12月24日，由辽宁省摄影家协会主办的探索与创新：辽宁工业摄影理论研讨会，在东北大学国际学术交流中心举行。会上来自北京及省内的摄影界大咖就工业摄影话题进行了理论研讨。在座谈交流中有人提到工业摄影中应注重人物情感表达。想起自己多年前曾在《中国记者》杂志上发表过“经济摄影报道中人物表现的探索”的业务文章，经济摄影中有很大的一部分属工业摄影范畴，且在人物表达上也有很多共性的地方，今特翻出这篇旧文。

经济摄影报道中人物表现的探索

李永宏

随着我国现代化建设和经济体制改革的不断深入发展，社会经济生活发生了巨大变化，因而反映经济生活的摄影报道也逐渐增多。有些报道成为时代的见证，给读者留下深刻印象；有些报道则平淡无味，过目即忘。人是社会经济的主体，报道成败的关键，在于是否善于表现人。不仅表现人的活动，而且表现人所处的特定环境、精神面貌的思想情感；不仅表现群体的人，而且表现具体的特定的人。因此，拍好经济新闻照片，注重人的表现是一个很值得深入探索的问题。

注重人与表现主题的关系

我们把镜头对准人，并不是随意的任何人，而是特定的某人或某群人。人使照片有深度，人物表现与主题和谐统一，需认真做好调查研究工作，仔细观察琢磨，对于当今的经济现象、经济规律的反映，都必须通过对具体人的行为，即对人与人、人与物、人与社会之间的关系深入进行观察、采访，然后猎取典型的瞬间拍摄。当我们对一个企业时行报道时，不能只看到产量、产值、百分比，拍摄的照片也不能局限于厂房、车间、生产线，而应把着眼点放在人的身上，挖掘人与企业的关系、人与环境的关系、人与表现主题的关系。通过特定环境、特定的人来表现企业变化。大中型企业转换机制，强化管理是一个无形的工程，制度管理都是抽象的、无形的，但并不是说它所产生的效益只能用数字报表加“图为车间一角”来表现。如果深入到工人中去观察，可能发现一些更为深刻的东西。例如我最近发表的一组摄影报道《国企被兼并之后》，报道了沈阳一家私营企业，跨行业、跨所有制兼并沈阳一家国有企业。通过前后几次到工厂调研、采访，我把报道重点并未放在兼并这一新闻点上，而是以兼并之后看变化为切入点，报道了这家负债达3500万元的国有企业起死回生过程。其中有职工实行打卡上下班，由最初的不适应到适应；产品最后一道工序是质检员站在那里严把质量关，不让不合格产品出厂；企业生产规模扩大；职工由在家待业到重新上岗，不仅拿到了工资还可领到奖金，这组报道反映了这家国有企业被兼并后企业及职工观念发生的变化，符合十五大提出的鼓励兼并，规范破产的方针。兼并救活了企业，也改变了职工的命运。

注重人所处的现场环境

拍摄新闻照片要到现场，人物所处的现场环境与主题表现密不可分。有的同志一到拍摄现场，不是首先观察拍摄对象和现场，不是从对象的客观实际出发，而是匆忙地从人的着装、形象和环境的完美上去考虑，然后按自己的意愿加工摆布一番，从而破坏了现场，损害了新闻照片的真实性。有时我们可以看到这样一些照片，其中人物和现场对所表现的题材没有任何关系，或把要反映的主题表现在没有任何联系的场景上，这种对象与现场没有任何联系的表现方法，使读者弄不清作者究竟是要说明对象还是要说明场景。一般说来，一幅好的新闻照片应该是情与景、人与物与现场的和谐统一，这是因为现场能帮助读者理解作品的主题思想，能帮助读者判断出所表现的事件发生地点和时间，也可以帮助读者判定拍摄对象与它周围环境联系。如我拍摄的《以粮易货，换台彩电过大年》，报道的是中兴沈阳商业大厦，元旦、春节期间下乡前往沈阳郊区各粮库，在全国率先推出以粮易货的销售方式。因交粮和取货分别在不同的地点，于是我待在粮库的院中，当农民于金生一家售1400公斤水稻后，欣喜地抬着彩电走出粮库时，我按下了快门，背景显示出座座粮垛，与现场的人物和谐统一，让人看后一目了然。此稿发出后被多家中央大报采用。

