山峰画法

一.山的画论：

   画论：画山，于一幅之中先作定一山为主，却从主山分布起伏，余皆气脉连接，形势映带。如山顶层叠，下必数重脚，方盛得住。凡多山顶而无脚者，大谬也。

   写生：学写山石，必多游大山，搜寻山石，按形求法（皴法）触绘心，庶识古人立法不苟。

二.山与石的区别：

  1.远、近：山是远看的。是中、远景，山石是近景。

  2.表现不一样。山是大的形状，有气势。而石是小的形体结构的变化及肌理体积的感觉。

  3.重点：山重其外形及起伏跌宕延迟，拖延。山石重在取其质感和量感。

三.山的结构：

  清代大画家龚贤在《龚半千画论》中描述：

      山头：山高出为头，向望为面，反而为背。

      山腰：联络为脊，徬起为肩，中路为腰，两分为足。

  1.山头：

  （1）先画山头，以定其主位，再画其峰及远近景物。

  （2）山头要有主体感，皴出阴阳面。

  （3）画山要取其气势，姿态不一。

     如：五岳的比喻：

          东岳泰山如坐（强调稳重感}

          西岳华山如立（强调壁立千仞}

          中岳嵩山如卧（强调平坦舒畅}

  （4）上实下虚（虚为烟雾）

 2.山腰：

  （1）古人画山腰又隐有现，半隐半现。

  （2）山腰多用”云“来断开，更显其伟岸、高耸。

 3.山脚：

  （1）山脚多虚处理，注意淡、虚、轻。可以用云遮住，虚化，但山根要稳，使山头能立得住。

  （2）山脚立于云层、立于土坡、立于水中。

  （3）山脚的遮挡：树（独树、杂树林等）、农舍、建筑。

四.山的脉络：（龙脉}

  1.龙脉：要像一条龙一样，蜿蜒游走，常称为“龙脉”。一般多用“之”字形。

  2.山无脉络，则无神，无气势，散乱无序、杂乱无掌。

 

峰  峦  岭  崖  矶的画法

一.山形的分类与辨认：

  1.峰：高而尖者为峰。

  2.峦：高而圆者为峦。

  3.岭：低而宽者为岭。

  4.壁：山形如墙，平板直立者。（画时，多用斧劈皴，棱角方直。）

  5.崖：探身向外者的崖壁为崖。（画时，在悬字上着笔，上重下轻。）

  6.嶂：山势耸立，横宽而高，障人眼目者。（画时，在画壁的基础上，稍加横宽，加皴。）

  7.屏：如屏风式的山。（画时类障，特点是小且秀。）

  8.涧：两山之间最低的沟，有水无水皆称为涧。（画时，两山根挤出涧形，杂以乱石即可。）

  9.谷：两山中间狭长，有水道，有出口的地带。（画时，两山根挤山谷，中间出溪流。）

  10.壑 ：低洼的地方。（画时，实取四周，中留凹处，有水流即可，以虚代实。）

  11.沟：人走的水道。

  12.渚：水中的小洲。

  13.坡：倾斜的地方。（画时，多用披麻皴、折带皴。）

  14.矶：水边突出的岩石。（画时，多用斧劈皴、折带皴。）

二.峰的画法：

  1.先勾出山石结构，要在统一中有变化。

  2.墨色上深下浅。

  3.山石分布有变化，上、左较密，下、右略疏，画出主体感。

  4.可选用多种皴法。

三峦的画法：

   高而圆者为峦。连绵不断的山，园、平、高。画法同峰略小。

四.岭的画法：

   低而面宽者为岭。上下课通行者，山的脉络为岭，多用披麻皴画法。

五.崖的画法：

     探身向外的岩壁为崖。

  1.画中有崖，可增添险峻之势。

  2.多用斧劈皴法。

六.矶的画法：

    水边突出的小山石为矶。多用折带皴、斧劈皴画法。

七.坡的画法：

   倾斜的斜坡为坡。多用披麻皴画法。

八.坪台的画法：

     山顶上的平台为坪台。

  1.坪台面扁平且窄。

  2.坪台的顶部宜尖。

  3.下连山石纹理。

 

 远山画法

一.远山画论：

   远山用染，不用皴。画家以为易事，岂知安放高下妥帖（稳妥、妥帖），正一副之眉目，其间宜尖宜平，不可紊也。

   其染处，亦须一面染到，一面染不到，乃无板痴之病。

二.远山要点：

   1.远山是近山主峰之陪衬，不能喧宾夺主。

   2.远树无枝，

     远人无目，

     远山无皴。

   3.用笔用墨简练、概括、准确。

   4.有笔墨变化，有厚重、空间感。

三.远山技法：

   1.见墨远山（见笔）：用浅墨简单的勾勒。

   2.没骨远山（不见笔）：

     阴阳笔，笔尖向上沫出山形。

 

点苔八式

  学习了，就会有新的收获，也能看懂画中的各种皴法和点苔技法，明白其中的道理，有进步啦。

 

      

峰峦六式

   主要是以六种皴法来表现山峦形状的画法。

 

构图。也就是说，画一幅完整的画，用“平远法”画一幅小扇面

 

深远法

   学习绘画构图的“深远法”，说白了就是看两高山之间的空旷之处，渐深渐远的感觉。

     学习了高山的构图绘画技法，晒一晒练笔作业，以促学习激情，不断向前进！

平远法

  国画山水中的平远法，说的通俗一点儿，就是视觉平视物象。

 

     课堂上用平远法画的小扇面。这一次，我们大家照着样品绘画，老师不再领路了，只最后点评。

网巾水

  水，有湖、河、江、海、溪、涧、瀑、泉之别。

  水，在山水画中，仅次于山、树。

  自我感觉：水的作用之大，只能在以后的学习中慢慢体现。

 

