加载中…写意牡丹如何巧妙布局？叶子和枝干的画法
(2019-04-01 12:28:22) | 分类： 中国画 |
第一、如何巧妙布局？
一幅优秀的牡丹画，不但需要有精湛的笔墨表现手法，也需要有高明的布局手段。在中国画论之中，布局被称为“经营位置”，精妙的布局可以使作品富有节奏，艳丽动人。一幅上乘之作，必须是高超的笔墨技巧和优美布局的统一体，两者缺一不可。画牡丹时，布局要注意以下几点。
一、主体突出
画牡丹，一般以花冠为主体，布局时应该花冠安排在画面的主要部位，辅以绿叶扶持，在色彩上产生冷暖、明暗对比，就能产生画面集中，花头醒目的效果。
二、疏密虚实
画面上花、叶稀疏而均匀，则感松散无中心。布局过密，满纸花叶，不留空白，又显窒息逼人。所以只有疏密相见，做到“疏可走马、密不透风”才能恰到好处。画面的虚实处理同样重要，笔墨形色处为实，画面空白处 为虚。
近者墨色浓重为实，远着墨色清淡处为虚。这样既可使画面有空灵感，虚处又能留给观赏者以无限的遐想。
三、宾主呼应
画面只有主体花头，显得孤立单调，必须有体型较小的花苞或初放的花头相衬托。布局上药顾盼呼应，才能体现牡丹的勃勃生机。
四、气势贯穿
牡丹和梅花不同之处在于前者以表现花、叶为主，梅花以表现枝干为主，气势的贯穿比较容易。所以画牡丹，不论画面的大小和构图的简繁，都要理顺花、叶、茎、干的来龙去脉，注意整个画面气势的贯穿。
五、变化统一
画面，是笔墨形色组成的视觉“交响乐”。花有大小开合，茎有长短多少，叶有政策聚散，墨色有浓淡冷暖，线条有粗细刚柔。一切绘画的要素都处在矛盾对立之中。从而产生无穷的变化和蓬勃的生机。
但万物都有极限，过之则反。画面布局也一样，只求变化，不讲统一，则杂乱无章，不肯产生美的韵律。因此变化中求 统一，才显得调和。统一中有变化，才会给人生动活泼、丰富多彩的感受。
六、以少胜多
画面虽小，但笔墨精炼，观后意犹未尽。这便是成功的作品了。达到此种境界，除画家的笔墨素养外，主要靠布局的巧妙。如画一花一蕾的同时，可在主体花的后侧画些枝叶等伸向画外，或在色彩处理上，把后侧枝干等画的淡一些，形成第二层次，以至消失为空白，产生笔墨行色虽尽，而画外仍有花的效果。
七、花叶互衬
红花虽好，但还需绿叶扶持。作画时利用这一道理很重要。因此布局时，不仅要考虑形态，也要考虑色彩关系。如果浅色花头（白、黄、粉、绿等）不以深色叶子衬托，则花型轮廓不清楚。反之，深色花头周围衬叶过多，因色彩明度接近，同样效果不好。所以布局时必须注意花和叶的色彩关系。
八、稳定均衡
内容和形式的完美统一，是一件好作品的重要因素。牡丹以花硕色艳、雍容华贵、富丽端庄为其特征。因此在布局讲究变化的同时，还要给人以稳定均衡之感。一般不作下垂式布局，横倚时不宜头重脚轻，也要避免左右对称。
在布局时，除了注意枝干和花叶的均衡外，还可以利用墨色的浓淡或配以十块造型，达到均衡画面中心的目的。
根据上述要领，具体入手时，以“一长一短、一大一小、一多一少、一纵一横”这十六字的矛盾统一法则进行构图。
- 如画两株花茎，应一高一矮，一壮一弱，不要平行等长，才有参差变化。两朵花的构图，花头不要一般大，应一大一小，以盛开花头为主体，另以花苞或初开花朵为陪衬。两花也不要平列或对称，要注意主宾和呼应。
- 三朵花的构图，不要平均分散，要有聚有散（即一多一少），也不要平均、对称或形成一直线。以两朵紧靠，一朵散开，形成斜三角形布局为宜。在布局有聚散的同时，仍要注意花形的大小主次。
- 多品种花的构图，即一幅画面有深浅不同或色相不同的花冠，可运用纵横交错布局，分两至三个层次，深浅花头互相衬托。
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第二、叶子和枝干的画法
一、点写叶子的画法
牡丹叶子为羽状复叶，一柄九叶，俗称三叉九顶，但靠近花头部位则为一柄三叶。牡丹叶子多为绿色，叶柄带紫褐色。画叶子可用纯墨色，也可用花青蘸墨，或淡绿蘸深经，老叶以深绿蘸赭或调墨，嫩叶以嫩绿蘸胭脂，画叶落笔不能改动。“花可复加，叶无重笔”，因此画叶要慎重。
写意牡丹叶子的画法
牡丹的叶子可谓三权九顶，也就是一支分三杈，三叶分九顶，但是叶子不能平摆，要有动感，要有明暗。
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叶子应该分成三部分，上部的叶子向上翘，中部的叶子相对平，下部的叶子下垂。
