韩国电影导演林大雄似乎在遵循希区柯克式“旁观者清，当事者迷”的悬念手法，即将电影《不速之客》的犯罪分子直白的告诉观众，而男女主角却是一无所知，以至于，我们会随着男女主角与犯罪分子一起时的“好”而担心突入其来的“坏”结果。在《不速之客》中，导演就直接的将犯罪分子的真实面貌呈现给观众——耿乐饰演的黑车司机，以此，较好的完成了诱使观众“入戏”、“入局”以至“入胜”的良好开端。

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现代社会中总是充满了各种不确定的事件，多年前一部《不要和陌生人说话》的电视剧让我们意识到陌生人的可怕。虽然故事的内容没几个人记得，但这剧的名字深得人心，在人口流动频繁的都市社会，即使是邻居也几乎不相来往，因而在一定程度上陌生人就意味着生活中的不确定因素，需要保持高度的警惕。《不速之客》同样将镜头指向这种充满戒备的都市生活，努力发掘平凡生活中的悬疑情节。

不请自来的黑车司机，不断地打电话要跟郑凯见面，看似是在催还坐车费，实则是想进入黎明饰演的事业失败的都市中产阶级郑凯的生活，感受到那份不速之客“哥哥”的温暖与认同。然而，郑凯正处于失意的状态，为了一个小数点所犯下的错位，而不得不承担起公司受损的责任，同时还在为即将步入爱情殿堂而担心，担心未来岳父岳母看不起他，毁掉这份爱情。于是，承受着压力，以自己的能力维护那份仅有的尊严。殊不知，处于低谷的郑凯偏偏碰到一个让他难缠的司机，并且还要以朋友相伴。只是，当朋友的身份不被承认，与郑凯相关的人就接二连三的陷入到了死亡的漩涡，让人不寒而栗。

然而在这个当口，导演采用了“精神分析”的方式，建构司机这一人物。为了交代这个人物的“黑暗”，导演利用灯光、光影、路灯营造出一种层次感很强，又能给人留下深刻印象的影像特征。例如，司机仿佛就是一个带有精神病标签的非正常人，开着黑车却每天打电话给陌生人郑凯，而郑凯不接其电话，他又闯入其家中，像主人一样生活，恰似一个幽灵存在。

不妨说，这位韩国青年导演林大雄算是一个会讲故事的导演，擅长表达人物的内心世界的同时，也善于营造现实生活中特殊化的昏暗场景，凸显那种不确定性的恐怖。片中，漆黑的街道、迷离的光影、奇怪的邻居，都给影片奠定了一个“恐怖”的氛围的同时，也暗示了人物内心的不稳定性。接二连三的杀戮，疯狂的追击，构成了影片最为紧张的格局。

只不过，等到真相大白于天下的时候，一切都不可言喻。原来，潜藏在危险深处的秘密是爱。爱，让人疯狂，也让人痴迷，让人坠入“地狱”，又让人升入“天堂”。在北上广深津渝等千万人口以上的超级都市中，我们日常行走在阳光下，似乎难以体会到电影中角色的困顿，然而都市中最大的悬念就是自我的边界，无论是精神健全还是有问题，一旦开始纠缠，往往就无从摆脱，一旦对手走火入魔，本片中的耿乐便是如此。惹不起、躲得起，老谚语也许只能治标，至于治本则是太庞杂的社会性难题。尤其是当他者以“亲人”的“自我制造的虚拟身份”来到身边，承受者黎明与韩彩英的狼狈，可想而知，电影其实相当克制了，毕竟这个故事发生在天津，中国。