的豫剧板胡，首先要看琴杆质量如何，最好是小叶紫檀、黑檀、红酸枝木、红檀木类，如果琴杆好说明有可能调理出高质量的板胡来。有一个好的琴杆后，就可以选择琴筒了，琴筒俗称瓢，是椰子壳做成的，通常买琴时带的琴桶是可以使用的，但一般情况下都不会调在最佳状态，制琴师往往给出你修理的余地，往往板胡壳的面板较厚，其音量一般不大，因此需要根据自己喜欢的效果如音色、音量进行调试。调试过程中最重要的环节是琴桶面板的薄厚，其面板的材料为泡桐，最好是兰考产的泡筒，因为那里的自然条件较为湿润、土质条件适合优质泡桐的生长，因此适用于豫剧板胡的制作，如果你买的琴其琴筒面板是兰考的板，就可以适当的将其磨薄，如用中粗砂纸一边磨一边试音，如果你认为板不好，可以换块板，板的厚度一般选择在3-4毫米为宜，切记板不能太薄，板太薄音质发康，太厚也不好，太厚音质发尖，听起来不柔和。

关于瓢的大小每个人根据爱好不同，可有不同选择，一般10厘米到11厘米之间为好，通常10.5厘米为宜，板胡壳后口径一般为9.5厘米左右，前后相差一厘米比较合适。生长期长、薄厚适中或偏厚的椰壳为佳，因为琴筒为共鸣箱，其口径越大低频成分突出些，反之口经越小高频成分突出些，例如晋剧伴奏用的琴筒口径较小，低频成分被抑制，高频成分被突出，听起来风格独特，适用于西北地区的民族音乐伴奏，但不适于豫剧伴奏，因豫剧目前较多女声定调在降E，就是说其音高不是很高，一般女同志都能唱得上去，因此豫剧板胡要想很好的和唱腔配合，不能用太小的琴筒，否则声音太尖，听起来不舒服，不能很好地的和唱腔揉和在一起，或者说不和谐，太大也不好，其声音发暗，或者说不够明亮，很难出效果。

以上谈到琴筒大小和琴筒面板的薄厚是调试过程中的关键环节，即琴筒面板的薄厚非常重要，豫剧板胡的音色和它关系很大，但是别的部件也很重要，如果一把板胡演奏起来得心应手，听起来悦耳动听，其它因素绝不能忽略，下面将详细介绍其它部件。

大家知道，板胡有琴杆、琴筒、琴拓、琴轴、琴弦、码子、千斤、弓子等组成，这些部件无一不影响琴的音色。豫剧板胡是地道的民族乐器，它的基本原理可简单的理解为机械振动，即弦与弓毛磨差产生振动并通过码子传导到琴筒，琴筒相当于音箱，将声音能量聚在一起，等效于把声音信号进行选频、放大，具有选频能力的部件一定象滤波器一样，会有谐振的功能和一定的频带宽度，后面的调音还会提到，此处不理解没有关系，换句话说就是将高频和低频成分进行了抑制，将豫剧需要的频率成分提取出来并加以放大，声音效果也就是目前的豫剧板胡音色。

以上谈到音色，什么音色？音色即声音的色彩，它可以用明亮、欢快、暗淡、凄惨、悲痛等词来形容。那么什么是豫剧板胡的音色，本人认为最能结合豫剧韵味色彩的板胡声音为豫剧板胡的音色。我们定义好豫剧板胡的音色以后便可以以此为努力方向进行调音，就是说根据自己向往的音色进行调试板胡，上面已经提到打磨琴筒面板的厚度是一种好的调音措施，但要注意一个问题，就是结合使用的琴弦进行，如果你喜欢声音亮丽一些，可用细一点的琴弦，此时琴筒的面板不宜太薄，出来的声音会亮一些，但音量一般不会太大，也不会太厚实，但演奏起来轻巧、自如，尤其是滑音、揉弦等表现起来较自如。如果你喜欢声音厚实些，可用粗绳豫剧板胡弦，例如星海牌专业粗绳板胡弦，此弦演奏出来的声音厚实，如果琴筒大小适中，琴筒面板薄厚适中，演奏出来的效果具有传统味道，但是需要一定的基本功才能较好控制乐器，因为调到降E调后，琴弦绷得很紧，基本功不好演奏起来比较费劲，建议初学者重视基本功练习，开始阶段可以先练力度，待手上有劲以后再练其它技巧。

