其中一对为垂手圈椅，圈椅原尺寸为长59厘米，宽48.3厘米，通高95.8厘米，坐高50厘米。此款垂手圈椅最终成交价为262.9万美元（不含佣金，约1639万人民币），超过最低估价8倍。从拍卖价的另一个角度来讲，市场再一次印证了它的艺术价值。

这对垂手圈椅是安思远的挚爱，曾被摆放在安思远曼哈顿第五大道公寓的前厅，与墙上挂着的中国现代绘画大师潘天寿的《满堂清芳》相互印衬，相得益彰。

垂手圈椅，因扶手部分为垂手造型而得名。垂手圈椅又称不出头圈椅。

这类造型圈椅只能依靠鹅脖与椅圈扶手的微妙变化来呈现造型上的变化，由于可变化的元素不多，牵一发而动全身，所以在造型难度上相较出头椅俱要大一些。

原藏安思远的这款垂手圈椅，除了椅圈、扶手处造型难度外，券口的处理也格外与众不同，采用的是藤条造型。整个券口采用黄花梨材料，挖出藤条线条的效果，曲线弧线纤巧流畅，婉柔灵动，一气呵成。

不出头圈椅，整体都是由线条（直线、曲线）构成，没有什么花俏的东西，对于这类简单得不能再简单的器物来讲，有人会理所当然地认为这个很简单，其实不然。看似越简单的东西，实际上越难做好。对于这类家具的造型、工艺、细节要求更高。山居渔隐山房，未来使用的圈椅将主要选用这款安思远垂手圈椅。

垂手圈椅，在明代就广泛使用，无论从实物与版画中，皆可见到。在明万历《忠义水浒全传》版图中，我们也可以看到类似的垂手圈椅，但券口处理没有安思远垂手圈椅这么婉柔灵动。

英国著名古董商、收藏家马克斯·弗拉克斯原藏的一款垂手圈椅，与上图版画中的倒是非常的相似。

国际知名的建筑大师霍艾博士所藏的一件垂手圈椅，则是另一种空间美学的体现。

下图为霍艾博士垂手圈椅的仿制品。

下图为正在使用中的一款垂手圈椅仿品。

下图为原藏安思远所藏另一款知名圈椅。

下图为此款圈椅仿制品。此款如今已然是市面上家家仿制的街椅款式，它们大多形制和工艺上还是有很大的区别。见到实物相互对比，高下立判！

安思远

宋/金时期木雕彩绘菩萨坐像

（这是安思远19岁首次购入的第一件中国文物）

安思远豪宅：一座艺术博物馆

他在位于纽约“第五大道”的豪华宅邸中，用自己超绝的文化品味与审美，打造出了一座跨越东西文化，冠绝古今的华美大宅。

安思远的宅邸，其实是一个生活艺术博物馆。他把这些古董收藏，融入到生活状态之中，俨然已经超越收藏本身。

安思远：中国艺术给了我一切

1929年，安思远出生于纽约曼哈顿的一个犹太家庭。他的中国古董收藏事业，源自于小时候，在他4岁时，得到的一枚的中国邮票开始。从那之后，安思远便不停地在收集与中国、亚洲有关的藏品。

1960年，安思远在纽约开了他的第一家画廊，经营古董生意，正式开始了辉煌的古董人生。

画面中潘天寿的《满堂清芳》一画

在纽约佳士得“锦瑟华年——安思远私人珍藏”专场中以156.5万美元成交

安思远对于中国艺术有着浓厚而又特殊的情感，他曾说：“中国艺术给了我一切。”同时，他亦为中国文化保护和国宝的回归做出了很大的贡献。就连在他最后的日子里，陪伴他的亦是他半个多世纪以来自己所构筑起来的中国珍宝世界。

1996年，安思远携宋拓《淳化阁帖》到北京故宫博物院展出。2003年，安思远以450万美元将手中《淳化阁帖》转让给上海博物馆。而当时有日本人出价1100万美元购买。但安思远却把它留于中国，他说：“《淳化阁帖》是中国宝物，还是让它回归故里吧！”

《淳化阁帖》

（中国最早的一部汇集各家书法墨迹的法帖。）

上世纪90年代，安思远在香港捐款成立抢救安徽古民居基金会，使多座濒临倒塌的古民居得以修葺，其更出资修复黄山市长期被忽视的明清建筑。

五代王处直墓汉白玉彩绘浮雕武士石板

2000年，他将所藏被盗文物——五代王处直墓汉白玉彩绘浮雕武士石刻无偿回赠中国。2002年，他又将一件西周青铜器“归父敦”送还中国。

领悟藏品文化魅力 巧妙摆设艺术品

对安思远来说，每一件珍藏，都是生活中鲜明的存在，在朝夕相对间寄托一份情感慰藉。西汉时期鎏金铜熊造像，被置于公寓中乔治二世时期的红木几案之上，这是安思远极为珍惜的一件藏品，常边与客聊天，边不时抚摸。

一件15世纪西藏“大成就者”坐像置于其卧室之中，每日相伴，据说他常与之倾诉，恍如挚友。陪伴安思远走过暮年的藏品，数量与种类之多令人咋舌。艺术品与室内环境巧妙结合，在此完成的展示、品鉴与研究，都成为一种无上的享受。

地上铺着清代宫廷地毯

条几上摆放唐代石刻菩萨

门边立着唐代陶俑

平衡、并置、对比、反差···

安思远善于组合不同文化、年代、风格的家具，

他在放在摆设方式上花尽心思。

安思远的一生

留给我们的感悟在于：

收藏的价值不仅是昭示一份可观的资产配置，

更重要的是在朝夕相伴间，

领悟其中承载的文化魅力，

在其滋养中艺术着自己的生活。

他那颗尊重艺术、尊重民族情感的宽厚之心

打动了无数中国人！

中国古董第一教父，收藏界第一人！

明十七世纪黄花梨圈椅一套四张

幸达经典复刻

就圈椅的形制而言，于古典家具同好者恐耳熟能详，鲜能有出其左右而创新成功者。这堂圈椅独出心裁，即使今日其与现代装饰风格混搭，也和谐统一，于时尚中多了一份古典，令人观之赏心悦目。

此圈椅的造型与结构有别于一般的圈椅，结体大方阔绰，线条流畅纤细，抑扬阔步，姿态张驰，有唐宋风度。

扶手三节，两端回转收尾成扁担园钮形。鹅脖后退，角牙跌宕如落瀑。背板弧面三段式，教其它宽绰。

此圈椅整体造型如行云流水，虽然是几百年前的造型，但至今依然堪称为精典之作，与现代装饰的时尚简约相得益彰，无怪乎感叹是四百多年前人的穿越杰作。

在讲究等级的中国家具之中，圈椅在坐具之中等级较高，一般供一家之主或有身份的客人使用。

圈椅的圆形椅圈，是其与其他坐具相区别之处，既暗合了中国“天圆地方”的哲学思考，使用起来，又使坐者保持威严、端庄之态，同时圈椅自身外观俊美挺秀，被国内外艺术收藏界人士誉为“古今中外第一椅”，并成为近代西方设计大师的灵感缪斯。

榫 卯

一把圈椅要用到的榫卯主要是以下几种

楔钉榫：椅圈几段弯材的连接椅盘边抹与椅子腿结构