如果不考虑体育界与政界，娱乐界或许可以算变更频率最快的行业了。或许前一刻还在体会两岸猿声啼不住的快感，转眼却已经轻舟已过万重山。相对于平淡无奇的日常生活，娱乐就是个制造惊奇的地方，也是个不断推陈出新的场所，长江后浪推前浪，前浪死在沙滩上已经算不上新奇，好多时候却是前浪未消后浪至，层层叠叠斗新奇。

银幕需要新的主角，娱乐需要新的故事。由香港新晋导演周显扬与美女编剧杜致朗联手制作的《大追捕》，在《杀人犯》初露锋芒之后，又一次给观众带来全新的体验，也再次彰显了年轻一代演员与编剧的实力，尽管尚未殝圆熟却已峥嵘尽显。

坦白地讲，再巧妙的故事如果把结局亮出也会让人觉得不过如此，前面的众多不解与疑惑也会在瞬间烟消云散，就如赌桌上的两人，只要知道对方的底牌那是跟还是撤就是一个很简单的动作。其实故事或许就是一头洋葱，一层层地剥下来，到最后你会发现什么都没有。因而，事件本身可能并不是最重要的，重要的是如何将事件层层包裹起来，让人体验到不断翻开外层看到里面的那种快感，所谓山重水复疑无路，柳暗花明又一村的效果。

在这方面，杜致朗无疑是新生代编辑中讲故事的好手，生于79年的她在大三时就凭着《江湖》奠定了自己在新生代中的江湖地位，那年她23岁。此后她对于警匪题材可谓格外着迷，《罪与罚》《杀人犯》相继出笼，而《大追捕》无疑是这一系列的新发展。警匪故事如果不是为了宣扬警察的英明神武、所向披靡的话，那么自然只能是通过扑朔迷离的案情展示破案的复杂推理以及作案背后的种种犯罪动机来展现人性的善恶与智商的复杂，杜致朗的作品显然属于后者，她通过不断设置悬疑来冲击观众的心理承受底线。《大追捕》从最近的案发到十八年前的旧案，不断翻新，不断解谜，让观众的心理随着案情的进展而不断游走起伏。案中案，剧中剧，幻想与真实，回忆与现实交织在一起，考验着观众的心理承受能力。

好的故事还需要好的电影叙事技巧，在这方面周显扬充分展示了自己对视觉叙事的把握能力。影片一开始即展示出一种阳刚的力量，那种充满野性气质的暴力美学。而整部电影中这一动作力量贯穿其中，从地面打到天上，空中缆车一段动作的打斗直接刺激着观众的视觉神经。对于色彩与光线的运用可以说是《大追捕》的另一特色：监狱打斗的场面用充满刺激性的黄色，给人以压抑不住的暴力感；大海抛尸则是充满雾气的深暗色，而且抛尸之后往回走的过程运用重影的效果，显得飘忽不定，让人平添毛骨悚然的感觉；此外，桔黄色的柔和色调演绎出一种不安的亲近感，也在无形中考验着观众的神经。