本人在使用粗绳琴弦调试过程中发现有的声音很好，有的声音不好，如何调好每一个音是大家追求的目标。因此这里谈点个人体会供参考，豫剧板胡定弦为4度弦，以降E为例，外弦空弦为“6”，外弦一指为“1”,二指为“2”，依次类推。内弦空弦为低音“3”，一指为低音“5”,。一般情况下要求“2”和低音“5”亮些为好，因这两个音用的很多，但往往这两个音好时外弦“3”音不太好，或“1”音音量不够大，此时可以将千斤往上打一点，使琴弦绷得紧一点，如果高音“3”还不好，可以用细砂纸将外弦打磨细一点再试，如果外弦“1”音量小，说明琴筒面板较厚，可适当将板磨薄一点再试，如果低音“5”好，往往“4”也较好，此时内弦“6”也应差不多，一般情况下，内弦“7”都不太好，因用的较少，可不必太强求。

调试过程中千斤的位置以自己的把位来定，但不可太靠下了，由于音高一定千斤太靠下弦拉的不紧，此时声音效果出不来，因此调音时的原则是，只要你的把位感到不别扭，千斤应适当放高些，千斤的材质以硬木为好。

另一个重要部件是琴码，琴码最好是用豫剧琴码，因其底面、高度、软硬度适合豫剧板胡，当然也可以根据自己的爱好做适当调整，如果瓢比较小，琴码的底面应该小一点，否则压音，此时可以用砂纸磨一下使底面小一些，反之亦然。在调试过程中可适当上下挪动琴码的位置，太靠上声音发尖，虽然拉起来比较舒服，但板胡的音色出不来，听起来别扭，码子太靠下往往外弦“3”不亮，因此可以反复调整，直到满意。总的原则是内外弦的每个音都要照顾到，从原理上讲也是谐振原理，就是通常说的共鸣，当弓毛和琴弦磨差产生振动再经过码子传导到共鸣箱，共鸣箱有一定的带宽，就是说不一定对每一个音都会出现很好的效果，例如当外弦“2”很好时，右手拉，左手按弦，此时即可出现非常明亮的效果，或者说共鸣的效果，内弦“5”也一样，当你调到这种状态时就差不多了，此时需要细调了，就是说这两个音可以适当的好，不能是最好，目的就是要照顾到其它的音，或者说要得到一个合适的音的范围。此时应该挪动码子、挪动千斤，将外弦其它音都照顾到，调整方法前面已进行过叙述，这里不再赘述。

关于琴弦的使用每个人因喜好不同认识也不尽相同，最好用不同的琴弦多试试，另外可请专业琴师多听听，让他们多提意见，不可自以为是，要让大家都认为好才是把好琴。

曾经有一个人说他的豫剧板胡特别容易断弦，他拿来他的板胡给我看，他说他买的豫剧板胡弦都是用的品牌弦，但还是断的太快，最近又用上绳豫剧板胡弦，仍然是半天就断一根弦。我仔细查看他的板胡后，把他的板胡千金和码子距离调整为27厘米，把板胡铜轸穿弦的孔用锉来回锉了几遍。我叫他回去再试试，结果他说板胡还是断弦。甚至有的人说他的板胡出了问题，我后来终于明白是他的铁指帽问题，由于金属制帽在弦上来回滑动揉搓，导致钢弦寿命减少，进而断弦，因此我建议他用塑料指帽或者尼龙指帽就不会出现快速断弦的问题了。

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