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向上翘的叶子起手先画阳面，颜色以藤黄调三青、略加红、再调点墨，暗部加蓝调墨。
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叶子的色彩根据不同环境或作者不同偏爱变化。早晨的叶子可以偏蓝绿色。
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中午的叶子可以黄绿色。
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晚上的叶子可以偏红色。
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也可以全用墨色来画叶。
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1.用笔方法
完整的单片叶子为一叶三出，要三笔完成。叶背面色浅，叶正面色深，一笔落纸要分明暗，勾叶筋一般多用中锋，叶面主筋要偏一些，勿于中心。
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为了便于掌握叶子的画法，可以以三叶为一组用笔，三叶为一小单元进行练习。
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2.叶子的分组与组合
画花容易、画叶难，因为花头的花瓣集中而完整，叶子则数量多而分散、琐碎，叶柄摆动，变化无常，所以，落笔前要分组考虑，注意组与组之间的主次、疏密、虚实的相互关系。
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3.结构与视角变化
枝干把叶片连接在一起，但随着视角的转移而变化，从这种变化中逐步掌握其动态规律。
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4.结构与虚实关系
牡丹叶子生于茎周向外辐射，形成各种空间层次，这种空间层次必须用虚实方法表现出来，如:花后有叶、叶后有花、层层衬托，体现出空间感，这就是实中有虚、虚中有实，虚实相生，达到丰富统一的目的。
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二、叶子的大小与疏密变化
牡丹叶子有老叶和嫩叶两种，写意画法只需表现出叶子组合的形似特征即可。
1.大中有小
叶子在自然状态中，有正面、反面、不同的侧面、上下左右的倾斜等，形成大小、宽窄、尖角等不同形状。在画叶时要大小配合才能有节奏。
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2.整中有散
牡丹叶子分散，因此在观察方法上必须建立块面观念，首先以块面稳定画面，然后再配上零散的单枝叶片，才能显出整株牡丹的茂盛而富有朝气。
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三、叶子的动态与天气变化
1.晴天牡丹叶
牡丹盛开时，晴天的叶子株株向上，充满生气。画时最好是自下而上，从内到外用笔，画出叶尖来，假若下笔没有把握，可以在下笔前用木炭条打一下底稿。
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2.风中牡丹叶
风中叶的形状特点是要有明显的一定数量的侧状叶，叶柄形成弯曲状，表现出叶子飘动的形态。
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3.雨中牡丹叶
叶子下垂，阴雨天光线灰暗，但因叶子着水后光滑，仍然透出亮的点与面，所以，用笔时仍然要显出结构中的明暗关系。
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四、叶子与花头的搭配
1.全围式
在白纸上为了衬托浅色花头如:黄、白等，可采用叶子全围式搭配，但不要把花头全封闭起来。
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2.半围式