小河折流

   画小河时，两岸依次画出“之”字土坡，河流则成“之”字形状折流向。

 

    小河折流 

     

 江岸四式

  江岸四式：平远法、深远法和高远法兼用及平远法山路回绕，江岸曲折。

 

  

水口画法

   水口者，两山相交，乱石重叠，水从穿峡中环绕弯转而泻，是为水口。

   一幅山水画中，水口必不要少。须从峡中流出，有旋转直捷之势，点滴俱动。

三叠泉法

   通俗说法：就是泉水从高山上曲曲弯弯流下来。具体细节只能慢慢练习运用。

 

瀑布构图法

    石为山之骨，泉为山之血。无骨则柔不能立，无血则枯不能生。由此可见，水（或瀑布）在山水画中的重要性。

    瀑布的构图分贯通、纵横、泉树、分合、交错、去处、主宾等方法。

瀑布“断、藏、露”法则

    山水画，面面俱到，一览无余，则无意境，情趣可言，故要采取“断、藏、露”法则。

 

怎么“断”法，怎样“藏”起来，又要怎么将瀑布下面的流水暴“露”在人们面前，流向何处，真要下一番功夫啊。

海、波、浪

    海有洪流，山有潜伏。海有吞吐，山有拱揖。海能荐灵，山能脉运。海之汪洋，海之含弘，海之激笑，海之蜃楼稚气，海之鲸跃龙腾，海潮如峰，海汐如岭，此海之自居于山也，水山之自居于海也。

 

海边礁石

     学画山石，必多游大山，搜寻生石，按形求法，触目会心，庶识古人，立法不苟。写石欲超脱画派，要游览真石，胸有真谱，乃有真画。

 

勾云法

    山无烟云，如春无花草。山无云则不秀，无水则不媚。

 

空云法

    烟云渲染，为画中流行之气，故曰空白，非空纸。空白即画也。

 

擦云法

    擦云法，也叫烘云法。所谓的烘——即干擦。

 

染云法

    画云要得流动不滞，或锁或屯或聚或散，飘飘欲飞意象。

 

 

云海

    山、水、树、石实笔也，云烟虚笔也。以虚运实，突者亦虚，通篇皆有灵气。

 

山水画的构图特点

      把山水画六要素，在画面上组织起来，是造就山水画形式美的重要手段。

      立意——为象——意境。

 

山水画构图法则

    “字有收放，画亦有收放。当放不放，境界填塞；当放不放，境不舒展。“——清。蒋和《学画杂论》。

     凡山水画，先立宾主之位，决定远近之形，然后穿插布物，摆布高低。——宋。李成《山水诀。

山水画的构图形式

       山水之要，宁空毋实。故章法位置，点要灵气往来，不可室塞。大约左虚右实，布景一定之法，至变化错纵，各随人心得耳。

       山水画的构图形式共有11种，有点复杂，只能在今后的绘画实践中慢慢学习应用。

 

山水画的取景与禁忌

       “ 画山水，山远而树近，千岩万壑，浑然天成，用笔苍劲，品格最高。”        清——蒋骥《读画纪闻》。

 

水墨山水

       作画，用墨最难。但先用淡墨，积致可观处，然后用焦墨、浓墨分出畦径、远近，故在生纸上有许多滋润处。李成惜墨如金是也。——元.黄公望《写山水诀》。

 

浅绛山水

       着色之法贵于淡，非为敷彩喧目，亦取气也。

       用色与用墨同，要自淡渐浓。一色之中更复一色，方得用色之妙。

       着色不能细碎，可以大块面着色。

 

青绿山水   金碧山水

   青绿山水多表现夏季景色，用色上多用石青、石绿为宜。故称青绿山水。

   金碧山水属于大青绿范畴。在大青绿山水的基础上，用勾金、染金、涂金等方法，提注画面，使画面具有金碧辉煌的特点。

 

       

      

泼墨山水

        画由彩色而成，须注忌色不碍墨，墨不碍色，更须注忌色不碍色，斯得矣。——潘天寿《听天阁画谈随笔》。

       魔法在用水，以墨为彩，以水为气。气行，形乃活矣。古人水墨并称：实有至理。——清.张式《画谭》。

春景画法

      春天，大地回春，万物复苏，充满生机，自然景物欣欣向荣。表现春景，从景到物都要充满喜庆和活力。笔墨明快，轻淡。

 

秋景画法

       秋天天高云淡，秋高气爽。山川明净，草木扶持疏。秋天丰收景象，积极向上，果实累累，春华秋实。漫山遍野，层林尽染。

 

冬景画法

      凡画雪景，以寂寞暗淡为主，有玄冥充寒气象。用笔须在石之阴凹处皴染，在石面高平处留白，白即雪也。

      雪压之石，皴要收短，石跟要黑暗。但染法飞一次而成，须数次染指，方显雪白石黑。

      其林木枝干，以仰面留白，为挂雪之意。松、柏、衫、桧，俱要雪压枝梢。

      雪图之作无别诀，在能分黑白中之妙。万壑千岩如白玉合成，令人心胆澄澈。

      古人淡墨积雪为尚。若用粉弹雪，以白笔勾描者，品斯下矣。

           ——清     唐岱《绘事发微》

朝日、霞光画法

      玄其霞者，东曙曰明霞，又曰朝霞。西照日暮霞，乃早晚一时之晕彩气晖也。

      凡云霞烟霭之气，为岚光山色遥岑远树之彩也。善绘于此，则得四时之真气，造化之妙理。故不可逆其岚光，当顺其物理也。

               宋      纯金《山水纯金集》