当代新锐批评家研究专栏

主持人语   杨光祖

1980年代，文学创作多元共生，先锋派、现实主义、现代主义、女性写作等，各有千秋，诞生了一批优秀的文学作品。那个时期，文学批评家基本在作协、报刊社，与作家相熟，甚至本身就是文学的孵化者、催生者，因此，文学批评也很有生机和活气，诞生了一批优秀的批评家。

1990年代后期开始，随着社会地逐渐进入消费时代，欲望叙事、消极写作，渐呈主流。与此同时，各门各派的“后现代主义”理论迅速发展，空前活跃，一时间，纷呈庞杂的众家理论互相争鸣，众声喧哗。文学批评家也逐渐从作协、报刊出版社逐渐消失，汇聚到了高校。文学批评首先是一种求真的活动，求真，是批评家的天职。一个合格的批评家，要有良好的审美能力和思想能力，还要有坦率、正直的品质，为读者提供符合事实或接近事实的判断。然而，理论的冗余，学院的科研管理机制和学术认定制度，却催生了一批没有艺术感觉的文学批评者，手里拿着各种西方的时髦理论，生搬硬套，强制阐释。“学院派批评”成为一时主流，文学批评几乎成了“理论过剩”的诘屈聱牙的“论文体”，少有美感可言，也没有丰厚的学养、开阔的视野和优秀的文学审美能力的支撑。

新世纪以来，当“学院派”批评家于学院体制里自产自销、自娱自乐，远离文学现场，成为概念的试验场时，涌现了一批批评家，文学于他们，有着宗教般的意义。他们嫉恶如仇，容不得文学领域的任何肮脏，对一些垃圾文学，或历史观、价值观错位、扭曲的小说，痛下杀手，不遗余力。他们回到文学现场，本着良好的文学审美直觉，对文学创作出现的一些病象、乱象做了严厉的批评，对于正本清源、激浊扬清，产生了极其重要的作用。可惜，在那些掌握着话语权的批评家笔下，这一批人大都被定义为“酷评家”，他们的文章也被认为是意气用事，学理性不强，不愿对他们做认真、严肃的学术讨论。

2017年，作家出版社推出一套丛书：剜烂苹果·锐批评文丛，首次推出10位批评家，集中展示了他们以中国当代文学不良现象、思潮及作家作品不足为研究内容，敢说真话、有力量、有风骨、敢于亮剑的文学批评著作，产生了良好的影响。此书出版后，还有一些青年批评家应时代风云，激扬文字，直击文坛病灶。在文学界大谈“技术”的时候，在作家高呼我们就是“匠人”，并以此为荣的时候，我们更需要这样的批评家，也更需要这样的文学批评。所以，我们特设此专栏，对这一批优秀的文学批评家做一次认真、严肃的学术研究，以期对中国当代文学创作能有所帮助。

杨光祖（1969—），男，甘肃通渭人，西北师范大学教授，博士生导师，主要从事影视批评和中国现当代文学研究。