为了衬托半亮半暗的花头。
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3.散点式
花头属于中色调或重色调的画法。
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4.遥相呼应式
这种搭配形式是比较夸张的画法，既突出了花头，又表现了叶子自身的姿态，显得别致。
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五、关于写意牡丹枝干的画法
牡丹枝杆是牡丹之骨在画面中起支撑作用，用它的铮铮铁杆来支撑美丽的花、欲放的苞、挺拔的茎、碧绿的叶、伸展的枝。牡丹枝杆的表现方法有很多，有的用赭墨或墨直接来画，稍加修理即可;也可用焦墨破淡色的方法来画:笔根上蘸石绿，笔尖上蘸赭石，画完后，用干笔焦墨在原笔的基础上干擦，稍加修理，形成自然纹理，效果很好。
画牡丹枝杆时应注意主杆和辅枝之分，枝和枝之间要注意穿插交错的安排，要多变化、少重复，并要注意干湿、长短、粗细的对比。
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1、牡丹的枝干分三部分:一部分是新枝，一部分是老枝，一部分是新枝老枝交界处。画新枝要柔嫩，老枝要苍老，老枝与新枝的连接处要留空儿。
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2、画新枝的起手，首先调淡墨或淡色，起笔先顿，半中锋向前滑行，到一定位置还要顿笔，顿壁之间的长短要不同，起笔的方向也要调整，这样才有节奏感，“节外生枝”，小枝一般都在节上生。
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3、嫩枝的组织要有疏密、长短、粗细之分，要组成一组和谐的韵律，不要横竖交叉，更要避免平行，枝干之间的空白要大小不等。
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4、画老枝时一定要先将毛笔蘸饱墨，然后刮掉多余的部分，这样才会笔走一半石墨已耗尽，行笔要稳，不可重压，不可轻飘滑行，是一种稳重带有控制意念的行笔，要有顿挫，尽量使画面飞白，可顺锋可逆锋，不理想的地方可以点苔补救，局部地方可以用清水破一下，使其产生韵味。
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5、画苍枝应有浓淡之分，这样才能有层次感。
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6、新枝老枝的交接处称“护围”它和嫩芽前的蓓蕾画法相似，画时先在笔上调黄，再调红和胭脂，最后调墨，用笔时笔尖向上，笔根向下卧即成。嫩芽和“护围”在画面起着无限生机的作用，千万不可忽略。
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7、老根在画面虽然不常用，但也必须了解。它的画法是先用枯笔画出老根，然后再画龙爪般的根筋，根筋不可画得太长，才能有深入地中的感觉，写意的画法在用笔干后还要深入刻画，可以再加皴擦、点缀染使其生动。
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六、工笔牡丹叶子的画法
牡丹的叶子最主要的特征是一叶三筋，中间主筋所在叶片较大较长，主叶片末梢附近会有缺齿并伴有较为清晰的细叶脉，两边副筋所在叶片略短略瘦，无缺齿现象。牡丹叶子的颜色通常为草绿色，但是有时候为了配合画面的整体色彩变化，翠绿色以及蓝色的牡丹叶子在工笔牡丹画作中也比较常见。
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牡丹叶子的造型:
牡丹叶子的造型并没有什么固定规律，既可以偏肥硕一些表达雍容之意，也可以偏瘦弱一些，表达野逸之意。大组的叶子组合要注意“三叉九顶”这个生长规律。
一张工笔牡丹画作中叶子的造型要避免多处重复的现象出现，也不要让叶子四面生长，要避免零乱。在整体有序的基础上多注意局部的灵活多变，这样画出来的叶子才可能生动耐看。
