综观近年的华语电影市场，“小清新”爱情片推动“小妞电影”，赢得欢声笑语和倾城之泪，比如《非常幸运》、《一夜惊喜》、《被偷走的那五年》等；“重口味”惊悚剧助长“恐怖电影”，惹了观众汗毛和惊声尖笑，比如《笔仙》、《午夜微博》、《电梯惊魂》等；当然还有“无内涵”的恶搞喜剧，“有底线”的家庭伦理剧。只是，清新不过日韩，恐怖不了欧美，探索诚可贵，忘本不可恕。我们本有赢得全世界尊重和膜拜的电影类型，那就是功夫电影。《金刚王：死亡救赎》以中国少林武术为动作核心，淋漓尽致地展现了中国武术、巴西柔术、空手道、合气道、泰拳、西洋搏击术等世界搏击文化，一举将近年来兜兜转转找不到出路的功夫片桎梏打通新路，成为第四代功夫片的开山作。

演员的最高境界是什么？“人戏不分”。就像《霸王别姬》戏里的程蝶衣，也像戏外的张国荣。仰望星空，我们常常质疑，人生如戏还是戏如人生？就像《华盛顿广场》里凯瑟琳的阿姨。传统观念里，我们习惯“人品即文品”的判断，并以之为标准来衡量文本的参与者。演员和角色合二为一的时候，常常让人惊叹。观影时也在观人，这在观众心中泛起的涟漪，百感交集。《金刚王》意图将释延能打造为“第四代功夫巨星”，他也想继续前行：“我个人为了这部电影整整准备了20年。十年的少林禅武修行，另外十年是功夫电影的配角历练。这20年的历练，让我今日能主演这部电影。 我的目标很明确，只希望像李小龙一样，拍出真正纯粹的功夫电影，为此不惜伤筋动骨。”

释延能本就是少林弟子，习武二十年，从影十余年，这一“拳”积蓄了多年的力量，一旦出击，所向披靡。在第一场打斗戏份中，金刚王与狱霸金刚对抗，这根本不是一个重量级的对抗。铁幕雷两米多高，比金刚王大了足足两圈。这场戏惊心动魄，金刚王以跑酷的动作与铁幕雷灵活周旋，时而在左，时而在右，上下跳跃，出其不意，重重一击，铁幕雷脸部肌肉变形，鼻血横飞，真真切切，寒气入骨。

最震撼的莫过于雨中金刚王与冥王金刚苍生大介（刘承俊饰）的终极对决。两人本是哈迪斯拳皇神社最优秀的成员，现在的对峙已经是正义和邪恶的较量。霎时间风云变幻，大雨倾盆，雨滴敲打着客家土楼的青瓦，也拂过两人冷峻的面庞。高速摄影机的使用使人物动作更具美感，雨滴落到人物肌肉上时碰撞出的水花的美感。高速摄影加上灯光的运用所营造出来的雕塑般的身体，完全是一种对于男性躯体以及力量的歌颂。

金刚王在哈迪斯训练基地（客家土楼）中三次挑战，对决三个敌人。这三个敌人可以是故事中的狱霸金刚、魔尸金刚、冥王金刚，与三者的对抗分别是以柔克刚、以刚克柔、以仁克恶。最终达到“阴阳相合、刚柔并济、禅武合一”的境界。而现实中的释延能何尝不是客服自身的魔性和外在的干扰，潜心学习，精心修养。在名利场、是非圈，释延能一心弘扬中华武术，勤奋刻苦，砥砺磨练，终于练就一双“有思想的拳头”。

华语功夫电影起起伏伏，跌跌撞撞，有人称现在已经是“电影后功夫时代”，各种疑问汇成一句话：功夫电影路在何方？有人敢问，自然有人敢说：路在脚下。这个回答铿锵有力，既不是声嘶力竭的呐喊，也不是愣头愣脑的狂啸，它自信从容，即使面临《狄仁杰之神都龙王》的PK，依旧坚挺地说出国庆档“双王对决”，这就是“第四代功夫电影”的开篇之作《金刚王•死亡救赎》。