我对于自己喜欢的东西有着非常高的集中力，但是如果不是我喜欢的东西的话，果然还是会意识涣散的。所以，对于作词作曲，虽然做起来很有意义，但是基本上算不上是我喜欢的东西，所以还是会欠缺集中力的。比如说，如果一旦画起画来，就算不吃饭也能一直这么画下去，但是如果是作词作曲的时间的话，就会想着“怎么还不到吃饭的时间啊”。但是，如果能作出好的词曲，自己也会很高兴，所以就会为着那份喜悦而努力。因为有这么首曲子，所以我能开live，因为有live，就能做goods，喜悦会这样扩散着开来，所以还是会去做。但基本上，作词作曲什么的还是很讨厌的。

不过，虽然说作词是件很麻烦的事情，但是我一直觉得作为一个人能写词还是很不错的。写写词啊写写文章什么的，我觉得是件很了不起的事情。如果什么都不上心的活着，深度思考这种事情就变得很没有必要了。比如说，对于喜欢人这件事来说，深刻思考着“什么样的感情叫喜欢”“喜欢她哪里”“喜欢到什么程度”之类的问题，应该是没有的吧？

如果只在头脑里思考的话，基本上是没办法把所有的思想拢成为一个有形的东西的。但是如果把它写成文章的话，啊，对啊，我是这么想的哦”自然而然会发现自己的想法在文章中有了它的形状。这样就容易追根究底的更容易看到事物的本质了。

因此，因为我会写些东西，才会注意到“啊，是这样的”。

事实上，写曲子也是的。作曲的好的地方就是，就算是自己没想到的东西，曲子自己也会像在对你说“写！”一样。比如说，对于战争什么的，我平常怎么可能会思考到这些东西，但是如果曲子里透露出了这样的氛围，就算自己不想写，也会自然的想说“自己对战争是这么个看法哦的”，不断的去追求自己。这样，才注意到在自己内心深处燃烧着的那把暗薄的火苗。“啊，这么想想的话，我果然还是讨厌美国的！”之类的。。（笑）。如果不这么想的话，就会想说自己最喜欢美国的娱乐了，情绪最高会说I love USA之类的。但是好好细想的话，还是会说“还是有讨厌的地方啊”这样的，这也是第一次才注意到的。以这一层意味，把写文章作为一个发现自我的旅程来看，还是非常有用的。看着自己写的词啊文章啊，也会有因为配合的曲子而出现夸大的时候，不过基本上都是因为知道自己的本质，才显示出人生的深度吧。

我自己的话，写的词很多都是跟死亡有关，确实也是会经常想象着死亡的情形。“自己死了的话，会怎么样呢”啊，“那人虽然说是这么死的，不过事实上是那么死的吧”之类的。然后就不知怎么的想要开始写遗书了。听说在自己还健康的时候写下遗书其实是件好事，我感觉就跟那是一回事。顺便一说，我（遗书）已经写好了。

以死亡做主题的词很多这件事，从根本上来说就是因为我喜欢恐怖片吧（笑）。要说起来，虽然是无关痛痒的事情，我原本就一直觉得男人把恋爱说出口什么的，真是很逊的一件事。激烈的，让人热情高涨的恋爱相关的词确实是还不错啦，不过普通那种暖暖的恋爱感觉为主题的词我可是很不擅长啊。那样的话，剩下来就只有死亡可写了（笑）。我果然还是对那方面比较感兴趣啊。对那方面的东西还是有着很深渊源的感觉。遗书的事情也是，自己很适合呢吧。觉得好像要留下些什么。人果然还是要在似的时候，才了解自己的人生吧。“啊，我的人生是幸福的”之类的，相反的话就是“我的人生真不幸啊”。人（只要活着）就不可能看的那么透彻吧，不管现在有多么好，明天都有可能变得不幸。“到自己临终的那一瞬间一直思念的人是谁”，想明白了才知道自己的爱有多深。我果然还是对死亡很有兴趣啊。。。

在live上的演出，也基本都是我想出来的。Larc en ciel也特别是最近一段时间，我想的量开始多了。走一次在前端的话，就变成这样了吧。“20^th L’anniversary Live”以来也有演出家的参与，也是由我的构想展开得来的。当然如果有人不用我说也这么干，让我集中到演奏中来，那是最好的了。不是由谁来决定，在live中就变成了“hyde,快点！”这样的情形了。有人能来这么做的话也固然是很新鲜的，在日本没有人以在live中做演出家为职业的。所以，现在的L’arc en ciel正在寻找这样的人。

要说到vamps的live的话，从1到10全部都是我自己想的，演出了自己的本色。而L’arc en ciel的话就是边考虑着其他成员的想法做下去的感觉。要考虑每个人的音乐特性，智能分担，我肯定是演出特性突出吧。。。

Live的构成和演出的想法，也要参考当时这个live的意义。比如说，有新砖巡演啊，2011年这样的20周年纪念live啊，各自的构架都会有所改变。需要考虑“这张新专辑想要表达什么意思”，基于这点再去构想整个live想要构筑的气氛。比如“awake”的话，就是以反战为印象的，由L’arc en ciel来做的话，想要表达出一个怎样的娱乐性呢。而“L’anniversary Live”的话，则是从在味之素体育场这个地方能作出一个什么样的live这个点开始的。但是，在提出这些构想的时候，票都已经卖掉了，舞台的大小也没办法改变了。在这些既定条件不变的情况下，从中想出新的创意这件事就很有趣了。

“20^th L’anniversary live”和“20^th L’anniversary tour”里面加了两个演出家，我觉得如果曲顺好的话，整体就很棒了，这样的事应该是大家都认同了的。而我们也体会到，要制作出整个live的构成也只有知道我们所有演奏曲的乐队成员了。毕竟演出家是不知道L’arc en ciel的历史的，所以要做构成的话还是很困难的。曲子本身的话，就算是能让人high的曲子，不演奏的话也是不知道的，不是看过live的人当然是不知道的。但是，演出家说“live的流程按照这样做”的话，我就会沿着他设定的流程去选曲了。

果然最重要的还是曲顺。

（待续）