注重人的真实形象

新闻摄影应该怎样表现人?就是要表现特定人物在特定的环境中的真相和真情。摄影记者拍摄人物时，在现场进行摆拍折腾、指手划脚，强求被摄者装出某种姿态等等，均属不妥。因为它严重破坏了新闻摄影的真实性原则。拍摄农民就要有农民的样子，如果农民下田劳动，非要穿上西装系上领带，让人一看就觉得是装样子。所以只有摄取人物在新闻现场的真实的有特点的动作、姿态，才能得到新闻人物的真实形象。我们强调真人真相，并不排斥由于摄影时所使用的镜头、所选择的角度不同而产生的人物照片形象的多样性。对于同一人物用不同的镜头，从不同的角度去拍，就会得到不同的形象效果，这也是摄影的魅力所在。我们不赞同干涉采访对象的做法，提倡抓拍。人物形象的生动、感人之情，不是摆出来的，这样的瞬间稍纵即逝，抓拍能更好地表现人在特定环境下的本来面貌，这样才能获得自然、真实的效果。我在拍摄《厂长为何要低头》这张照片时，全国上下普遍打假，人民群众对假冒伪劣产品痛恨至极，许多反映打假的摄影作品频频见报，而这张照片是拍自辽宁省技术监督局的一次新闻发布会上，参加的人员是由于生产假冒伪劣产品而受令停产整顿的企业厂长，此时此地的厂长经理们简直有点自惭形秽，同平日见到的风度翩翩人企业家的派头形成明显的对照。他们面对记者镜头，低头回避，表现他们自己也是问心有愧，搞假冒伪劣产品不得人心。这是此时此地他们形象与内心情感的真实反映。虽然这张照片在表现用法上有所不同，但同样起到了抨击制假卖假的作用。

注重人的特有情感

在社会生活中，最本质的变化是人的变化，人的观念、生活方式、行为方式的变化。而人是有情感的，“感人心者莫先乎情”，要拍出有情感的照片，摄影记者要在感情上和采访对象融合在一起。摄影记者自己如果没有先被采访对象所感动，他也很难拍出感动读者的照片来。俗语说：只有感动自己，才能感动别人，自己受到感动，才能拍出好的新闻照片。此外，摄影记者还要通过自己的观察力、想象力、形象思维以及造型能力，正确地把握拍摄时机，恰到好处地反映拍摄对象内心深处的情感，摄取到最充分、最真挚、最有代表性的一瞬间，使照片上的人物形象情真意切，真实感人。无论是手舞足蹈、兴高采烈的场面，还是悲伤忧郁、撕肝裂胆的生死诀别，都是新闻摄影中人物情感表达的不可多得的好时机。恰到好处地捕捉到新闻人物的这些情感变化，无疑会增加照片的感染力。1986年，沈阳防爆器械厂破产倒闭，许多记者的照片表现的是紧闭的厂门被贴上了封条，所反映的仅是事物的浅层次东西。而当时中国青年报记者郑鸣拍摄的《倒闭后的滋味》，把原厂长石永阶因企业破产问题尚未调查清楚，未能领到救济金证，而在一边抽着闷烟的情景摄入镜头，生动地再现了人物当时的复杂心态和企业破产给人们带来的冲击，令新闻摄影界刮目相看。1995年，我拍摄了《阵痛后的喜悦》，反映了9年后的石永阶今非昔比，他已拥有了自己私人小厂，干得很红火。他面对记者镜头。一边工作一边伸出四个手指告诉记者，一年产值40万元。这是一种情感的变化，也是一种观念的变化。看到石永阶在困境中奋起，作为记者的我也为他高兴。

经济新闻中如何表现人，如何使人物的真相、真情、真境充分表现出来，使之和谐统一，需要记者的智慧，更要记者在采访实践中不断的探索和研究。

（刊于《中国记者》1998年第8期）