相同：

1.题材

    大范围上都属于才子佳人的爱情故事，女主都是青楼女子，出身低贱但貌美如花，重情义，才情不让须眉。男主都是富家官宦子弟，都是书生，荥阳生家“时望甚崇，家徒甚殷”，父为常州刺史，性严苛；荥阳生本人“始弱冠矣；俊朗有辞藻，迥然不群，身为时辈推伏”，“视上第如指掌”。李甲父官居“布政”相当于现在一省的民政厅长和财政厅长，李甲为家中长子，“自幼读书在庠，未得登科，援例入于北雍”，就相当于现在的大学生了。才子佳人“一双两好，情投意合”。其间悲欢离合，是否有情人终成眷属，这种题材的小说常见的叙事方式。

2.主角

    都是女主人公为第一角色，男主人公为配角，关注的对象是女性及女性的命运。两篇小说中的女主人公都是京都名妓，钱对她们来说都不是问题，《李娃传》中说“李氏颇赡。前与通之者多贵戚豪族，所得甚广。非累百万，不能动其志”；杜十娘“在妈妈家中八年，所致金帛，不下数千金矣”，“百宝箱”中“蕴藏万宝，不下万金”，第一层“只见翠羽明珰，瑶簪宝珥，充韧期中，约值数百金”；第二层“乃玉箫金管”；第三层“尽古玉紫金玩器，约值数千金”；最后一层“夜明之珠，约有盈把。其他祖母绿，猫儿眼，诸般异宝，目所未睹，莫能定其价之多少”。李娃和杜十娘，都不是逐利之辈，在情义和金钱之间，无疑她们看重的是前者。李娃是出于爱情也好，出于道义也好，救了潦倒沦落为乞丐的荥阳生，完成了对荥阳生的救赎也完成了对自己的救赎；杜十娘久有从良志，八年风尘，积得万金，只为能求得一片真心和一个正常人的生活。不平常的人生，不寻常的女子。其实，两个女主人公的追求，都不过是人性中最基本的需求，就是爱与被爱；小说中还有很重要的一点，就是对人性善与恶的探究。李娃的对荥阳生的救助也是对自己良心的救赎，杜十娘对孙富和李甲的控诉，也是对人性中的丑恶虚伪的鞭挞。

3.主题

    写爱情，更是写人性。优秀的文学作品，都是对人性的深入探究，展现人性的复杂，彰显真善美，鞭挞假恶丑。李娃低贱的出身与高贵品行，杜十娘的真诚刚烈与李甲的自私懦弱，都令人再三品读，回味无穷。

不同：

1.故事结局不同。

    李娃完成了大逆转。前弃之后救之；前逐利骗钱，虚情假意，后重逢荥阳生，爱情余烬复燃，善良本性复苏，用三年的时间和精力重新打造荥阳生，“复子本躯，某不相负也”；前是妓女，后为节行瑰奇的贵妇，诰封汧国夫人。李娃这个人物形象始终是在变化之中的，和荥阳生的命运遭遇纠结在一起，并且起着主导作用，但总的走势是一个由“娼荡之姬”向“节行瑰奇”的节烈女子变化的过程，这显然是落入俗套的，但作者的着眼点和小说的看点正在于此，倡门女子能有如此的心胸、气魄、胆识、智慧、情怀，荥阳生的父亲之所以那么痛快地接受了李娃，一是被李娃救子真情感动了，另外呢，这个女子能够相夫教子，光耀门庭，正符合一个封建贵族家庭的需要，求之不得啊！所以，李娃救了一个荥阳生，也完成了自己道德和命运的逆转，不仅落籍从良终身有靠，还备受称赞，感动了皇帝和上苍，予以殊荣，真是一段传奇人生。

    杜十娘命陨黄泉，带着无尽的悲凉。杜十娘乃北京名姬，“因鸨儿贪财无义，久有从良志”，与李甲“两下

情好愈密，终日相守，如夫妇一般。海誓山盟，各无他志”。比起李娃，杜十娘对感情的要求比较强烈，她对李甲一片痴心，一心一意想跟他做夫妻，过一个正常女子的生活。这要求说高也高说不高也不算高，说高呢，简单地说就是谈感情尤其是真情，对妓女和嫖客来说有点奢侈；说不高呢，其实杜十娘想要的不过是一个普通女子的正常生活而已，不再倚门卖笑，前门送旧后门迎新，这要求实在不高。但这个杜十娘遇到的李甲，连这点承担都没有，“相信不深，惑于浮议，中道见弃”，一千两银子就把杜十娘转卖给孙富，让自以为幸福在望的十娘如被兜头浇一盆冷水，心瞬间就冷到冰点，“微窥公子，欣欣似有喜色”的那一刻，十娘万念俱灰，死志已决！我为十娘一大痛啊！当十娘抛洒异宝，痛斥孙富李甲的时候，让人感觉既痛快淋漓又悲痛莫名，小说写到这种程度，真是震撼人心！杜十娘，用错情，看错人，“可惜一个如花似玉的名姬，一旦葬于江鱼之腹”！

