华裔剧作家黄哲伦（David Henry Hwang）创作的话剧《中式英语》(Chinglish)今天将在芝加哥落幕。在一个多月的演出期间，《中式英语》获得了媒体和观众的高度评价，场场爆满，一票难求。大概也正是因为在芝加哥的成功，该剧已决定今年秋季入驻百老汇，进军世界戏剧的最高殿堂。本人有幸于昨晚观看了该剧在芝加哥的倒数第三场演出，特写剧评如下：

《中式英语》在芝加哥剧院区的古德曼剧院上演。由于需求旺盛，我寻遍各种打折网站均无果，最后终于在落幕前一天下狠心买了全价票，91刀啊！赶上我看next to normal和spring awakening的总和了。

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好在剧场不大，我又坐在二层第二排的位置，观看角度极佳，也算对得起票价了。

为了避免剧透，我只简要介绍一下大致的剧情：美国落魄商人某某听说中国遍地都是发财的机会，就来到贵阳（没错，是贵阳），聘请一位自称是企业咨询家，其实是在中国当英语老师的混子做顾问（注：这种现象在现实中非常普遍）。这位顾问分析说，中国现在很多地方的标识牌英语翻译都是错误的，笑话百出，因此便把这位商人包装成“标识牌制造商”，试图包下贵阳一文化中心的标识牌工程。第一场戏就是这位顾问讲解在中国做生意的诀窍：合同、法律都没用，关键是要有关系，能走后门；并吹嘘说自己跟文化局长关系铁，能把项目揽下来。

等到真正见到局长，这位对中国和中文一窍不通的美国商人才发现，中国的水远比他想象得要深，双方由于语言和文化的障碍沟通十分困难，笑料百出，剧情更是一波三折……

《中式英语》将戏剧冲突对焦在“翻译”上，大量借用了网络上的各种Chinglish笑话，演员在台上用双语演出：美国商人说英语，局长和其他中国角色说普通话，女主角：副局长，以及那位顾问则中英并使。当角色说中文的时候，舞台上方便打出字幕。令我吃惊的是，剧中中文台词的比例甚至超过了英文，在这种情况下仍能笑点不断，让美国观众看着字幕哈哈大笑，可见编剧对中美文化的把握之准。

当然，如果一部戏仅仅靠取消中国人蹩脚的英语水平来逗乐，那也未免太流于肤浅。实际上，《中式英语》以语言的迷失为突破口，深入体现了东西方文化、思维方式乃至哲学上的差异。尤其是突破了传统而肤浅的思维定式，给美国观众展现了出了较为真实而深刻的中国人的精神世界，这是美国戏剧在刻画东方人物上的一次突破。

值得注意的是“语言”本身也成了戏剧的看点之一。剧中扮演剧长的是上海戏剧学院毕业，后移居美国的张磊(Larry Zhang)，只有他能说一口字正腔圆的普通话。其他几位华裔演员的中文都说得怪腔怪调。扮演顾问的是一位英国演员，曾在天津师范大学进修，中文不错（这恐怕也是他能获得此角色的最重要原因），但听着也费劲。所以在观剧的过程中，我感觉到了一种奇妙的体验：每当演员操起半生不熟的中文时，我第一时间不能听懂，只得先看字幕，然后通过英文翻译倒推回中文，才能明白其台词到底是什么。这种“双重翻译”竟然屡试不爽，大概再多几部这样的剧我也能当同传去了。

另一个看点是演员。由于角色的限制，华裔演员在美国戏剧界是很难生存的。以费翔之大腕，闯荡百老汇数年，实际上也就演了个“匪兵甲”的角色（此处一点不夸张）。王洛勇那样正经演过“角儿”的，最后也还是回国演电视剧了，因为适合华裔演员的角色实在是太少。《中式英语》的七名演员中，有五人是华裔，而且几乎每个人此前都没有过演出如此重要剧作的机会。更有评论指出，该剧进驻百老汇后，女主角Jennifer Lim（香港出生，后在英国、美国读戏剧）甚至有可能染指托尼奖，而如果没有这部戏，她可能一辈子连百老汇的门都摸不着。此这个角度来讲，《中式英语》的成功对在美国奋斗的华裔演员来说是一个极大的鼓舞。

最后需要指出的是，该剧“床戏”较多，少儿不太宜，请有意观看者自重！