危情时刻永远是考验一个人心性的最关键时刻，然而对于处于和平时代的我们来说则没有多少这样的机会，因此在大多数情况下我都是庸碌的，既不比别人高尚多少，也不用担心自己过于品格低下。和平年代是一个平均化的年代，不只是智力，就连道德水平也基本处于中庸状态。然而，人们总爱追问自己到底能承受多大程度的考验，就如幻想自己是否能在敌人的严刑之下打死不说一样。灾难片除了视觉的冲击之外，更吸引观众的或许就是这种反应个体道德上限与下限的能力。通过各种灾难处境下的不同反应，来展现复杂的人性。

由郭子健导演，由谢霆锋、余文乐、任达华和胡军领衔主演的《救火英雄》即是对灾难下的各种人心的一次测验。其实，关于火灾的故事刚在前段时间即有《逃出生天》这样的同类型电影上映，然而《救火英雄》仍然展现出新的特质。相对于《逃出生天》侧重于故事构思及场面的表现，《救火英雄》则更强调对于消防员及相关受灾人员的心理刻画。或许，对于一些观众来说可能会感觉片中的各种救火动作的叙述太过专业，以致于无法理解这么多复杂的流程。然而，这其实是一种更真实的叙事方法，它使得整部电影都是从专业的角度来解读火灾的危险与人心的多变。浓烟滚滚的场面在很大程度上遮掩了观众的感觉，紧张的气氛是该剧中不变的基调。甚至在某种程度上这是对恐怖片中元素的借鉴，在烟雾的时隐时现中让观众体验到一种身临其境的紧张感。当然，如果更仔细的解读或许会发现，浓烟在这里其实是有象征意味的，它不只是外面的烟尘，还是人们心中的欲望的反应。李培道（任达华）说，要战胜浓烟。其实这是一种真正意义上的双关，他要战胜的不仅是外在之烟，还有心中的烟尘。若心中无烟，则眼界空明。

然而，人性是复杂的，我们活在这个世界上总要受到各种欲望的诱惑，影片一开始时的那次违规其实是有深刻意义的，它使四兄弟开始分道扬镳。这其实也是他们各自人性发展的结果，其中最明显的自然是不惜踩着兄弟上位的叶志辉（安志杰）。有人的地方就有江湖，在消防员队伍中同样有各种各样的明争暗斗。而电场救火则是一次救赎，无论通过什么方式，四人再次聚集在一起。即使是叶志辉，虽然牺牲的很意外，但在掉下之前也仍然让兄弟不要靠近，或许这才是他人性中良心的一面，无论平时是怎样争宠邀权。从这个意义上说，造成此次灾难的主要人物万先生（谭耀文）也仍然可称得上最终回归人性之善。尽管他由于个人的私心引发了这场灾难，但最后还是以牺牲掉自己的方式找回逃出去的门卡。

当初是游邦潮（于文乐）替其他人抗下了责任，而最终另外三人也通过各自的方式还上了这次人情，或者说完成了自我的人性救赎。浓烟并不可怕，可怕的是人性的迷失。何永森（谢霆锋）最后的告白或许可以看作是该片的主旨，只要心中无烟，其实你永远都能看清自己的路。（孟庆雷授权发布）