嵐的演技分類及分析--以大野智為中心

看了日誌記錄之後，發現上一個能力評價居然是2010年8月，過去快2年了啊，這一段空白期其實有很多次想繼續寫的衝動和想法，但由於各種事情纏身，於是就一直這樣擱置著。上周本人終於完成了一件超級重大的事，這兩天終於可以獲得一個暫時的真正的休息了。整理電腦的時候，發現了這個系列，於是決定時隔1年半寫第17和18彈，不過這次與以往不同，不局限於小大的能力評價，嵐5人全部都有涉及到，這次發現的這位原作者以自己的想法分別對嵐5人進行了較客觀的評價，文章雖然有好幾篇，但把我覺得有意思的總括下來，主題就是演技和舞蹈，中間雖然包括對五人各自的人物分析和行動思考方式的分析，但都沒有離開最終主題--演技和舞蹈。這次為了系列名的統一性，題目還是加上了【大野智的能力評價】，但其實內容是關於5人的，當然小大的部分要稍稍多一些。這次我分成兩篇來寫，首先來說演技。那麼，要開始了。

以下文章的原作者是KAMOKAMO，據文章內描述，她本人也是有演戲經驗的，所以以演員的視角進行分析的地方有很多。文章的順序重組和分類則由翻譯者進行。

1. 來看看演員的類型

這次我想試著分析嵐五人的演員類型，這僅僅是有演戲經驗的我的個人想法，絕對沒有給嵐五人排名和評價優劣的意思，不過這也要交給讀者去評價了，不知大家會怎麼想，只希望不要誤會，做好心理準備了嗎？

以下關於塑造角色的方法是我過去學習和實踐過的，不過並不表示這就是正確答案，應該說是最一般的方式，或者說是教科書的內容。除了我學習和實踐過的一般方式，應該還有很多其他方法，但我能力有限，這次就按照我學習過的內容來寫。

演員拿到劇本後會做什麼樣的工作呢？首先是讀劇本，從中抓住劇本作者通過演員的演技想要表現的東西，然後在這個過程中找到自己演繹的角色的作用，掌握分析角色。哪句臺詞比較重要，作為劇中人物該怎樣表現和行動，這些全部都要通過讀劇本，通過文字來想像。

接著就要塑造角色了。雖然主心骨在劇本中都有寫，但要把文字中的人物塑造成一個活生生的人就必須要給虛構人物添上肉身，讓他有血有肉，這裡就更加需要想像力了，演員必須要根據劇本內容填上那些劇本中沒有寫到的東西。
我們平常接觸的是出現在電視裡的嵐，演唱會上的嵐，還有雜誌採訪中的嵐，看著這些呈現給大眾的嵐，大家都會去想像嵐五人到底是什麼樣的人，各自有什麼樣的性格，私底下會是什麼樣的感覺，這其實和演員塑造角色的過程很相像。

作為演員，除了劇本中的描寫的時間以外，其他部分也要全都填補上。
首先是過去，這個人物過去是個什麼樣的學生，是個什麼樣的孩子等等
而且根據需要，有時還要想像這個人物的未來。
根據這些再去想像在這個情形下這個人物會做出什麼行動。
當然這些全都要以劇本中描寫的人物為基礎，說到底就是無限的想像。

這種塑造角色的過程做得越著實，就越有真實性，越靠近有血有肉的人。

關於這點大野桑就給人一種做得很著實的感覺。
對於不是FAN的人來說，也許有點意外，但他的確有認真的去塑造角色。【魔王】主頁上的採訪上也有寫到【關於劇本中沒有寫到的部分，要好好的去思考】。
我發現大野桑是個很認真的演員也是因為這句話，他的確讓人驚豔，不僅僅局限於塑造人物，而且完成度很高。（怪物君最終能拍成3D電影也有大野桑角色塑造成功的原因）
另外他還擁有靠敏銳的觀察力和感性去捕捉角色形象的能力（這和藝術天分也有密切關係）

櫻井桑也是個塑造角色過程很著實的人（為了塑造角色做的工作量應該比大野桑還要多）
通過在劇本上附加便簽紙這一點就能知道，他是把這個過程當成一種學習。
沒准他會在劇本上勾勾畫畫，或者乾脆單獨準備一個筆記本來寫呢。
這一點大家應該也很清楚，櫻井桑的特點就是用頭腦去理解。

松本桑應該也會花很多時間去塑造角色。
首先會在腦中提出問題【為什麼會這樣？為什麼？】，然後把自己感受到的東西變換成語言來回答，也就是一種自問自答的形式，最終通過這個過程來說服自己把握角色。
關於這個他本人也許是在無意識中去做的，但從一般的做法來看還算是比較獨特的。

