在我国的诗歌发展史上，唐诗的历史地位是不容轻视的，唐代诗歌的发展是我国诗歌发展的顶盛之期，直可谓是“前无古人，后无来者”。而唐代诗歌中，又以盛唐诗歌最为气象万千，于是则有了“盛唐气象”之说。

    在现当代的学者中，林庚先生是最早提出“盛唐气象”这一概念的。他在《北京大学学报》1958年第二期上就以《盛唐气象》为题，来说明盛唐诗歌的审美特征。他写道：“盛唐气象所指的是诗歌中蓬勃的气象，这蓬勃不只由于它发展的情况，更重要的乃是一种蓬勃的思想感情所形成的时代性格” 这正是盛唐气象与建安风骨，同为解放之声而又全然不同的地方。在这种气象下，给人一种春风得意一泻千里的展望，如“天生我材必有用”，“黄河之水天上来”，“大道如青天”之类的感慨。

    有学者指出，盛唐气象则是指，唐玄宗开元天宝（712—756）年间，唐诗达到巅峰，内容丰富，题材多样，感情饱满，基调高亢，形式完美，题材兼备，风格明朗，音调和谐，洋溢着昂扬进取，积极乐观的时代气息，和回荡着热烈奔放，愉悦欢快的青春旋律。而同最早提出“气象”之说的严羽相比，却是不同的，严羽在他的《沧浪诗话*诗评》中写道“唐人与本朝人诗，未记工拙，直是气象不同”，就严羽的观点来讲，他的“气象”论，则仅限于诗歌艺术风格上的浑厚。所以说，严羽的“气象”说与林庚先生的“气象”说，也是有所出入的，当然也就只是不同时而语矣。

    郑振铎先生在1932年完成的《插图本中国文学史中》，也从诗歌的艺术风格上来概括盛唐诗歌，他认为“虽只有短短的四十三年（713—755），却展布了种种的诗坛的波澜壮阔的伟观，呈现了种种不同的独特的风格，这不单纯的变幻百出的风格，便代表了开、天的这个诗的黄金时代。在这里，有着飘逸若仙的诗篇，有着风致澹远的韵文，又有着壮健悲凉的作风。有着醉人的谵语，有着壮士的浩歌，有着隐逸者的闲咏，也有着寒士的苦吟。有着田园的闲逸，有着异国的情调，有着浓烟的闺情，也有着豪放的意绪。”

一、盛唐下的“山水田园诗”

    在盛唐的诗歌中，体现出田园隐逸，飘然若仙的诗人，就比谈及孟浩然、王维这一“山水田园诗派”的代表。在孟浩然的诗中，透射出一种清淡之味，学者闻一多评价孟诗是“淡到看不见诗”，同样的，沈德潜也在《唐诗别裁》中，评孟诗为“语淡而味终不薄”，可见孟诗中，确实是有一种淡而透着壮逸之气的诗魂。在他的《临洞庭湖赠张丞相》中，“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”二句，淡淡的描写岳阳之景，但却又有一种气势汹涌，湖水东行的威慑力，这就写出了一种力度，一种震撼，正切合着“盛唐气象”之脉搏。

如果说诗如醇酒的话，那么孟诗则可以说更像是清泉，需要更多的时间来品尝它的“色”、“香”。《过故人庄》中，语言平淡，既没有比喻，也没有夸张，淡淡的几句“故人具鸡黍，邀我至田家”，“开轩面场圃，把酒话桑麻”，却蕴含着深厚的情味，整首诗构成一个完美的意境，把恬静淡美的农村风光与淳厚的情谊连成一片，这就正是盛唐诗歌中所体现的蓬勃朝气和青春旋律。

    而另一位山水诗人王维，则更可以说他的诗是“诗画一体”。苏轼曾评王维“味摩诘之诗，诗中有画；观摩洁之画，画中有诗。”从他的诗歌中可以同时领略到诗的音乐美，绘画美和禅味。明代胡应麟在《诗薮》中有说：“太白五言绝自是天仙口语，右丞却入禅宗……读之身世两忘，万念皆寂，不谓声律之中，有此妙诠。”在他的《山居秋暝》中“明月松间照，清泉石上流”，直接勾勒出一幅“月夜松间”图，给人一种空旷，宁静之感，即是禅味十足，又是一句“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，在茫茫翠竹丛中，增添一群浣洗女，使整个“静物动化”，显示出一番朝气与青春的基调。在他的诗中，诗与画的浑然天成，是不言而喻的。“月出惊山鸟，时鸣春涧中”就是一幅灵动的“月夜惊鸟”图，同样的“大漠孤烟直，长河落日圆”，也正给读者展现出一幅“塞外风光”图，给人一种苍劲悲凉之感。

