花钿、面靥篇

六朝时特别盛行一种梅花形的花钿，成为“梅花钿”。相传是宋武帝刘裕之女寿阳公主，在正月初七日仰卧于含章殿下，殿前的梅树被威风一吹，落下一朵梅花，不偏不倚正落在公主额上，额中被染成花瓣之状，且久洗不掉，宫中其他女子见着，觉得好看，于是便竞相效仿，剪梅花贴于额，再后来传到民间，成为一事上，故又有“寿阳妆”之称。

花钿是以一种专门饰于额头眉间的额妆，也称为“额花”、“眉间俏”、“花子”等（也泛指面部妆饰）。花钿之俗于先秦便已有，在隋唐五代盛兴盛。

花钿的描画和额黄一样，也分为染画法和粘贴法。从形象资料上看，最为简单的花钿只是一个小小的圆点（我们小时候经常著一个红色圆点在额头，也类于这了，一种后遗风俗），颇似印度妇女的吉祥痣。复杂的则以各种材料剪成各种花朵形状，其中梅花形状的最为多见，也是承南朝寿阳公主梅花妆遗意。
那么除梅花形之外，花钿还有各种图案，有的像牛角，有的像扇形，有的像桃子之类，复杂的呢会以珠翠制成禽鸟、花卉等楼台形象，但是更多的是描绘成各种抽象图案。

材料上，因为花钿的色彩比额黄要丰富的多，额黄一般只用单色，而花钿则有多色，染画法多是用彩色颜料直接在面部绘制各种图案，所用多为唇脂、胭脂，黛汁一类现成的颜料。粘贴法，色彩通常由材料决定。可以用彩色光纸、云母片、鱼骨、鱼鳔、丝绸、螺电壳、金箔等为原料，制作成圆形，三叶形，菱形，桃形，铜钱形，双叉形，梅花形，鸟形，雀羽斑形等各种形象，色彩斑斓，十分精美。

其中有一种花钿是用昆虫翅膀做的，在宋陶谷《清异录》中记载：“后唐宫人或网获蜻蜓，爱其翠薄，遂以描金笔涂翅，作小折枝花子，金线笼贮养之，尔后上元卖花者取象为之，售于游女。”

当然，最精彩漂亮的一种，也是后来最为后世熟知的，“翠钿”，它是以各种翠鸟的羽毛制作，整个饰物呈青绿色，清新别致。“脸上金霞钿，眉间翠钿深”这也是温庭筠的一首。

然后呢，在宋朝，女子们还喜欢用脂粉描绘面靥。“近世妇人妆，喜作粉靥，如月形，如钱样，又或以朱若燕脂点者。”

这里说那种胶水，粘贴的，前面有说过，这种粘贴花钿的胶是一种特制的胶水，名呵胶。使用时，只需轻轻呵一口气便发黏了。相传是鱼鳔制作的，粘合力很强，可以用来粘箭羽。妇女用之粘贴花钿，只要对之呵气，并蘸少量唾沫，便能溶解粘连。卸妆时用热水一敷，便可揭下，十分方便。

面靥，又称妆靥。指面颊上的酒窝。因此面靥一般指古代妇女施于俩侧酒窝的一种装饰，古老的面靥又叫“的”（也称为“勺”）。指点染于面部的红色圆点。商周时期便有了，多用于宫里。最早是用作记录月事来潮的标记。

古代天子诸侯宫内有许多后妃，当某个妃子月事来临，不能接受“御幸”而又不便启齿，只要在面部点“的”，女史见了便不会列入其名。这个在《释名·释首饰》里也有详尽的记载。

那么久而久之，后宫的宫人和舞姬看到面部点“的”有助于美容，于是也开始打破月事界限开始随时着“的”了。初衷逐渐开始被美容化妆所取代，成为面靥的一种，并传入民间。

其描画，除了在酒窝点“的”之外，面靥的形状也并不只局限于圆点。而是各种花样，质地均有。有好像钱币的，叫做“钱点”；有像杏桃的称为“杏靥”；有像各种花卉的，称为“花靥”。

但是到了魏晋，点靥也开始不再局限于酒窝处，而是发展到贴满整个面颊了。除了传统的圆点，花卉等，开始增加了鸟兽等图腾似的形象。比如有一种草，名叫“鹤子草”，《岭表录异》就记载“采之曝干，以代面靥。形如飞鹤，翅尾嘴足，无所不具。”

而有的女子甚至将花靥贴的满脸都是，尤其宫廷妇女多见，给人以支离破碎感，故又称为“碎妆”。

面靥在材料上，和花钿是几乎相似的。

那么有种叫“团靥”的，它是一种以黑光纸剪成的圆点。贴于面部作为面靥。此外，更有讲究者，在“团靥”之上，还以饰以鱼鳃之骨，称为“鱼媚子”，贴于额间或两颊。这种古怪的面饰在宋淳化年间大为流行。

“玉靥”是以珠翠珍宝制成，多为宫妃所戴。《历代帝后像》中的皇后与其侍女的眉额脸颊间便偶贴有以珍珠制成的面靥。

辽代契丹族女子还有一种鱼形的面花。

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