《民族日报》“名家”栏目这期登出我的专号，收文章一篇，创作谈一篇，李萍女士的评论一篇，还有简介、照片。特转载于此，与朋友分享。文章“奔蛇”，评论“读杨光祖的文字”，均早已在博客，这里不贴了；创作谈贴出，请诸位赐教。

奔蛇走虺势入座  骤雨旋风声满堂     ●杨光祖
寻找属于“自己”的“形式”         ●杨光祖

读杨光祖的文字                     ●李萍

寻找属于“自己”的“形式”

杨光祖

批评是一种致敬

创作与评论，应该是鸟之双翼，缺那一个都不行。你艺术家的水平再牛，也还需要评论家去说，去发出声音。而且，在艺术家的成长过程中，评论家往往起着一个很大的作用。鲁迅说，最怕的就是一箭射入大海，了无回响。你的作品出来了，有人说好，有人喊骂，都是好事情，总比悄无人声的好。无论肯定，还是批评，都是一种力量，一种支持。而且，严厉地批评，比廉价的吹捧，更有价值。

我们的艺术家，在接受他人表扬方面，一般都表现得很有风度。但在接受他人批评方面，一般都很难有良好的姿态。其实，恒言其君之恶者为忠臣，真正严肃地批评你作品的人，才是对你的负责和尊重。我说过，廉价地表扬一个优秀的作家无异于亵渎，面对优秀的艺术家，我们需要的是肯定，还有严肃的批评。批评，在某种意义上，是对艺术家的一种致敬。郑板桥说，隔靴搔痒赞何益，入木三分骂亦精。这话，也是鲁迅先生所激赏的。

散文是自己生命的吟唱

我很早就写散文了，真正发表是在大学时代，但在一个很长的时段内，基本都是报章体，每篇大都千字左右。2000年后主要从事文学评论，散文也就淡忘了。2008年又开始认真写作散文。

这次重返散文领域，与以前写散文就完全不一样了。以前还是很八股的，这是我们的散文教育给我们的。现在有一种解脱的感觉。我只忠实于自己的灵魂，我让自己的笔跟着自己的灵魂走。我反感那些大而空的杨朔式散文，我也不屑于那些小情调散文，我也拒绝那些所谓的历史或学者散文，我喜欢属灵的散文，我在《雨花》发表的一篇散文《我用文字救自己》可以概括我的散文主张。

因为“属灵”，我也就很注意文体了。我经常说，散文、诗歌的门槛太低，也是当代散文、诗歌尚未成熟的一个标志。白话文初创时期的“我手写我口”有一定的积极意义，但作为真正的文学创作，还是应该有它的难度。同是“山”，小山丘与珠穆朗玛峰，那是完全不一样的。我在《形式与文学的神语》一文中重新思考“形式”问题，根子就在这里。一个真正的作家必须找到属于“自己”的“形式”，否则，你的写作永远不是“创作”，永远不属于“文学”。

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