在电影《盲·道》里，多次给了男主角也就是本片导演李杨眼睛的特写。每一次看到他的眼睛，我的心里都会涌上来无限的心酸。他的眼里有太多真实和野蛮，他丝毫不讲道理的执拗，使他的第三部影片整整晚到了近十年。他的犀利，让很多理所当然的过程变得艰难。我们背着似于《盲井》、《盲山》的期待，不断地加深希求从他的眼睛里继续看到苦涩而真实的画面的意愿。我们也在低沉的渴求这种真实得令人难受的情节，在他的故事里宁愿揪着、撕扯。这是个多么与其他现在的院线电影所不同的期待。

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我在《盲·道》里再次见到了这个执拗的导演，据说是因为经费紧张请不起好的演员，所以导演亲自挑了男主角的大梁。说句实话，在这部剧里，我没有感受到导演的什么演技，毕竟他真的是个导演不是演员。但话说回来，又是这种我不是演员的生涩，让这种真实感成为了一种发自骨子里的劲儿。这种劲儿让我在整个观影过程中都不断地提着口气。剧中落魄歌手靠着一顶假发、一副墨镜改头换面，就像你故意遮遮掩掩，但墨镜下依旧是那双震慑人的双眼，也许你遮上了不想看，但你终究不是看不见。你的选择不管来得多晚，遮去多少，你还是你，你还是忍不了。

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从中国到德国，在柏林墙的两边，在各种制度和文化差异里，看到了各种理想与世俗。他的眼里，永远是不能单纯的。光怪陆离的世界里，他总是能随时捡起那些恶，但又忍不住去期待着一点点善。我们都知道，悲剧比喜剧更容易摧枯拉朽，而放在同一个人身上，令人难受的丝毫也总是轻而易举就会打败单纯美好的一切。

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这太可怕了，对于一个导演来说。因为心中本就不是平和的，如何能使他所呈现出来的作品平和。而既然无法平和，那如何能通过一道道善良的枷锁，冲破真善美的世界来呈现真实的可怕的恶。有时候我甚至觉得无法将这种真实称作恶，而应该称作痛苦。就像人生病了，最可怕的不是病本身，而是痛苦，是心灵上的比身体的伤痛更大的苦。

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所以很多人选择视而不见，或者视之即忘。每日用暖洋洋的心灵鸡汤治愈着自己的一道道创口，努力地忘了它们，次日便又能充满希望的上路。这真是一种美好的品格，我为这样的人感到高兴。他们有时候也会去思考人世的痛苦，真实的罪恶，但转眼又能满怀希望的看着前路，相信那些黑暗终归会被光明打败。我在李杨的这部系列收官里，也看到了一点点这样的努力，甚至是奢求。他努力地让事情不至于那么真实，真实地令人头皮发麻。他已经尽量少地去看那些细节，那些能以摧枯拉朽之势去打败你的天真的细节。其实，我为这一点也感到了一些难过。