相葉桑應該也是很認真的花時間去塑造角色。
我覺得他也是靠感覺去捕捉角色的，不過不是按照時間順序，而且靠自己的感覺跳躍式的想像，他的表演給我的感覺就是這樣，雖然具體說不太清楚，但就是那種一往直前的感覺。

（恩~~~松本桑和相葉桑的表現方式不太容易用語言表達啊）

二宮桑雖然也有很認真的準備，但他自身應該沒有【我現在在塑造角色】的意識。他自己在某採訪中也說過，平常坐計程車時也會自己設定一種情形來跟司機聊天，這對他來說應該是一種遊戲，一種日常的習慣了，從這點就能看出，二宮桑能夠很快抓住人物的主心骨，然後以主心骨為中心去展開情形。
我覺得他平常就一直在無意識的去想【在這種情形下，非要這樣做嗎？沒有別的選擇嗎？】，因為這樣，他就算不去特意做塑造角色這個工作，最終他還是能夠掌握角色。

總結來說，嵐五人都是會好好做準備工作的人，他們明明那麼忙，這是很難得的。因為就算是專業演員也有很多人不做這種準備的。

塑造角色結束之後等著的就是既單純又困難的工作了。
【演員不管做了多少事前準備，在打開排練場門之前，要把那些全部放下！】
這是我初中、高中時的指導老師多次說過的話，因為越看重自己準備的東西就越難去和其他演員配合，很難去做出自然的反應。
塑造角色做的越著實，劇本讀得越多，自己腦中的演技計畫就會越牢固，更加沒有融通性。
所謂演技是要有對方演員才能成立的，太死板的很不好。（二宮桑也說過類似的話）

櫻井桑就是很看重自己準備的東西的人。
感覺上就是他把自己準備的東西全部放進行李箱裡，然後提著它到現場並且鄭重的放到自己椅子旁邊。
然後把現在這場戲中需要的東西全部拿出放進自己的口袋裡，一切按照計畫行動，甚至連面部表情也是。
深川導演【譯者注：神之病例的導演】做的工作就是把櫻井桑口袋裡的東西進行篩選，【這個不需要吧】【這個沒有也行】，像這樣一個一個的幫他丟掉。
就這樣在導演的幫助下，櫻井桑從某一個瞬間開始學會了適時運用自己準備的東西了，也就是說他不再生硬的把準備的東西放進口袋裡了，不過他還是沒有把帶來現場的習慣改掉，感覺這些東西還是有放在椅子旁邊，希望下次他能夠把準備的東西放到休息室然後一身輕鬆的來到現場，所以我很希望他還能和深川導演合作。

松本桑也是很看重準備的東西，他應該也有拿到現場，感覺就是放在了椅子旁邊。不過他和櫻井桑不同的地方就在於懂得丟棄，在某種提示和前提下，他能夠毫不留戀的放下自己準備的東西。
最近看他的表演，感覺更加自然了，也許他漸漸做到不去在意準備的東西了。也許有演了蜷川桑的舞臺的緣故吧，這點變化很讓人期待之後的發展。

相葉桑給人的感覺就是他自己明明有把準備的東西從家裡拿出來，但回過神來發現不見了。也就是說他自己並沒有去特別在意，能夠比較柔軟的對應現場。只不過他過於在意自己在演戲這一事實，這點造成他的表演生硬，不過他的表演經驗也不多，今後演多了應該會有改善的，聽了他在NHK的旁白就能知道，他明明可以做得很好。

二宮桑是看了劇本抓住人物形象以後，馬上就【恩，OK了】然後將準備的東西丟進垃圾桶裡的人。（我形容的雖然很簡單，其實這是很難做到的，二宮桑能像這樣簡單的做到是很了不起的）
雖然他表現出來的是【我沒有做塑造角色的工作哦】，但其實他有很認真的去做，只是沒有去意識而已。
就像這樣，他不執著於準備的東西，直接進入角色。
也正因為他過於不在意表演這個事實，有時入戲過深，給人一種無法控制感情的感覺。