2.女主角性格不同

    李娃清醒理智，对现实有清醒的认识，智商高。作为一个妓女，阅人无数，假戏真做还是真戏假作都处理得游刃有余。她知道自己的身份和职业，不对感情抱有不切实际的幻想，虽“娃情弥笃”，但钱赚完了，就果断地抛弃荥阳生，不藕断丝连；当看到荥阳生的凄惨落魄的样子，良知未泯的李娃内心充满了愧疚感罪恶感，她同样果断地做出了决定，为自己赎身，陪护荥阳生，督促其苦读而终连登甲科，让荥阳生重新拥有了上流社会的身份和地位，然后自请离去。在重逢这一段中，当然有爱的成分，但更多的是理性。她并不为自己求什么，却收获了爱情和婚姻，有了一个美满的人生结局。

    杜十娘很感性，她对李甲要求的是一个不只是婚姻，还有爱情。可李甲最难给她的就是婚姻，爱情更是奢谈。身为娼妓，杜十娘深知真情难得，但也更渴求真情，为此她很珍惜也更加审慎。她爱上了李甲，希望从此过上正常人的生活，拥有正常人的爱情，为此深思熟虑深谋远虑。她爱李甲，但多年的青楼卖笑生涯的经验教训又让她对李甲不能不有所保留，在这关系到自己今后的前途与命运的重要时刻，她不能不对李甲反复进行考验。为从良计，杜十娘殚思竭虑积攒万金，同时李甲却处处为来自家族的压力和金钱的压力而万分苦恼。十娘和李甲其实都对彼此“相信不深”，没有牢固的感情基础，所以十娘瞒着百宝箱的事，在从良这件事上三番五次对李甲进行试探，而李甲被孙富三言两语就说动了心思。论城府，李娃和十娘都有，只是用的地方不同，李娃心思在如何成就荥阳生，十娘思虑在以金钱保婚姻。十娘的悲剧性在哪里呢？大概就是万金易得而真情难求吧！杜十娘抱百宝箱投江，是以生命控诉这个无爱的人间！

3.男主角不同

    简单地说，荥阳生是个潜力股绩优股，对爱生死不变，李娃幸运地爱对了人；李甲自私懦弱无能，对杜十娘的爱仅限于色和欲，能转手卖给孙富，根本没真正把杜十娘当个人来看，只能说李甲混蛋，杜十娘遇人不淑。爱情的悲喜剧和男主人公对爱的坚持与否有很大的关系。

    但李甲这个人物又比荥阳生性格复杂，他贪恋美色、自私卑劣是毫无疑义的，但同时又确实有“忠厚志诚”的一面。凑钱赎身，他费力张罗；羞回院中，牵挂十娘；不相信柳遇春“烟花逐客”之说，怀疑孙富对十娘“南边原有旧约”的污蔑，对十娘的品质表现出了难得的了解和信任。但他究竟出身宦门，父亲管教极严，于是形成他性格中的懦弱动摇无主见，由此杜十娘才对他三番五次进行试探考察。在对父亲的惧怕和对十娘的爱情的纠结中，在孙富用封建礼教恐吓、用千金重资引诱之下，终于出卖了十娘，背叛了爱情。另一方面，在他波形负心占上风的情况下，他的内心依旧处于矛盾、犹豫的状态，回到船上，多次流泪，情不能舍；杜十娘亮出百宝箱也亮出自己“私有所积，本为终身之计”的一片真心，李甲“不觉大悔，抱持十娘痛哭”；“又羞又苦，且悔且泣”。杜十娘死后，李甲“终日愧悔，郁成狂疾”。李甲复杂的、两面的性格也是在剥笋式的情节结构中逐渐显露的。

