清乾隆锦上添花玲珑胆瓶鉴赏

    自乾隆七年始，磁胎洋彩制品益趋精细，讲究镂空、穿透、旋转、层层相套、纹饰多样，制作工序困难、复杂、奇巧，极富挑战，此时磁胎洋彩的制作，多在景德镇完成，由唐英亲自监制。乾隆八年（1743）四月二十一日唐英在〈恭进奉发及新拟瓷器折〉中提到烧造得九种新样式进呈，记载着唐英从景德镇进呈的各式洋彩。从奏折中看到，清宫所藏磁胎洋彩与磁胎画珐琅大多成对制作，磁胎洋彩的形制、纹饰、构图与处理细节，几乎完全一样。这也印证了本品原为一对之理，亦曾共同陈设于乾隆时清廷重要宫殿。

    往时在清宫陈设的珍贵珐琅彩、洋彩御瓷，一直深锁禁苑，直至民国十九年（1930）故宫博物院成立，才第一次给予公开展示，人们才有机会领略到如此巧夺天工之物。民国许之衡先生所著《饮流斋说瓷》中道：瓶之腹际玲珑剔透，两面洞见而瓶内更有一瓶兼能转动，似美术雕刻之象牙球者然。若是者，名曰转心乃内府珍赏殊品也。陶雅名为套环转动之瓶。颇嫌名称烦，古物保存所则标其名曰转心今从之。许之衡将“粉彩”与“夹彩”视为两种装饰法，可见《饮流斋说瓷》中有“粉彩以雍正为绝美，乾隆夹彩最盛，镂金错采，几于鬼斧神工”由此段记载可知，《饮流斋说瓷》或将清宫所谓雍正瓷胎画珐琅视为粉彩，而乾隆洋彩玲珑器之类则视为夹彩。