大野桑其實和櫻井桑一樣很看重準備工作。
不過他不像櫻井桑那樣明顯的表現出【我拿著準備的東西呢！】，他是把那些隱藏了起來，並且很固執的拿著
也許有點意外的感覺，大野桑其實是個很固執的人，他對自己準備的東西多少還是抱有確信感的。
雖然很多人對他的表演有很高的評價，不過目前來看他主演的劇大部分是特殊題材。
其實他的發展餘地還很大，與他的感性和藝術天分相比，出演的作品數量還是不多的，他什麼時候能夠學會不再固執學會丟棄就更加好了，他應該多多出演一些普通的角色，或者是遇到能夠讓他學會丟棄的導演，那樣他的發展絕對會很驚人。希望這次的作品能夠讓他學會這點。
【譯者注：這位作者是在上鎖的房間播出前寫的這篇文章，小大之前的主演角色除了歌哥以外，全是特殊到不能再特殊的角色了，雖然小大靠感性和藝術天分隱藏了作者提到的缺點，但是如果今後還以這種方式演普通人的話，總有一天會遇到瓶頸，但這次的電視劇，小大終於跨出了新的一步，他丟掉了固執，看這段期間的採訪就能看出來，小大說自己想像的榎本是怎樣怎樣的，但到了現場實踐時遭到導演制止，比如說眼珠的轉動什麼的，導演也說過小大塑造的榎本超出了自己的想像，雖然是在誇獎他，不過導演還是根據劇本發展對小大的準備做了一定的修改，小大也說這次和以往不同，學會了表演和現實的轉換】

說句題外話，事前著實做好塑造角色的工作，來到現場能夠自由捨棄的演員代表，我認為是堺雅人桑。其實嚴密來說，大野桑和堺雅人桑是一個類型的演員，現在大野桑需要的就是經驗。經過鍛煉後，他一定能夠成長為更加出色的演員。

寫到這裡突然有點迷茫了，大野桑是和二宮桑的表演手法完全不同的出色演員，隱藏許久的才能現在也漸漸被大眾發現和認同了，今後大野桑的演員工作應該會不斷增加，這樣嵐內的平衡感會出現變化，嵐的形象應該也會發生變化吧，不過重新找到平衡，以現在的嵐來說應該不是難事。
【譯者注：目前為止嵐的分擔很明確，小大主要負責整體溫和的氛圍和嵐歌手的形象，拿工作來說的話則是歌，舞，藝術；少爺負責的是知性，拿工作來說的話就是MC和主播；葉子負責的是娛樂性，拿工作來說的話就是娛樂節目；NINO負責的是演技，拿工作來說的話就是電影電視劇；松潤負責的是舞臺策劃和團隊亮點，拿工作來說的話就是演唱會總體策劃，另外通過他濃厚（？笑）的外貌讓大眾對嵐產生印象也有很大的作用，這篇文章的作者說到的平衡破壞就是指小大演技的發展，NINO過去在採訪中說過嵐五人的平衡感那麼好，關係那麼好就在於每個人都很不同，五人因為各自不同的個性相互尊重，而且更重要的是五人從來沒有在同一個領域上對決過，但現在不管FAN之間怎樣說，大眾對於嵐的評價是不斷在變化的，演技的孰好孰非也避免不了比較與評價，這是嵐必須要經歷的過程，他們五個人不可能一輩子不在同一領域上進行對決，就算他們自己不主動行動，外界的力量最終還是會讓他們產生微妙的變化，嵐五人在過去的採訪中也多次說過，通過其他成員的個人工作找到刺激，發展自己，所以在同一領域上對決的日子也不可能永不來臨，現在最具代表性的就是關於小大和NINO演技的比較，雖然他們表演方式完全不同，但大眾對小大演技的評價的確在慢慢改變嵐內演技代表的形象，以前提到演技絕對會想到NINO，現在則是分成兩派。不過我和這篇作者的想法一樣，就算有今後這些變化，嵐一定能通過這十多年的羈絆和多年釀出的協調性來微調整各自的關係的】

2. 憑依型演員

這次我想寫一寫關於憑依型演員的事，這是演了十多年戲的本人的想法，請各位看的時候不要誤會。

這篇文章會涉及到大野桑和二宮桑，高度評價大野桑的FAN們請特別注意，本人沒有任何惡意，這只是我通過過往的學習想到的而已。那麼開始了。

大眾一般都做這樣的評價【憑依型演員=天才=演技好的演員】，其實這嚴格來說是不對的。

演員的工作是把二次元（劇本以及小說之類的文章形式，或者是漫畫）中描繪的人物，添上骨頭和血肉，變成三次元的一個人。
然後通過自己的身體表現這個三次元的人給觀眾看，這就是演員的工作。

【憑依型】是對二次元中人物的捕捉方式的一種。
就算有人能夠利用天分抓住角色，如果不能很好的表現出來的話，那就不能稱為一個合格的演員。

我認為【憑依型】是指把塑造出的三次元角色依附在自己身上，並將自己的人格改變的演技方式。
也就是把自己變成劇中人物，這樣一寫的確給人一種了不起的感覺，其實不然。

雖然把角色附在自己身上了，但演員必須要將角色表現給大眾，這就需要自我控制了。
不過不能好好的駕馭角色，那憑依型就只是一個人的體質了。
比如說，以劈叉的姿勢上半身緊貼在地上，好的憑依型演員會讓觀眾有賞心悅目的感覺，只有體質是憑依型的人就算做了這個動作，給人的感覺只能是【啊，身體真軟啊】。換個說法就是有模仿天分，讓人覺得【聲音好像，樣子好像】而已，憑依型演員如果不能好好的自我控制，是無法和其他演員合作出精彩表演的。
而且憑依型演員中有不少人因為這種體質造成無法正常生活。

