海明威说：“冰山运动之雄伟壮观，是因为他只有八分之一在水面上。”因而，他认为作家写作要像冰山一样，只描写露出的部分，而在水下的那八分之七则要读者去想像并补充完整。电影相对来说是更为直接的艺术，它让我们直面视觉画面，但其实电影同样需要留下相当的部分让观众自己体会。

在中国新锐导演中，王小帅大概算是异类，他的电影并不仅停留在画面本身，几乎每一部电影都体现了导演对生活本身的深度思考。无论是最初的《冬春的日子》还是后来的《十七岁的单车》，抑或是《我11》的姊妹篇《青红》，影片的情节都很简单甚至平淡，然而就在这简单或平淡中让人看到生活中突然的转折或无法摆脱的伤痛感。王小帅电影中的人物从表面看来更是如此，他们只是平凡世界中的庸碌众生的一员，被生活的节奏拖着作出各种让人意想不到的动作，然而真正人物内心的复杂性或许就在某一个让你不经意就可能忽略掉的画面中展现出来。

自《武林外传》一举成名以来，闫妮给大家的印象就是热烈爽朗，有时候开心到没心没肺没痛没苦没知没觉的乐天派的形象。生活如此多无聊，引无数宅男腐女竞开怀。她一向阳光，阳光到让我们暂时忘了生活的无奈与卑微，也忘了人生的诸种不如意。

然而，《我11》中的邓美玉却打破了人们对闫妮以往的认知。客观的说，《我11》中饰演男主角王憨妈妈的闫妮还一如既往的向人们展示了其乐观的一面，但这个角色的复杂内涵却很难仅仅用乐观来界定。作为两个孩子的母亲，她在孩子面前是泼辣甚至严厉的，儿子王憨虽然调皮贪玩，却害怕母亲的惩罚。而作为那个年代中的普通一员，生活的苍白让人不得不小心翼翼地节约着过日子，唯恐多花了一分钱，而能吃上肉就是最大的满足。

我们可以说，是生活的无限贫瘠将人压缩到只能将目光投向眼前可怜的物质保障上来，而更无奈地是，这样的生活看起来似乎还遥遥无尽。因而，能在这种生活面前不被压垮其实需要很大的勇气，至少邓美玉跟丈夫还是守着本分的贫穷过日子，在无尽的世界里期待未来，而同样的境遇下老谢则陷入绝望中，当然这里并不是批判老谢，只是说，在这样的生活世界里，能保持开心的外观就已经是一种勇气。

但闫妮并不只向我们展示了其乐观泼辣的一面，在《我11》中，她同时还向我们展现了作为来自城市的知识分子细腻甚至典雅的一面。在跟儿子的老师讨论要不要给儿子买白衬衫一节中，她有理有据有节有制，并没有像一般家庭妇女那样又哭又闹地诉说，只是平静地告诉老师自己的家庭拮据，既没有祈求别人怜悯，也没有为自己的贫穷感到尴尬，让我们感觉似乎是换了一个人似的。

其实，这就是人物内心的那种多面性与复杂性，或许生活会让人失去好多东西，但对于某些人来说，有些东西永远都不会失去，那就是内心独立的自我。王小帅的电影中只给我们一个平淡的外表，而复杂的内心则需要我们仔细解读。闫妮所饰演的邓美玉就是这样一座浮在水面上的冰山，需要我们潜入水下才能看到她更丰富的内心世界。