二、盛唐下的“边塞诗”

    盛唐给山水田园诗的发展，提供了充足的养料，同时，边塞诗也是“盛唐气象”中，一个重要的端象。在这些壮健悲凉，壮士浩歌的边塞诗中，高适，岑参的著作最为代表。杜确在《岑嘉州诗集序》中，曾评岑诗为“每一篇绝笔，则人人传写，虽闾里士庶，戎夷蛮貊，莫不讽诵吟习焉”。可见，岑诗在当时甚为人爱。岑参以写边塞风景，边塞战事助长，在他的诗中多是取审美态度，将边塞的新奇、雄浑、活力融为一体，完全接洽于“盛唐气象”一说中的，基调高亢，雄浑之音。岑诗中表现的人和事“都是最伟大，最雄壮，最愉快的，好像一百二十面鼓，七十面铜钲合奏的鼓吹曲一样，十分震动人的耳鼓”（徐嘉瑞《岑参》）。

在岑参的《走马川行奉送封大夫出师西征》中，以“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走”，表现出一种西北环境恶劣，同时也暗带着一腔为守疆将士讴歌的激情。“将军金甲夜不脱，半夜行军戈相拨，风头如刀面如割”战事急切，迎面烈风残雪，守疆将士的爱国之心却依旧炙热。在如此恶劣的环境下，将士行军的脚步也仍未停歇，显示出一种盛唐时期军事力量上的威慑力。岑诗中，也有像“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的清丽诗句，以一种极为广阔的想象，美而又富有诗意，映射出一种新雅、奇异之景。

三、盛唐下的李白

    当然，在盛唐诗歌中，我们必须谈及到的诗人就是盛唐诗的极诣：诗仙李白。他以其非凡的自负和自信，狂傲的独立人格，豪放洒脱的气度和自由创造的浪漫情怀，充分体现了盛唐诗人的时代性格和精神风貌。他的诗歌创造，充满了发兴无端的澎湃激情和神奇想象，既有雄奇浩瀚、变幻莫测的壮观奇景，又有标记风神情韵而自然天成的明丽意境。在他的笔下，自然山川、日月星辰与幻想中冯虚凌空的神仙、虚无缥缈的仙境融为一体。因而，在他的诗中总是弥漫着一股仙气，具有异乎寻常的感染力。贺知章就曾称他为“谪仙人”，杜甫也称他的诗为“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”。

    李白的诗歌，可谓是盛唐诗歌中最为璀璨的一颗明星，所谓的“盛唐气象”在他的诗中尽显淋漓，是浑厚、清丽、浪漫、豪迈的有机结合。“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”，“天子呼来不上船，自称臣是酒中仙”，“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，从这些豪放，自大，夸张的诗句中，不难看出李白的遁世脱俗，豪放不羁。清人赵翼在《瓯北诗话》中评李白说：“诗之不可及处，在乎神识超迈，飘然而来，忽然而去，不屑屑于雕章琢句，亦不劳劳于镂心刻骨，自有天马行空，不可羁勒之势。”总之，李白在唐诗上的造诣是绝无仅有的，是“盛唐气象”中最坚毅的顶梁柱。

     所谓的“盛唐气象”， 正是凭借着生活中丰富的想象力，结合着自建安以来诗歌在思想上与艺术上成熟的发展，飞翔在广阔的朝气蓬勃的开朗的空间，而塑造出那个时代性格的鲜明的形象。那么这个形象的艺术特征，就不可能离开那个时代而存在，它的艺术特征与时代特征因此是不可分割的。盛唐诗歌的发展，是出现在百年来不断上升的和平繁荣的时代下，封建社会中民主斗争方式趋于成熟，凭借强大的国力支持，以诗的灵动，缔造的一段唐诗之魂，唐代文明之魂。

    在盛唐诗歌中融合着一种自尊自强、自由自在的人性和人格，是一种青春、浪漫、飘逸、率真、清丽、豪迈的美学境界。无论是清新淡雅的“山水田园诗”，还是雄浑劲健的“边塞诗”，都是盛唐诗歌中的一种青春活力，蓬勃朝气的展现，就如林庚先生说的：“蓬勃的朝气，青春的旋律，这就是‘盛唐气象’与‘盛唐之音’的本质”。