这里给出了十数种牡丹叶子的造型，只要多加练习，熟练掌握了每一片叶子的造型变化法则，再通过举一反三，根据画面构图需要和牡丹叶子的穿插规则进行组织，我们很快就可以掌握大组叶子的组合规律。
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牡丹的局部细叶脉根据画面情况可勾可不勾。通常情况下，需要精细的小品，可以考虑勾勒细脉并用胭脂复勒主筋。但是大幅面的作品不勾勒也可，勾多了反而可能会破坏画面的整体效果。枝梗在牡丹画面中主要起到分割画面空间的作用，所以要描绘的挺拔有力，枝梗的交叉部分通常呈“十字形”，此处描绘要多注重体现“骨点”的感觉。
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牡丹的叶子造型一般以丰满圆润为主，这是为了吻合牡丹花“雍容华贵”的特性。主筋及轮廓线大多以铁线描勾勒，更显厚重。辅脉等以钉头鼠尾描为之，略添灵动。
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主讲老师:李晓明
1.李晓明工笔画基础--牡丹叶子的画法
1、中锋执笔，浓墨勾出叶子、枝梗。线条要挺拔有力，叶筋根部稍粗，到了叶梢部分要注意回旋变化，忌讳单纯收尖，会显得叶子比较单薄。叶子的造型既可贴近生活中的原型，也可以主观变化，如蓝色叶子的造型就较为丰满。
2、反叶、梗平涂汁绿色(草绿+藤黄+少许朱磦)，草绿叶子正叶用花青调和藤黄调出草绿平涂。翠绿叶子平涂青绿色(草绿+少许酞青蓝)。蓝色叶子则平涂淡蓝色(花青+三青)。↓↓↓
3、蓝色叶子用偏蓝的花青统染，草绿叶子用淡墨青色(花青+墨)统染，翠绿叶子用淡花青统染。基本都统染两次左右，第二次用色稍深并且涂色的面积稍微小一点。反叶用草绿统染。梗的正面用草绿平涂，反叶草绿略略分染。↓↓↓
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4、蓝叶子和绿叶子用花青继续分染，局部用重墨青色提染。草绿叶子则用墨分染、提染为主。反叶用淡墨绿(头绿+墨+大量水)分染。此步骤要注意留出水线。但是不能让水线显得刺眼，要边染边留出，不能生硬的挤出一条条水线。↓↓↓
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5、蓝色叶子整体罩染酞青蓝，用色要薄。草绿叶子整体罩染草绿，叶尖部分提染淡朱膘。翠绿叶子叶尖部分提染中等浓度头绿，拖染到根部为止，随后整体罩染翠绿色(酞青蓝+藤黄+少许翡翠绿)。反叶部分用薄三绿从尖部往根部大面积拖染，用色要薄。最后用中墨复勒模糊墨线，淡墨勾出细叶脉，并用胭脂复勒正叶主筋。反叶、枝梗等处用淡胭脂复勒并勾勒细叶脉。↓↓↓
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2.李晓明工笔画--三色牡丹叶子的画法
牡丹枝梗:
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牡丹老干为木本，质感苍涩，笔法要粗壮有力且略干涩。可以用镢头钉锚略加颤笔描法勾勒。顶的芽苞水分饱满，质感娇嫩，以钉头鼠尾描勾勒为宜。
七、工笔牡丹老干设色
1、老干为木质，所以用线要苍涩，勾线笔可以用短锋硬毫笔。用笔要以中锋或者逆锋为主，顺锋少用，以免油滑。行笔间要顿挫有变且符合生长结构，局部疤节可略夸张，一些翘起的老皮也可适当描绘。↓↓↓
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2、稍干的色笔蘸淡墨点、皴出老干的明暗变化，要有一边略重一点。用笔要见笔，依据结构变化落墨，不可一味湿笔分染。↓↓↓
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3、水分稍饱满的淡墨整体罩染老干，遇到疤节处要留出白底色。中墨局部复勾，老干暗面部分线条略粗。大的疤节处局部重墨填色。↓↓↓
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4、淡赭石复勒老干两边线条，稍干后整体罩染淡赭石。疤节处仍需空出。干后淡墨点苔点，趁湿润用清水破开点苔，并冲入薄三绿。↓↓↓
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