    《李娃传》中李娃的性格是多元的复杂的，《杜十娘》中的杜十娘和李甲的性格刻画都做到了这一点，人物形象的塑造就更为精细真实，血肉丰满，耐人寻味。

3.主题不同。

  《李娃传》更多地是传统思想，比较官方，颂扬节烈品行；《杜十娘》则是对人性的更深层次的探究，呼唤超越身份、地位、金钱、利害的真正的爱，追求真正的人性和美好的人性关系。

    《杜十娘》描写其爱情悲剧，跳出了妓女“从良”嫁人的窠臼，具有了新的思想意义。杜十娘的生活理想以情为核心，她用短暂的青春在妓女生涯中追求真诚的爱情，追求爱情中人格的平等、尊严和自我价值。从良嫁人并不是她唯一的或首要的归宿，她是以夫妻间爱情生活中的真诚相待为基本目标。李甲的薄幸负心是对“海誓山盟”的背叛，孙富的诱娶是认定杜十娘为出卖色相的“不节之人”，继续对她进行人格的侮辱。杜十娘之死，是理想的幻灭，唯有以死表明心志。杜十娘的“情”还包括对自己人格、意志的尊重，情可以毁，但人格不可侮，意志不可夺，这是杜十娘灵魂中最高贵最动人的地方，令我们对杜十娘无限同情惋惜的同时，又十分钦佩。

4.故事情节框架不同。

    《李娃传》属唐传奇，更注重情节的曲折跌宕，以情节吸引人；《杜十娘》是明代小说，语言艺术更高妙，情节并不像《李娃》那样波澜多，基本就是一起一伏，然后急转直下，相比之下，对人物的刻画更精细一些。

    我国古代小说，特别是话本小说，在展开故事情节时，大量运用偶然、巧合的表现手法。所谓“无巧不成书”，说明了离开偶然和巧合，也就没有了说书艺术。在现实生活中，一些偶然、巧合事件是经常出现的，但“偶然性是一种相对的东西。它只是在诸必然过程交叉点上出现”（普列汉诺夫：《论个人在历史上的作用》）。小说创作如果恰当地运用偶然、巧合的方法，能使故事情节的发展波谲云诡，出人意表，具有引人入胜的传奇色彩。

    《杜十娘》的情节开展中就运用了不少“偶然”因素，让读者在情节“突转”中“发现”人物的性格。梳理一下，会发现小说中有如下偶然性情节：1、李杜相爱  2、智激老鸨  3、柳遇春出手相助  4、偶遇孙富，十娘被卖 5、十娘投江。  其中每一个偶然性情节出现，故事就起波澜，人物形象的性格一层层展现出来，如智激老鸨时十娘表现的深思熟虑，胸有成竹，机智干练；得知被卖，面对猝然事变，杜十娘没有哀求没有痛哭，二是从容镇静、措置裕如。说明她对美好未来怀着幻想的同时也有思想准备，李甲的出卖，她既感到突然，又感到并不突然，她在如此巨大的变故前那样冷静、沉着，她的冷笑冷语表现出对李甲的极端蔑视，对孙富的无比痛恨，和自己强行压抑的、美好追求被毁灭的深切悲哀。小说通过一系列的细节描写，写出了杜十娘剧烈的心理变化，展示了杜十娘性格中坚强、刚烈的一面。投江，是作品的一个关键情节，也是作品刻画十娘思想性格的浓重一笔。她一语双关，痛斥李甲：“妾椟中有玉，恨郎眼内无珠。”然后“抱持宝匣，向江心一跳”，其决绝坚毅给读者留下了里就难忘的深刻印象。杜十娘以生命的毁灭，完成了性格之美的升华。

    在情节的艺术构思上，《杜十娘》还有很值得赞叹的一点，就是双线结构。明线是赎身从良的一系列经历，暗线是百宝箱的来历及杜十娘的良苦用心。明线实写详写，暗线虚写略写，最后两线交叉，暗线也变为明线，百宝箱的秘密揭开，情节发中就进入高潮，悲剧已经酿成。百宝箱是小说的重要关目，是小说的“奇险”之处，当它终于露出庐山真面目的时候，作者在此时不厌其烦的细加描绘，读者也不厌其烦地多加品味。金圣叹批《批水浒》时说：“偏是急杀人事，偏要故意细细写出，以惊吓读者，盖读者惊吓，斯作者快活也。读者曰：不，我亦然，我亦以惊吓为快活，不惊吓处亦不快活也。”这种情节上的安排满足了读者的心理需求，取得了极好的艺术效果。《杜十娘》在情节结构上虚实相生又不露斧凿痕迹，颇富生机灵趣，得益于双线结构的苦心经营。