不過如果憑依型演員能夠做到自我控制，那稱為天才應該也不為過。
憑依型演員的代表是松山健一桑。（藤原龍也桑也是這一型）
中井貴一桑其實也屬於這一類的。
再列舉下去就要遠離這篇文章的主旨了，所以我就不再舉例了。

還有一種類型的演員是和憑依型演員極端相對的，舉例來說就是堺雅人桑。（年輕演員中三浦春馬桑也是這一型，其他還有很多，這裡就不一一列舉了）
他把二次元中的描寫的人物縝密的添上骨架和血肉，是著實的進行三次元人物塑造的類型。
並且為了配合人物改變自己的體重，改變自己的生活習慣等等。
這種類型的演員一般稱為【努力型】。但嚴格來說我認為也不對。
從捕捉人物形象和塑造角色的方式來看，的確可以用【努力型】來表現，但能夠運用這種腳踏實地的方式塑造人物，並且毫無差錯的表現出來，這種能力其實也是天才的一種。

接著我就要說本文的核心了。

在我看來，大野桑屬於後者。
他自己也說過，每次都會做很縝密的塑造角色的工作。
而且他還有把腦中塑造的東西表現出來的力量。
（這種表現力在繪畫，粘土，舞蹈和唱歌中都有發揮）
他進入角色的方式，其實並不是去除自身，而是把自己隱藏了起來。
很多人的見解都是【大野桑的演技是憑依型】，但在我來看不是這樣的。

說到前者【憑依型】，二宮桑才應該是。
以前他在【情熱大陸】中說過【演戲時的記憶已經沒有了】的類似的話，這就是典型的【憑依型演員】的特徵。
他才是把自身去除後再表演的。
不過這種憑依型體制通過他多年的經驗和感性已經能夠被他好好控制了。

啊，這樣看來，嵐中集齊了類型不同的出色演員呢。

3. 無表情的演技

這篇文章是關於【上鎖的房間】的，特別注意的是，以下僅僅是個人見解而已。
那麼要開始了。

說到無表情的好評作品，就是【家政婦三田】了。
這是去年高收視的電視劇。
不過我並沒有全部認真看完，所以也無法做任何評價。

不過很讓我在意的就是那個無表情的演技。
沒有表情的話總是會變成那種演技呢。
不過換個角度來看，也可以說成那個不算演技，只是不讓自己臉部肌肉活動而已。
為了不讓肌肉活動，其實需要給臉部肌肉注入很大力量的，因為從正常來說活動才是自然的，但為了表現感情的無變化，表情也跟著不變，所以會給人一種不使用肌肉的感覺，這其實也很困難，因為還要表現出雖然沒有表情但是有心境的變化。

說到無表情不言笑的角色，可以舉出【不會彎曲的女人】中的菅野美穗。
為了表現出人物不愛笑的性格，就必須給面部肌肉注入力量，展現出【我可不笑哦！】的樣子。
但正是這力量的多少決定表演的自然與否。
有時看到無表情的演技，我就會想【不能再自然一點嗎】

不過大野桑演繹的榎本徑的無表情還是很自然的。
但是，但是！
還是有少點什麼的感覺。
看了第一集和第二集，那種隱隱的違和感總是去除不掉。
這難道是演員大野智的瓶頸嗎？
這次的電視劇，大野桑的無表情演技和臺詞發音都很讓人在意。
看了電視劇主頁的採訪，大野桑這樣說過
【淡然的說話就是不能動嗎（笑），我基本上是按照導演的指示來表演的（中略）只要我稍稍動了一點，或者轉動眼珠的話，導演就會說【別動，看著前面說臺詞】（笑），所以我就只能按指示淡然的演。】

從他說的話可以看出導演的指示占了很大一部分，也許大野桑現在還沒有完全消化掉導演要求的榎本徑。也許導演要求的榎本徑和大野桑想像的榎本徑有所不同。因為這點看劇的同時總是能感到微小的違和感，雖然大野桑的表演應該很讓人震撼了，但那違和感總是去除不掉。

不過有這種看法不同的經驗是很好的，大野桑應該能通過這部作品磨練演技更上一層樓。

翻譯加評論：xuanxuanlu