刚刚结束的造型训练课程，让我对“空间”有了真正的接触与重新的认识，甚至对那些现代建筑师深深着迷，欣赏他们的建筑理念与才华。

    二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一——密斯·凡德罗。密斯·凡德罗的建筑哲学思想给我留下了深刻的印象。他有句被无数建筑师奉为经典的名言：少即是多。这一理论在1950年落成的范斯沃斯住宅上体现得最为彻底——这栋深藏于森林深处、满足了所有梦幻想象的玻璃房子，以其极端和纯粹性，成为充满争议和浪漫色彩的不朽之作。范斯沃斯住宅是密斯·凡德罗最后的一个住宅作品，而且是密斯移居美国后设计的唯一的一幢住宅。
    范斯沃斯住宅是密斯1945年为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅，1950年落成。住宅坐落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。与其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔视线的墙面，成为名副其实的“看得见风景的房间”。
    范斯沃斯住宅造型类似于一个架空的四边透明的盒子，建筑外观也简洁明净，高雅别致。袒露于外部的钢结构均被漆成白色，与周围的树木草坪相映成趣。由于玻璃墙面的全透明观感，建筑视野开阔，空间构成与周围风景环境一气呵成。
    平心而论，这栋全玻璃的房子更多是密斯建筑理念的一种实验性产品，在居住者便利方面则相对弱化。密斯认为这种透明的方式使得住宅的空间与空气得以自由流动，而在居住者看来，这无疑是让居住成为一种公众性、缺乏隐私的行为。这也是范斯沃斯住宅之所以备受争议的根本原因。
    范斯沃斯住宅的基地占地9英亩，约合4公顷的土地，充满野趣的地块三面是一望无际的平原，一侧是水，名为“狐狸河”。范斯沃斯住宅是密斯“同一性”空间理论的代表，由八根钢柱支撑的空间四边形结构；坐落在两排平行8.5米间距的钢梁上，长边开间6.7米，地板离地1.2米，夹在“工”字型钢柱之间，楼板和屋面均悬挑出1.83米，用玻璃围合。地面采用意大利石料，室内隔断采用天然木材，大玻璃内面的窗帘用中国山东绸，钢框架漆成白色；所有的焊点接头都隐藏，钢材表面经过精细打磨。四周墙体采用了大面的玻璃，200方的空间没有采用任何固定的分隔。业主的吃饭、穿衣、起居甚至都在一个完全通透的空间内完成。范斯沃斯最初的考虑是将其作为休闲度假的场所来考虑的，范斯沃斯住宅经历了四年时间建成。

    结构的精确，施工的完善，结合建筑自身内在的美，这便是密斯·凡德罗建筑的特征。他的建筑美就是通过建筑细部精致处理来达到的，同时这些细部又表现了建筑的整体性。建筑作为一种艺术，无疑它的美学质量是非常重要的。美是一种抽象的概念，但又是通过形象来表达的。要达到美的目标，除了空间概念与细部装饰以外，匀称的比例是非常重要的。他是巧妙地掌握了各部分的比例与匀称的组合，使得结构构件升华为建筑艺术。在现代的建筑中如何建立建筑与雕塑、绘画的新关系，密斯·凡德罗认为应让建筑艺术融为一个整体，他作的巴塞罗那展览馆是现代建筑结合雕刻、装饰的优秀例子。他的形式是创作的结果，而不是目的，完善的形式要通过创造精神来实现，这一指导思想和纯净形式的追求，对建筑界产生极大的影响。

    密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。

附上我个人制作的【范斯沃斯住宅】SketchUp图：

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