南京博物院特展馆
卑微贫寒，显波折；
磨墨红袖，逢激变；
融会中西，赋浓色；
执笔君子，称画魂。
低进尘埃里的身影。
耸入云端的壮志。
......
潘玉良的旗袍
1921年潘玉良只身前往法国，开始了长达8年的留学生涯。举目无亲的她先后去了法国里昂、巴黎，后又考入意大利罗马皇家美术学院学习绘画和雕塑。留学海外是潘玉良“见天地”的开端。她的这件朴素的旗袍诉说着尘封的往事，一位坚韧的东方女性在巴黎的奋斗历程跃然眼前。
肖像与人物
潘玉良天生具有对绘画的良好感觉，也拥有敏感的诗情，在对西洋的绘画学习中，不断更新、改组认知结构。从而完成了她对油画的吸收过程。她以女性的细腻体察和生活感悟，描绘了众多生动传神的人物形象，或临摹、或写生、或创作，汲取印象派，野兽派元素，强调对主观感受的突显和守护，画面经由唯美化、抒情化处理，介乎写实与表现之间，自成独一无二“一种类型”，她的人物肖像，无论油画还是彩墨，既借鉴了西方绘画的风格，又融入中国线描的手法。往往构图大胆，造型奔放，色彩绚烂，一方面丰富了西画的表现手法，另一方面蕴藉中国艺术的韵律和诗意。
戴花执扇女子（油画）
窗前女郎（油画）
女青年（油画）
戴花巾的女子（油画）
毫无女性画家柔弱娇媚的潘玉良，追求艺术创作上的泼辣酣畅。早期油画已受到西方印象派之后的绘画影响，虽不追求变形、抽象，却也新颖生动，始终保持不似学院派式的写实主义。她关注人物微妙的身体感和情态感，追求画面的唯美效果，作品都贯穿着她的生命体验和理解，带有强烈的个人情绪。
穿红衣的老人（油画）
午间小憩（彩墨）
牵小狗的女郎（彩墨）
三人舞扇（彩墨）
潘玉良的彩墨人物充分发挥了西画背景烘染和后印象派的点彩手法，又吸收了中国民间艺术质朴沉静的气韵，将中国的笔墨精神和西画的实体质感巧妙地融合在一起，呈现出既秀美灵逸又坚实饱满的独特审美情趣。她的一系列中国题材作品，几乎是传统民间年画的场景。这里，潘玉良以一个画家执着实践，在流派纷呈交替更替的西方现代画坛中坚守阵地，始终没有丢弃写实主义的画风，践行者中西结合的理想。
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(2022-10-18 17:13:54)