用古建来表现富阳

卢成钢：醉心《富春古韵》

卢成钢，1966年生，富阳人。现为中国书画艺术家协会会员、浙江省美术家协会会员，富阳市青年书法美术家协会秘书长。2009年9月《古道驴友》入选浙江省第12届美展、2010年4月《富春书画舫卢成钢作品集》由中国美术学院出版社出版，作品被灵隐寺、天竺寺、宁波七塔寺及中外友人广为收藏。

卢成钢笔下的《富春古韵》

前些天的雨似乎要洗尽这尘世间的铅华，放眼富春，峰峦叠嶂，气象万千。山村古建筑的粉墙黛瓦和长弄曲巷，还有那幽静的庭院、漫漶的图案、斑驳的雕饰，使人魂牵梦绕。慈祥、苍老的石桥与百年老树见证了历史的沧桑，飞檐翘角的优雅，雕刻精美的牛腿，演绎着千百年不变的一个旋律，潺沄声伴奏着灵动的田园生活，“小桥、流水、人家”绘得就是一幅“天人合一”的和谐画卷。走进一座摇摇欲坠的古名居，方言天井上方那一抹灰色的采光，朦胧又诗意，这或许就是有意而为深不可测的意境。脚下的鹅软石在雨水的冲刷和常年的踩踏下包浆莹莹。深长的弄巷，宛若迷宫，仿佛是一幅历史长卷，漫步其间，似乎和公望擦肩而过。

古建最能与自然相融

《富春古韵》是卢成钢为了本次大展而特地创作的，整个创作过程从构思到成稿只用了短短一个月。“接到通知后整整想了一个礼拜都未曾动笔。”一开始的卢成钢很是困惑，不知道画什么才最能表现富阳，因为单纯的山水很难表现出富阳的地域特色。最后，经过多方考虑，他决定用富阳的老建筑和古村落来表现。因为富阳历史悠久，而龙门古镇就是其中典型代表之一，富阳其他的古建亦是如此。运用古建的另一个原因，卢成钢介绍到，他想借此呼吁世人对古建多一份爱惜和保护。因为老祖宗留下来的东西是越来越少了，如果不加以保护，便会快速消亡。卢成钢在多次古村落的写生中发现，很多古建因为当地百姓保护意识的薄弱，从而导致古建的废弃、坍塌和毁坏，对此他很是痛心。卢成钢认为，白墙黑瓦的古建是最能与自然环境融为一体，与自然山水相结合的。而现代的房屋设计很少考虑与自然的关系，往往导致与周围的自然环境格格不入，不比古建的粉墙黛瓦来得古色古香。

《富春古韵》由5副单体作品组合而成。分别为上官钱氏民居的天井、高桥桐岭坞的木雕、东阳卢宅的马头墙以及龙门和常绿章村的古镇场景。为什么这当中会有东阳的身影，因为卢成钢的祖籍在有着“北有故宫，南有卢宅”之称的东阳卢宅。卢宅和富阳的古建一样，是典型的徽派建筑，自然古朴，隐僻典雅，以大自然为依皈，不趋时势，信守传统，不矫饰造作。《富春古韵》展现了徽派建筑的风格特色。水墨是中国画的最高境界，因此全画作采用了纯素描写实的独特画法表现古意，没有任何一点色彩。画作整体布局则采用了“点、线、面”的构成手法，从整体到局部，并从不同视角和角度来表现富阳的古建民居。画作的最下方的“常绿章村”是以全景图的形式展现，从俯视的角度来对章村进行描绘。而卢宅的马头墙、和上官的天井则采用了特写的手法，让人们更直观的来欣赏古建的独特魅力。《富春古韵》还借鉴了书法的形式感，使书画得以完美结合，起到书画一起的表现形式。

《富春古韵》紧扣主题，围绕公望富春展开创作，虽为中国山水画，却巧妙结合了西方绘画元素。把西方绘画的光影表现、写实手法融合进了中国画之中，使得中国话的创作手法更具丰富性和多样性。并运用了“笔墨老、语言新”的创作特点，用传统的手法表现了当代的题材，符合现代作画形式，达到了有思想、有创新目的。

因为喜爱，重拾画笔

学生时代卢成钢深受画家寿崇德老先生的影响，萌发了他对画画的喜爱。“虽然从小就喜欢画画，但一直都是自学，从未接受过正规学习。”1986年，卢成钢高中毕业，凭借良好的画风被特招进入富阳市文化馆工作。为谋生计，三年后他辞去了文化馆的工作，创办了一家广告公司，之后的长达16年岁月中，卢成钢一直都没有作画。时间来到2005年，这一年，卢成钢终于重新拿起了画笔。“对画画那是真喜欢，之前是生活所迫。现在，总算可以追求自己的兴趣和生活了。”因为之前的基础和对画画的执着，卢成钢只花了不到5年时间就完成了从富阳市美协到浙江省美协的跳跃。

“画画，一定要有新意和思想。”卢成钢认为，画画决不能简单的模仿和学习，一定要带有自己的思想和新意。“把传统的学透”,平日里，卢成钢时常会去看看一些先人的画册和展览，学习古人的手法和意境；“观念一定要新”，他也常通过网络去获取一些当代美术方面最新最好的信息和画作，提高自己的理念；“注重平时积累”，平时要有积累，卢成钢经常去不同的地方发现美、寻找美，并不断记录积累。为了更好的激发创作灵感，他也经常参加打乒乓、骑单车、登山等运动。他2009年创作的写意山水画《古道驴友》就是描绘了一次登山过程中，一群背包客与山水作伴前行的情景。

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